阿尔贝·加缪（Albert Camus），法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家。1957年，加缪因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖。加缪的创作以人道主义和人的尊严问题为核心，作品中呈现出他直面惨淡人生的勇气，和“知其不可而为之”的大无畏精神。他的代表作品有《局外人》《鼠疫》《西西弗的神话》。

阿尔贝·加缪作为一个
艺术家和道德家，通过一
个存在主义者对世界荒诞
性的透视，形象地体现了
现代人的道德良知，戏剧
性地表现了自由、正义和
死亡等有关人类存在的最
基本的问题。
——诺贝尔文学奖颁
奖词
《局外人》不是一本
提供解释的书，因为荒诞
的人不作解释，他只是描
写。这也不是一本提供证
明的书。加缪先生仅作提
示，他无心去证实本质上
无法证实的东西。
——萨特

第一部
第二部
加缪生平与创作年表

第一部
今天，妈妈死了。可能是昨天，我不清楚。我收到养老院发来的电报：“令堂仙逝。明日葬礼。肃此电达。”说得一点也不清楚。也许是昨天。
养老院位于马伦戈，离阿尔及尔有八十公里。我要乘两点钟的长途汽车去，下午即可到达。这样，我能在夜里守灵，并于明晚回来。我向老板请了两天假，有这种借口，他无法拒绝。但他显得不高兴。我甚至对他说：“这不是我的错。”他没有回答。我就想不该对他说这话。总之，我不需要请他原谅。反倒他应该向我表示慰问。但到后天，他看到我戴孝，一定会对我表示慰问。现在仿佛妈妈还没死。相反，等下葬之后，这就像归档的案件，显得更加真实可信。
我乘上两点钟的长途汽车。天气很热。我在塞莱斯特的饭馆里吃了饭，就像平时那样。他们都非常为我难过，塞莱斯特对我说：“母亲只有一个。”我离开时，他们把我送到门口。我有点厌烦，因为我得上楼去埃玛纽埃尔家，去借黑领带和黑纱。他伯父在几个月前去世了。
我跑着去车站，以赶上长途汽车。这样急着奔跑，再加上汽车颠簸和汽油味，还有公路和天空的反光，也许是因为这些，我才觉得昏昏沉沉。一路上差不多都在睡觉。我醒来时，发现自己靠在一个军人身上，他朝我微笑，问我是否来自远方。我只说“是的”，不想再多说一句。
养老院离村庄有两公里路。我是走着去的。我想马上看到妈妈。但门房对我说，我先得去见院长。当时院长正忙着，我等了一会儿。在这段时期里，门房一直在说话，然后我见到了院长：他在办公室里接待了我。他是个矮小的老头，身上佩戴荣誉勋位勋章。他用明亮的眼睛看了看我。接着，他跟我握手，但时间很长，我不知该如何把手抽出。他看了一份档案，并对我说：“默尔索太太是三年前人院的。您是她唯一的赡养者。”我觉得他有点责备我，就开始对他解释。但他打断了我的话：“您不用给自己辩解，亲爱的孩子，我看过您母亲的档案。您无法负担她的生活费用。她需要有护工照料。您工资微薄。不管从哪方面看，她在这儿都更加幸福。”我说：“是的，院长先生。”他补充道：“您知道，她有一些朋友，是跟她年纪相同的老人。她跟他们会有同样的兴趣，是另一个时代的一些兴趣。您年轻，她跟您在一起会感到厌烦。”
确实如此。妈妈在家时，总是默不作声地注视着我。进养老院后的前几天，她经常哭泣。但那是因为习惯问题。几个月后，如果要把她接出养老院，她就会哭泣。这也是习惯问题。正因为这个原因，我去年几乎没来这儿。但也因为这样要占用我星期天的时间，另外还得花费力气，去赶长途汽车，买车票，路上得走两个小时。
院长又对我说了些话。但我几乎不再去听他说话。然后他对我说：“我想您想看到您的母亲。”我站了起来，但什么话也没说，他带我朝门口走去。在楼梯上，他对我解释说：“我们把她搬到了小陈尸室，是为了不让其他人受到惊吓。每当院里有老人去世，其他人在两三天内就会神经过敏。这就使服务工作变得困难。”我们穿过一个院子，院子里有许多老人在三五成群地聊天。我们走过时他们就不吭声了。我们过去后，他们又开始交谈。就像鹦鹉在唧唧喳喳学舌。走到一幢小屋门口，院长跟我告辞。“我失陪了，默尔索先生，我在办公室等您。一般来说，葬礼定在上午十点。我们考虑到，这样您可以给亡母守灵……
P1-3

《局外人》发表于一九四二年，是加缪发表的第一部小说，当时正值大战期间，作者又几乎默默无闻，这部作品很可能迅速被人遗忘，但实际情况却完全相反，小说的读者越来越多，被誉为佳作，作者则被称为创新作家。
本书是加缪最著名的作品，篇幅不长，分为两个部分：第一部是他在枪杀阿拉伯人前的生活，即自由人的生活，以日记的形式来记叙；第二部是他被捕后对自身的回顾和认识，主要以回忆和内省的形式展现。主人公则从第一部中一个无辜者的客观看法，转为一个被告和罪犯的主观看法。

