《我的小狗》是高尔斯华绥的作品集，收入了高尔斯华绥经典的小说、散文等共9篇文章。包括《盖斯勒兄弟》《马车夫的命运》《我的小狗》《山谷里的喜鹊》《提灯笼的老人》《囚徒的痛苦》《天降神粮》《勇气可嘉》《战争宝石》。
《我的小狗》以拟人化的写作手法，记述了与一只小狗从相识、相知、相伴，直至小狗离去的一段经历，从人的视角将狗的灵性、习性以及可爱之处表现的淋漓尽致、跃然纸上。故事十分感人，催人泪下。《盖斯勒兄弟》以工业垄断对手工业作坊的冲击为背景，客观地描写了手工业者的生存危机，赞扬鞋匠格斯拉恪守职业道德，宁可饿死也不肯偷工减料的高尚品质，表现出对底层劳动者的尊重。

约翰·高尔斯华绥(John Galsworthy 1867—1933)，1867年8月14日出生于伦敦一个富裕的中产阶级家庭。他在哈罗公学受过教育，后来在牛津大学攻读法律，1890年取得律师资格；1891—1893年游历欧洲，与航海作家约瑟夫·康拉德，成为莫逆之交；1895年开始创作。
在创作上，他师承俄、法两国现实主义大师，1906年发表的长篇小说《有产业的人》给他带来了广泛的声誉。《有产业的人》和之后发表的《骑虎》（1920）、《出租》（1921）共同构成了《福尔赛世家》三部曲。他的重要作品还有《现代喜剧》三部曲（《白猿》《钥匙》《天鹅之歌》）和《尾声》三部曲（《女侍》《开花的荒野》《河那边》），以及剧本《银盒》《斗争》《正义》等。1932年，高尔斯华绥获得诺贝尔文学奖。

盖斯勒兄弟
马车夫的命运
我的小狗
山谷里的喜鹊
提灯笼的老人
囚徒的痛苦
天降神粮
勇气可嘉
战争宝石

经典永流传
一张大网笼世界，一部手机走天涯。互联网在给世界
带来巨大利好的同时，也不可避免地产生了许多不利的结
果，譬如阅读这件事。于阅读而言，这是一个浮泛大于深
刻的时代：资讯泛滥，良莠不齐；表达多样，真假难辨。
浅阅读和碎片化成了这个时代的表征，获取方便与选择困
难成了这个时代的通病。许多成年人尚深陷此中难以自拔
，对于“网生代”且没有多少媒介素养的孩子而言，这种
现象更加令人担忧。书籍是人类进步的阶梯，一个不爱读
书的民族是没有希望和未来的民族。喧哗浮躁中，如何帮
孩子选择一本好书，呵护他们纯净的心灵，帮助他们养成
正确的价值观，并引导他们健康成长，是所有家长和老师
的职责与使命。培养孩子多读书、好读书、读好书、读整
本书，在小学和初中阶段养成读书的习惯，是令孩子受益
一生的大事。中小学语文教材总主编、北京大学教授温儒
敏先生曾经在多种场合强调：教育者的责任就是想办法让
孩子多阅读经典，可以用孩子能够理解的方式去读，获取
人类精神文明的尊严，学会向善和担当，不要过早陷入时
尚的、物欲的泥淖。
于琳琅书海中，我们精心挑选翻译的这套系列经典丛
书，都是获诺贝尔文学奖的大师们写给孩子的书。第一系
列的这四本经典分别来自：西班牙胡安·拉蒙·希梅内斯
的《我和小银》，法国阿纳托尔·法朗士的《蜜蜂公主》
，英国约翰·高尔斯华绥的《我的小狗》，美国约翰·斯
坦贝克的《小红马》。四位大师，四本经典，来自不同国
家，代表着不同的文化。虽然他们的作品风格迥异，但语
言优美精练、叙述生动有趣、内涵丰富深刻是其共同的特
点。《我和小银》是希梅内斯的代表作之一，出版以来以
各种文字畅销世界。在《我和小银》中，希梅内斯用130多
个短章，深情地怀念自己的朋友小银。小银是希梅内斯少
年时拥有过的一头驴子，是他最信赖的伙伴。作者通过对
自己和小银在家乡莫格尔那个村子里的一幅幅生活场景的
描写，用饱蘸着深情的笔触回忆了那一段美好时光，表现
了诗人和小银唇齿相依的真挚感情。诺贝尔文学奖评委会
授奖词称：“希梅内斯的抒情诗为西班牙文学树立了崇高
心灵与纯洁艺术的典范。”《蜜蜂公主》作者阿纳托尔·
法朗士是法国著名作家、文学评论家、社会活动家，1921
年获诺贝尔文学奖，获奖理由为：“他辉煌的文学成就，
乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以
及一个真正法国性情所形成的特质。”《我的小狗》的作
者约翰·高尔斯华绥被认为是英国文学中现实主义传统的
优秀继承者，与威尔斯、贝内特并称为“20世纪英国现实
主义三杰”。他的小说不采用离奇怪诞的夸张手法，而是
在真实的描绘中透露作者的褒贬。他注意塑造典型性格，
文笔自然流畅，故事情节跌宕有致，语言生动、优美，富
有感染力。鉴于高尔斯华绥在文学上的杰出成就，特别是
“为其描述的卓越艺术”，他于1932年获诺贝尔文学奖。
《小红马》是美国著名作家约翰·斯坦贝克的代表作品之
一。约翰·斯坦贝克的许多作品以美国的土地和人民为题
材。他替穷苦人说话，为被压迫者申辩。他的小说刻画了
富有同情心和人情味的人物形象，展现了他们生活的图景
。《小红马》讲述了生活在牧场的小男孩乔迪和他的家人
、牧场、动植物尤其是小马驹之间的感人故事，文笔优美
，感情浓郁内敛，风光旖旎迷人，读来荡气回肠，令人神
往。1962年他获得诺贝尔文学奖，颁奖词说：“从辛克莱
·路易斯到欧内斯特·海明威中，斯坦贝克能保持自己的
独立地位和成就。他的同情心总是在受压迫的、无法适应
环境的和受挫折的人一方；他善于将生活的单纯喜悦与残
酷而阴冷的对金钱财富的贪欲作对比。然而，在他的作品
中，人们发现了美国人的本质，即对大自然、土地、荒野
、山脉和海岸的伟大感情。所有这些都成了斯坦贝克取之
不尽、用之不竭的灵感和源泉，使他在人生之内或人生之
外都能获得活生生的题材。”
如何准确、完美地呈现一部优秀外国经典作品，是我
们在翻译出版这套作品时的重要着力点。我们追求的是，
既要最大限度地保留原版的风格、节奏、韵律及含义，同
时又尽可能符合汉语的语法、意蕴及阅读习惯，还依照当
下孩子的欣赏水平加以文字上的润色，从而真正满足孩子
对经典名作的赏心悦读。丛书翻译者均是中青年学者，他
们既是所学语种的专家，同时又具备了很高的文学造诣及
专业修养。如《我和小银》的译者张仲骏是一名青年建筑
师，毕业于马德里理工大学建筑系。长久浸润于西班牙文
化、艺术、建筑及社会风情中，使他对希梅内斯的作品有
更深刻的理解。与大多数转译自英文版本的作品不同，这
部《我和小银》是由西班牙国内畅销的最权威的西班牙文
原版翻译而来的，原汁原味地呈现了这位诺贝尔大师经典
而优美且极富特色的创作风格。加之译者深厚的绘画功底
和专业素养，与原作诗画相得益彰，每一个短章都似一幅
优美的画卷，色香味俱佳，从而勾画出了一部20世纪早期
的西班牙风情画。

