冈岛二人，日本推理文坛罕见的传奇组合，为井上泉、德山谆一共同的笔名，取自日语“两个怪人”的谐音。1982年，冈岛二人以《宝马血痕》摘得江户川乱步奖出道，之后又于1985年凭《巧克力游戏》荣获第39届日本推理作家协会奖、1989年凭《99%的诱拐》荣获0届吉川英治文学新人奖。

说起本格推理，我们不
可忘记“冈岛二人”——到平
成新时代来临前夜为止该谱
系内最具才华的作家。而《
然后，门被关上了》正是其
所有作品中，数一数二的本
格推理杰作。
——岛田庄司
《然后，门被关上了》
是我们唯一一次在下定决心
创作一部彻底的“本格”推理
的情况下，所创作出的作品
。
——井上泉(本书作者之
一)

《然后门被关上了》无目录

1
最后的记忆停留在缀有白色花边的沙发套上。毛利雄一的眼角捕捉到了从花边脱落的两根线头。这是一张装饰有些累赘的双人圆角沙发，靠背和坐垫被包裹在苔绿色的布中，上面满是鲜艳的玫瑰花纹。倦意使雄一的头垂向了扶手，唯有从花边脱落的那两根线头映入他的眼帘深处。
醒来时，身下的双人沙发不见了。雄一仰面躺在铺着薄地毯的硬质地板上，这是一个他从未踏入过的奇异房间。
有人抓着他的左肩摇晃。根据肩上的触感，那是一只女人的手。稍显迟疑的手掌又在雄一的肩上推了两三下。
“雄一先生。”
声音很耳熟，是一种拥有透明质感、仿佛正向这边包裹而来的声音。语气中似乎含着些许焦躁。
“快起来啊，雄一先生。”
雄一猛然睁开双眼。面前是一张美女的脸，正凝视着自己。雄一眨了好几下眼，女人终于露出放心的表情，长舒了一口气。
“你还认识我吧？”
“鲇美……”
雄一轻声念出了女人的名字，一边自问这不会是一场梦吧。
他曾经盼望每天早上由影山鲇美来唤醒自己。被她唤醒，享用她备好的早餐。他曾经梦想能过上这样的日子。
“你是鲇美？”
雄一问这个正在打量自己的女人。女人点点头，她的手在雄一的肩头上又加了几分力。雄一握住了这只手，柔软的触感，是真的手。 然而，雄一并没有被鲇美唤醒的感觉。他想，如果他是被唤醒的，理应会有前一晚的旖旎回忆相伴。而且最重要的是，这里不是床，身下只有坚硬的感触，自己正躺在某处的地板上。
已经有三个月没和鲇美见面了。她应该给过电话号码，但那张纸条被自己弄丢了，凭着模糊的记忆胡乱打了几个号码，都不对。不清楚鲇美住在哪儿，就连大学的名字也不知道。而她也没再来找过他。三个月前的那四个日日夜夜过去后，他和鲇美的关系也终结了。
然而，现在鲇美的手就放在自己的肩上。他试着握紧了这只手，俯视着他的鲇美表情一变，像是“噗”的一声笑了。
“你感觉怎么样？起得来吗？”鲇美问。
脑子里有一种火辣辣的、像毛刺一样的东西，和宿醉不醒不同。难道是喝酒不得法？但雄一不记得自己喝过酒。
“我……这是怎么了？”
“不记得了？”
“嗯。这是什么地方？你怎么会在这里？”
“看来不行啊……”
鲇美叹了口气，把手从雄一的肩上收回，缓缓地摇了摇头。
“不行？什么不行？”
“本来我还指望雄一先生能知道些什么。原来你也跟我们一样。”
“我们？”
雄一看了看鲇美，他被这话吓了一跳，立刻站起身来。一瞬间，胃中生出了轻微的不适感。鲇美蹲着身子，奇异的房间在她背后延伸开来。
屋里站着一男一女，两人正注视着雄一。都是熟面孔。不知是因为兴奋还是恐惧，两人看上去都面色苍白，表情极度紧张。男的叫成濑正志，女的叫波多野千鹤。和鲇美度过的那四天的记忆，与雄一关于他俩的记忆是相互重叠的。是的，三个月前，那短短四日间的记忆……
“这是怎么回事？”
雄一望了正志和千鹤一眼，又将视线转回到鲇美身上。无人作答。
雄一环顾四周。
这是在哪里？
找不到一扇窗，唯有天花板下的一排日光灯照耀着室内。可以说房间整体呈半圆柱体状，只涂了米色漆的寒酸墙面弯曲成一个筒形，最终与天花板相接。
P1-3

富豪年轻的独生女因为可疑事故而死亡。三个月后，当时和她一起的玩伴男女四人，被死者的遗属囚禁在地下避难所。那起事故的真相到底是什么？究竟是谁造成了她的死亡？
四人带着对死亡的恐惧，疯狂想要推理出意外到极点的那个结局，然而他们都绝不承认自己是那个杀人凶手……
冈岛二人出品，一部极限情况下的密室解谜推理异色长篇杰作！