一九五八年，加缪在
谈到自己的作品时说：“
是的，我开始撰写自己的
作品时，有一个确切的计
划：我首先想表达否定。
用三种形式：小说为《局
外人》，戏剧为《卡利古
拉》，哲学论为《西西弗
的神话》。”这是他作品
中的“否定”系列，通常称
为“荒诞”系列，代表作为
《局外人》。
《局外人》发表于一
九四二年，是加缪发表的
第一部小说，当时正值大
战期间，作者又几乎默默
无闻，这部作品很可能迅
速被人遗忘，但实际情况
却完全相反，小说的读者
越来越多，被誉为佳作，
作者则被称为创新作家。
《局外人》是加缪最
著名的作品，篇幅不长，
分为两个部分：第一部是
他在枪杀阿拉伯人前的生
活，即自由人的生活，以
日记的形式来记叙；第二
部是他被捕后对自身的回
顾和认识，主要以回忆和
内省的形式展现。主人公
则从第一部中一个无辜者
的客观看法，转为一个被
告和罪犯的主观看法。
小说的书名“局外人”
表示主人公的主要特点，
即孤独和独特。默尔索没
有突出的个性。加缪像福
楼拜那样，使默尔索具有
社会职业，介绍他过去的
生活，并使他具有某种心
理状态和常用口头语。因
此，他并不像罗伯一格里
耶的某些人物那样抽象，
而是有一定厚度。
然而，从心理学角度
来看，默尔索的表现前后
明显矛盾。例如，他跑到
车站想赶上长途汽车时显
得十分笨拙，而在水里游
泳却像优秀运动员，在追
赶卡车时则毫不犹豫，而
且一跃而上。同样，默尔
索显然不喜欢跟别人接触
，但星期天整个下午，他
却一直在观察街上的行人
(第17—18页)。
因此，默尔索一方面
是有文化的成年男子，雷
蒙和萨拉马诺老头都向他
请教，他的老板则要提升
他去巴黎工作，但另一方
面，他却多少有点幼稚，
称自己的母亲为“妈妈”，
对巴黎的印象只有：“很
脏。有鸽子和阴暗的院子
。”(第35页)
另外，默尔索没有确
定的身份，他既是他自己
，又像是别人。于是，他
就不断提出他身份的问题
。例如，在法庭审判时，
他担心他们会“错把一个
人当做另一人来审讯”(第
72页)，而在年轻的记者
对他注视时，他“感到我
在被自己观看”(第70页)
。其他人也使默尔索肯定
了这种想法。例如，在审
判时，检察官把他枪杀阿
拉伯人跟第二天将审判的
杀父案一视同仁，他的律
师则不让他说话，他因此
理所当然地作出下列反应
：“这又是在把我排除在
案件之外，把我完全消除
，并在某种程度上对我取
而代之。”(第85页)并提
出疑问：“那么，到底谁
是被告?重要的是被告。
我有话要说!”(第81页)
虽然如此，默尔索并
不要求自己有某种个性，
相反，他始终声称他跟大
家一样：“我想要对他声
明，我跟大家一样，跟大
家完全一样。”(第54页)
反之，其他人也都跟他一
样：“既然我只会有一种
命运，既然成千上万的幸
运儿像他一样自称是我的
兄弟，[……]其他人也是
这样，有朝一日会被判处
死刑。他也是，他会被判
处死刑。如果他被指控杀
人，只因在母亲葬礼上没
有哭泣而被处决，这又有
什么关系?”(第100—101
页)
然而，对这个自相矛
盾的人物，既不能进行心
理学或现实主义的分析，
也不能进行象征主义的分
析，甚至不能跟现代小说
中常见的毫无个性的人物
相提并论。因此，这个“
局外人”可说是无法分类
。
显然，《局外人》建
立在自然和社会对立的基
础之上。一九五五年，加
缪在该书美国版序言中写
道：“书中的主人公被判
死刑，是因为他不会玩这
种游戏。从这个意义上说
，他是社会的局外人，他
生活在这个社会中，游荡
于社会的边缘，游荡在他
私人生活的郊区，孤独而
又淫荡。”他跟外界社会
的关系还在两个方面表现
出来：一是他不知道社会
的准则，甚至还加以拒绝
，二是他跟自然环境保持
着深厚的关系。正如加缪
在上述序言中所说：“《
局外人》讲述一个人的故
事，此人没有任何英雄姿
态，却同意为真实去死，
读到这个故事，对这点就
不大会看错了。”
社会准则产生了一系
列人人都要遵守的礼仪，
不管是葬礼和审判都是如
此，甚至连言语也有准则
可依。检察长的话是陈词
滥调，根本不考虑被告的
具体情况。至于默尔索的
母亲死后大家对他的慰问
，似乎大多是为了尊重社
会习俗，而不是出自内心
的真实感情。
由此可见，这个社会
看待事物，只是依据社会
的准则，有时还会毫不犹
豫地违背这种准则。例如
，在法庭上，门房指责默
尔索不想跟他母亲的遗体
告别(第74页)，但实际情
况却是：“我想马上看到
妈妈。但门房对我说，我
先得去见院长。”(第2页)
两者一对照，这社会的真
实面貌也就暴露无遗。
默尔索跟社会的关系
总是有点不大顺畅，相反
，他跟自然环境却是十分
融洽，特别是跟水，因为
水跟愉悦和爱情联系在一
起：“海水凉快，我游泳
开心。我跟玛丽一起游得
很远，我们都感到两人动
作协调，心满意足。”(第
42页)即使是常常使他感
到无法忍受的阳光，有时
也使他感到十分舒服：“
她[玛

《局外人》以一个小职员的真切感受揭示出了现代司法过程中的悖谬。通过将当事人完全排除在司法程序之外，使他处于一种被“取代”、被“排除在外”的局外人地位，最终对当事人判处极刑。《局外人》的社会意义在于对荒谬现实的深刻揭示。