《到此人间一游(韩少功影像)/当代名家影像》精心选择名家韩少功人生历程中的重要图片，配以精当的文字，突出影像的作用，让读者直观看到韩少功的更多侧面，了解其丰富的心灵世界与艺术世界。

韩少功，男，1953年1月出生于湖南省。1968年赴湖南省汨罗县插队务农，1974年调该县文化馆工作，1978年就读于湖国师范大学中文系。先后任《主人翁》杂志编辑、副主编（1982），湖南省作家协会专业作家（1985），《海南纪实》杂志主编（1988），《天涯》杂志社社长（1995），海南省作协主席（1996），海南省文联主席（2000）等职。
主要文学作品有《韩少功系列作晶》（九卷，人民文学出版社，2008），《韩少功作品系列》（十卷，上海文艺出版社，2012），含短篇小说《西望茅草地》《归去来》等、中篇小说《爸爸爸》《鞋癖》等、散文《完美的假定》等、长篇作品《马桥词典》《暗示》《山南水北》《日夜书》。另有译作《生命中不能承受之轻》《惶然录》等。曾获全国优秀短篇小说奖（1980／1981）、上海中长篇小说大奖（1997）、法国文艺骑士奖章（2002）、全国鲁迅文学奖（2007）、华语传媒文学大奖（2007）、美国纽曼华语文学奖（2010）等。作晶有三十多种外文译本在境外出版。

序言
韩少功简历
人生忽然
生命
知青
劳动
邻居丙崽
书
大时代
出境
文学
聚散有缘
关于80年代的文学界
匿名者
感激
田园归去
归去
雨读
CULTURE
村官的为人处事
——在新任村干部培训班上的讲话
笑脸
月亮
辨己若人
我
同名者
面容
一只萤火虫

我以前很少照相，总觉得留影、留手稿、留交往记录，是
作家自恋和自大的坏毛病，无非是哪个家伙一心要进入文学史
和博物馆，时刻准备着捏住下巴或目光深沉的姿态—累不累
呵？因此，我总是年少气盛地一再避开镜头，无意积攒那种狗
狗撒尿“到此一游”式的处处留痕，即便有过海鸥或尼康的相
机，也多是给别人照。
没想到近一二十年，电子数码技术使摄影的成本大降，全
民摄影蔚然成风，一个读图时代悄然到来。有关文字退场的预
言虽过于夸张，但影像的五光十色琳琅满目，重塑了人们对生
活的感受，其巨大的冲击力、感染力、影响力非同小可。好几
次，我给学生们上课，发现自己哪怕讲出了满堂的惊呼或大
笑，他们也并未记下多少，倒是PPT的一些影像更能在他们那
里入脑入心，引来一次次议论和回味。一只枯瘦的手，一位前
贤的冷目，一堵斑驳的乡村老墙，一段雪域森林的清晨航拍
……似乎胜过干言万语，向他们传达了更多说不清甚至不用说
的概念与逻辑。
古人说，“有诸内者必形诸外”。这不仅是说人体，也是
说世界。一个世界本就是形貌多变的世界。一种对世界的真切
认知，必是记忆中有关影像鲜活与丰饶的认知，决不止于文字
—对于实践者们来说，对于相信“眼见为实”和“有图有真
相”的很多人来说，恐怕尤其如此。所谓有内必有外，有品必
有相，有义理必有声色，我的一本长篇随笔《暗示》（2002
年），曾集中记录和整理了自己在这方面的感想。也是在那
时，回望自己多年的文字生涯，我相信独尊文字的态度无异于
半盲，差一点后悔自己大大辜负了相机，暗想自己若能年轻一
二十岁，恐怕会从头开始，去兼任一个“读图”的影像工作
者。
可惜自己已扛不动那么多摄像器材了，很多事只能留给年
轻人去干。说起来，我这一辈子虽留影甚少，虽匆匆撇下太多
无影无形的往日，但亲历、见证、参与了中国“三千年未有之
大变局”，大风大雨，天翻地覆，惊心动魄，又何其有幸。原
以为自己此生不会有影册一类的图书出版，没想到承蒙辽宁美
术出版社诚邀，我不得不临时找几位朋友帮忙，好歹收集一些
零落｜旧照，勉强编印一本——尽管我自己不知道这样做于读
者是否有些多余，一次事后弥补是否也来得太迟。我想起多年
前去拉萨一朋友家，未见他家有任何已故亲人的旧照。那位藏
族朋友说，按照他们的习俗，销毁亡人旧照以及所有遗物，有
利于转世轮回，让他们回到一个干干净净的陌生世界。那么，
依这种说法，我的这本影册岂不是还自弃“轮回转世”？就不
准备下辈子再与这个世界重逢了？
好吧，就这一辈子吧，我其实并未打算日后再来。
是的，我的亲人，我的朋友，我所有牵挂的世间生命，我
曾在二十世纪和二十一世纪到此人世间一游，陪伴了你们这些
岁月，幸福已经足够。
一次性的生命其实都至尊无价，都是不可重复的奇缘所
在。让我们相互记住，请不要在另一种时空里变得相互陌生。
2019年12月