“二人”世界 一个传奇
“曾有一段时期，我与推
理完全绝缘。那时我沉迷于
赛马，是冈岛二人的作品让
我重拾对推理小说的兴趣。
”
——日本著名本格推理小
说家 歌野晶午
1989年4月28日，在留下
27部高水准的推理杰作后，
与岛田庄司齐名、叱咤日本
推理文坛已有八年的冈岛二
人，突然宣布退出舞台。选
择在职业作家生涯最辉煌的
时刻离开，此举颇令书迷们
扼腕心伤，也让熟悉他们的
同仁们唏嘘不已。不论后来
者如何言说，在二十世纪八
十年代的日本大众文学界，
他就是一个传奇！
几年后，一位刚刚“出道
”的作家井上梦人发表了《
两个怪人：冈岛二人盛衰记
》，这是迄今为止最著名的
冈岛二人传记，也几乎是唯
一的一本。书中详细记录了
这位作家引退前的所有生活
秘辛，涵盖了从近二十年前
的“出生”到走上推理创作道
路，经由乱步奖出道转为职
业作家，再到焚膏继晷、源
源不断的笔耕生涯，最后走
向隐没的整个历程。其间种
种，“感其况而述其心，发
乎情而施乎艺”，足令读过
这本书的每一个推理爱好者
为之动容。而之所以会达到
这样的效果，盖缘于井上梦
人(本名井上泉)正是亲身经
历者——“冈岛二人”这个写
作双人组的其中之一。
没错！如果说有栖川有
栖、法月纶太郎是日本的埃
勒里·奎因，是其创作风格
的模仿者，那么冈岛二人则
是其创作形式的实践者，由
井上泉与德山谆一两人组成
的、一个名副其实的“合体
作家”·。
※两个怪人※
我曾在拙文《和风万华
镜：日本推理小说诸面观》
·中，就推理小说的合作书
写现象做了简要分析。根据
松紧程度，这一现象大致可
分为三种情况：一是由出版
媒体确定一个专题(如阿加
莎·克里斯蒂、江户川乱步
等大师级作家的诞辰、逝世
周年纪念)或主题(如密室推
理题材)，再邀请多位人气
作家进行“竞作”表演，由于
限定条件不多，这样的作品
大多不具整体性，结构松散
；二是所确定的专题或主题
有比较明确且顾及开放性的
基础设定(尤其是舞台、角
色等方面，类似于我国的“
九州幻想”小说)，这样的作
品在剧情、人物上都有不错
的看点，尽管仍是多数作家
参与的创作却具备一定的整
体性，如《蛤蟆仓市事件》
《堕天使杀人事件》等；三
是像冈岛二人这样的由“合
体作家”创作整体性和完成
度都很高的小说，参与其中
的作家各有分工，共同或分
别完成数部长中短篇推理作
。
上述三种情况，依出现
概率来排序是递减的。严格
而言，在日本推理小说史上
，第三种情况只有过这一次
。亦即就目前来看，冈岛二
人几乎是空前绝后的。虽说
比较知名的“合体作家”尚有
越前魔太郎，但稍了解些状
况的读者应该都知道，这个
由乙一、舞城王太郎、入间
人间、秋田祯信等近十位作
家共用的笔名，只是徒具其
表，因为以该笔名发表的作
品实际并不存在“长期合作”
的情况，而是由各位作家独
立创作在基本设定上具备一
定统一性和关联性的作品罢
了。当然，确实也存在着夫
妻、亲友等进行共同创作的
情况，但一来不具备合体性
(没有使用同一笔名)，二来
不具备长期性(顶多合作三
四部作品即止)，三来不具
备稳定性(都还有各自的独
立创作且以此为主业)。因
此，冈岛二人才显得那么的
难能可贵，毕竟与埃勒里·
奎因相比，如果不是来自命
运之神的眷顾，井上泉与德
山谆一原本是分属两个不同
世界的陌生人。
关于“两个怪人”的结识
及其合作历程，在上文提到
的那本“自传”中有着非常翔
实而有趣的记述，下面我试
作简略说明。这还得从
1972年6月12日的那次搬家
谈起——
……
大抵来说，“剧情至上论
”的本质是小说创作(特别是
类型文学创作)的娱乐主义
精神在作祟。倘若放在“作
者一作品一读者”这个三元
结构中，可以发现看重“在
剧情上逐渐逼近事件核心，
要尽可能制造越来越高的阅
读快感”的冈岛，明显是将
读者放在第一位的，作品必
须满足读者的感受。出于希
望读者充分享受阅读过程的
考虑，冈岛的作品鲜见单个
“梗儿”从头耍到尾，而是谜
团持续增加、悬念持续增高
的“脑力风暴”，犹如“长江
三叠浪”般绵延不尽。因此
，冈岛的推理小说常常拿起
来不看完是没法放下的，有
时即使看完了也还在引人继
续思索个中关节，比如《然
后，门被关上了》《克莱因
壶》便是如此。
冈岛二人告别文坛的这
许多年来，其遗产已成为新
秀作家们的成长养料，贯井
德郎、歌野晶午等人都曾受
教良多，甚至创作了质量不
低的致敬作品。
现在，冈岛和岛田分别
栽下的大树皆已根深叶茂，
其枝枝蔓蔓无不向世人诉说
着“推理无限大”的终极奥义
。
资深推理人 天蝎小猪

军火富商三田家的独生女咲子，是死于意外事故——警方是这样判定的。
事发三个月后，当时最后在场的四个男女同伴，被咲子母亲关进了地下3米深的一处防核掩体中。她要从他们口中知道，那起事故的真相到底是什么？究竟是谁造成了女儿的死亡？
在水、食物、电有限的极度密闭空间中，带着对死亡的恐惧，四人一边拼命尝试从密室中逃脱，一边反复重现、推演那一天。然而，最后推理出的那个结局，却意外到了极点……