曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

我多想我的文字能让人
对人性多少有点儿信心，
对生活多少点儿希望，对
灵魂多少有点儿触动。如
果一个作家的作品不能使
人过得更好，你即使说到
天上说出花来，我也不能
接受你那深刻的一套。
——曹文轩

三角地
黑魂灵
小尾巴
灰娃的高地
六十六道弯
桂花雨
曹文轩获奖记录（部分）

在雀芹家的人心目中，他们是代这个源远流长的家族，也是代全村人守护这棵桂花树的。不错，桂花树是他们家的，但他们从来也没有将它看成是一棵只属于他们家的桂花树。他们只是家族和村落托付的守护人。
每年，他们家把花收集起来，分送给全村各户人家，自家留下的很少，甚至一点儿也没有留下。得了桂花的人家或拿它做了桂花糕，或拿它做了桂花茶，或拿它做了桂花酒，或拿它做了桂花卤。还有人家拿它做了枕头，那枕头叫香枕。这些桂花，不是那些自然飘落在地的桂花。那些花虽然还叫桂花，但已是一些死花。
这些桂花原本还在枝头，是被人用力摇落下来的，是活花
八月里，总有一天是摇花的日子。
这个日子是精心挑选的。那时，一树的桂花都开了，就像一首歌唱到了高潮。雀芹的爸爸仰脸仔细看那一树的花，心里明明已经很有把握了，还是叫来几个人一起帮着看。看来看去好一阵儿，雀芹的爸爸说：“可以摇花了？”那几个人都点点头：“可以摇花了。”
一年一度的摇花不算是仪式，但却充满了仪式感。
上午，太阳刚刚升起的时候，一树的花都苏醒了，还带着夜露。一大早，雀芹帮着爸爸妈妈，已在桂花树下铺上十几张干干净净的席子。大人和小孩儿陆陆续续地向桂花树聚拢过来。摇花的事都交由村里天真无邪的孩子们来做，大人们则是站在外围观望，不住地鼓动孩子们用力、加油。
参加摇花的孩子们是不可以随随便便一脚踏上席子的，必须去河边，在水码头上坐下，用清澈的河水将脚仔细地洗干净——踏上席子的必须是一双双干干净净的脚。若是有一个孩子对另一个孩子说“你的脚还没有洗干净呢”，被说的那个孩子便会抬起脚去检查，发现自己的脚真的不是那么干净，要么退出摇花，要么就赶紧去河边再仔细地清洗。
时间一到，无数双小手抱住了桂花树，一个个倾伏着身子，高高地撅着屁股，随着雀芹爸爸的一声“摇”，一起用力摇动，只见花枝乱颤，那桂花如稠密的雨珠纷纷飘落下来，直落得树下的孩子一头一身，一个个成了金黄色的人。他们抖一抖身子，花又落到席子上。
“加油！”“加油！”……大人们一边喊，一边做出摇花的动作。
摇动，一波又一波。总有花纷纷落下，仿佛那些花是分拨的，一拨一拨的，后一拨与前一拨也就相隔几分钟，可那几分钟只要没有过去，这后一拨的花，纵然你把桂花树摇倒了，也不肯落下。
眼见着眼见着，席子被花覆盖了，看上去没有席子，只有一地的花。那花挤在一起，还在开放中，看上去好像在微微动弹。八月，摇花，是这个村庄的一个隆重而圣洁的节日……
P165-167

《曹文轩小说经典爱藏版·桂花雨》精选曹文轩中短篇小说六篇，是曹文轩献给故乡的“童年六记”。作者用诗意的笔墨回望烟雨迷蒙的故乡，书写苦难中的人性真善美，带读者体验在迷茫中坚定、在依赖中独立、在别离中蜕变的童年悲欢。

我的眼前永远是一片汪
洋大海——生活的汪洋大
海，而我是一个永远驾着
小船在海上捕捞的人。我
就像那个古巴捕鱼老人圣
地亚哥。和我不同的是，
他已经很久没有出海了，
他这一次出海是要向人们
证明：他没有老，还能捕
捞。也许这是他最后一次
出海，当他将一副马林鱼
的骨架拖回港湾时，他就
再也不会出海捕捞了；而
我呢，将会在这辽阔无垠
的大海上漂泊终生。
我用我的眼睛、鼻子、
耳朵和心灵，不分白天黑
夜地捕捞着：两个恋人的
小声对话、一个空手而归
的猎人、一群飞乌飞过山
峰、几个孩子从小巷里跑
过、一个眼神、两句对白
、一缕从天空飘过的游丝
、吵闹的集市、安静的墓
地……所有这一切，都可能
是我捕捞的对象。当然，
我会有我的选择——根据
艺术的境界所做出的选择
，就像圣地亚哥最终打到
一条他满意的鱼，这才开
始返回港湾一样。
捕捞既是我的兴趣，也
是我的职业。我对生活始
终向往，拥有一个很不错
的生活态度。我曾经对我
们喋喋不休地谈论着的生
活下过一个定义：所谓生
活，就是生机勃勃地活着
。生活在我这里既是一个
名词，更是一个动词。我
驾着小船在这大海上漂游
，乐此不疲。它的无法穷
尽，它的波涛和细纹，它
的颠覆欲望和载人去向远
方的善意，我都喜欢。但
我不只是一个普通的大海
爱好者，我是一个作家。
这片大海不只是给我带来
了喜悦，带来了生命冲动
，带来了人生启迪，更是
慷慨地向我呈现和奉献了
一个作家需要的东西：文
学的素材与故事。这一切
的获得都要通过我孜孜不
倦的捕捞，而不是寄望于
捕鱼的人有可能碰到的情
况——一条鱼自动跳进了
船舱。
……
我与画家任保海先生的
结识有点儿偶然，是童趣
出版有限公司的编辑们让
我第一次看到他的钢笔画
。当时，我久久未说话，
一幅一幅地看下去。那些
画让我惊愕，它们对于我
而言实在久违了。这些年
，我看到的大多是一些力
在创意、颜色平涂的画。
我无意贬低这些画——非
但如此，我对其中一些画
还有很高的评价。但我总
是希望看到那种细致入微
、能听见呼吸之声的写实
风格的画。所以，当我与
任保海先生的钢笔画相遇
时，心中的喜悦油然而生
。我希望能够与他一起经
营这几册书，他答应了。
我们都是捕捞者，只是
捕捞方式与呈现方式不一
样。我将与他一起漂游在
大海上，这真是我人生的
一大幸事。
2020年4月6日作于橡树
湾

这是一本少儿文学书，中短篇小说集。本书精选曹文轩优秀的中短篇小说六篇，分别为《三角地》《黑魂灵》《小尾巴》《灰娃的高地》《六十六道弯》《桂花雨》。体现了作者的“短篇意识”，融合了作者多种写作风格与写作题材。在这些作品中，有勇于面对命运、面对逆境的孩子形象，有坚韧自尊、吃苦耐劳的孩子形象，有朴实包容、悲悯善良的孩子形象……在这些作品中现实与诗意融为一体，既具有作者一贯的美学风格，以洁净的语言建构古典美的世界，又极富现实意义。