一图胜千言，一书寄华年。观影像看名家，新鲜！《到此人间一游(韩少功影像)/当代名家影像》是大型名人影像志之韩少功卷。收入其不同时期、不同侧面的图片，如个人照片、家庭照片、报纸影像、手稿、海报等，辅以从他的小说、散文作品中摘录的文字，相得益彰。书后有他的大事年表。

生命
你来自黑暗，又归于黑暗，经历了一次短暂的苏醒。你将回到父亲和母亲那里，回到祖父母和外祖父母那里，回到已故的所有亲人那里，与他们团聚，不再分离。你是不是有一种归家的欢欣？当你想象自己将重返中年，重返青年，重返少年，重返幼年，哗哗哗的记忆镜头一路闪回强裸岁月，聚焦于你爬向那个纸飞机的背影，聚焦于小小的后脑勺，只有父母才可能暗记在心的后脑勺，你会不会喜极而啼？
摘自长篇小说《日夜书》
（2013）
知青
那一天的情形至今历历在目。我去学校查看升学名单的公告，然后在双杠上闲坐了一会儿，准备回家做煤球。我知道，政策规定不满十六周岁的可继续升学，父母身边也可留下一名子女，我是两条都合得上，不必下乡当知青，被不少同学羡慕。
我似乎还能继续坐双杠，投射纸飞机，在上学的路上盘带小石块，去学校后门外的小店里吃米粉，把酸辣汤喝得一如既往。下雨了，我一时回不去，便在大楼里闲逛。这时候的学校都成了旅客散尽的站台，一本本没有字迹的白页书。全国大乱结束了，中学生几乎都被赶下乡去。到处空空荡荡，在走廊里咳嗽一声竟然回声四起，让人禁不住心里发毛。我推开202房，我们不久前的红卫兵司令部，但这里已没有大旗横挑在窗外，没有我熟悉的钢板、蜡纸、油印机、粗糊桶，只剩下几张蒙尘的桌椅，完全是匪军溃逃后的一片狼藉。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”——不知是谁临走前在墙上涂抹下这样的笔墨悲壮。
忍不住，我又习惯性地走进208、209、311……门吱吱呀呀地开了，但这些地方更冷清，一张床是空的，另一张床是空的，另一张床还是空的。所有的床都只剩下裸露的床板，用木板结束一切。破窗纸在风中叭叭响。
我踢到了一个空纸盒，呼吸到伙伴们的气息，包括女孩子们身上似香若甜的气息——那些喜欢做鬼脸和发尖声的姐们。亲爱的，我被你们抛弃了。
我有一种充满了风声和雨声的痛感，于是回家写诗，写下了一些夸张的句子，决定放弃自己的升学。
是那山谷的风，
吹动了我们的红旗；
是那狂暴的雨，
洗刷了我们的帐篷…
这是当时一首流行歌。一代少年对远方的想象，几乎就是由这一类作品逐渐打造成形。远方是什么？远方是手风琴声中飘忽的草原，是油画框中的垦荒者夕阳下归来，是篝火与帐篷的镜头特写，是雕塑般的人体侧影，是慢镜头摇出的地平线，是高位旋转拍摄下的两只白鸥滑飞，是沉默男人斜靠一台拖拉机时的忧伤远望………哦忧伤，忧伤太好了，太揪心了，男人的忧伤简直就是青铜色的辉煌。
相比之下，继续上学还有什么意思呢？LongiveChairmanMao，英语课只会教这一类政治口号，笑死人了。代数课呢，不是算粮食就是算肥料，今天是牛粪一元方程，明天是猪粪二元方程，已经算得教室里粪味弥漫。学生们都惊呼人民公社的畜生也太能拉了。
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