《我的小狗》的作者约翰·高尔斯华绥被认为是英国文学中现实主义传统的优秀继承者，与威尔斯、贝内特并称为“20世纪英国现实主义三杰”。他的小说不采用离奇怪诞的夸张手法，而是在真实的描绘中透露作者的褒贬。他注意塑造典型性格，文笔自然流畅，故事情节跌宕有致，语言生动、优美，富有感染力。鉴于高尔斯华绥在文学上的杰出成就，特别是“为其描述的卓越艺术”，他于1932年获诺贝尔文学奖。

在短篇小说、小品文、诗的领域里，高氏的建树
也是不可泯灭的，再夸大一点说，即便他不曾写了那
些戏剧和长篇小说，只靠这些不使人注意的建树，在
文坛上，他也会有很高的地位的。
——季羡林

盖斯勒兄弟
我在很小的时候就认识盖斯勒先生，因为我父亲的皮靴子都是他做的。那时，他和他哥哥的店面在伦敦西区最繁华地段的一条小街上，由两个小门头房打通而成。只是，如今那条小街已经不复存在了。
那个店面有一种特殊的安静气质。店铺的招牌上只写着盖斯勒兄弟的德国姓氏，窗子里摆着几双靴子，从表面上丝毫看不出他们是在为皇室做靴子。窗子里放着的那几双长年不变的靴子曾让我困惑不解，因为盖斯勒先生只接受定做，并不出售成品，更不可能是因为做得不合适而被退回的订单。难道是他从别处买来放在那里的？似乎也不可能。因为他绝对不能容忍他的店里有不是他亲手制作的皮靴存在。那几双靴子很是精致漂亮：女式低筒靴纤细优雅；黑漆皮布面靴惹人垂涎；高筒棕色骑士靴泛着乌亮的光泽，虽然是新的，但是看起来像是已经被穿了百年。这样的靴子只有懂得靴子灵魂的人才能做得出来，它们呈现出了皮靴真正所承载的精神内涵。当然，这些都是我后来才认识到的。我第一次见到盖斯勒兄弟的时候虽然只有十四岁，但却能隐隐感觉到他们兄弟身上的某种尊贵品质。对我来说，他们制作的靴子神秘而美丽，当时我这么认为，现在依然这么认为。
我清楚地记得，那天我一边把自己年轻的脚伸向他，一边怯生生地问：“盖斯勒先生，我的靴子不会太难做吧？”
他那硬邦邦的红胡子中突然露出了一个微笑，带着浓重的口音说：“做靴子是一门艺术。”
我看清了他的样子：又黄又皱的脸、卷曲的红色胡须、从脸颊整齐斜向嘴角的皱纹、单调粗犷的嗓音，整张脸看起来就像是皮革做的。因为皮革是一种僵硬的材质，不易变形。他的脸上展现的就是这种品质。他那双灰色的眼睛里，有只有坚持理想的人才会有的纯粹和肃穆。
他的哥哥和他一样勤奋，只是在各方面都比他要更寡淡一些。刚开始和他们接触的时候，只有到拜访结束时我才能确定到底是谁接待了我。如果接待者说“我得问问我弟弟”，那么我就知道这是哥哥；如果没说，那就是他。
有些人老了以后就会不守规矩，四处欠债，但是不知道为何，从没有人欠盖斯勒兄弟的钱。如果欠了他们靴子钱，还能心安理得地把脚伸到他蓝色的铁框眼镜前面，将自己视为顾客，这种人一定不是一般人，因为这种事情一般人确实很难做出来。
你不可能经常光顾他的店，因为他做出来的靴子非常耐穿。他好像在靴子里面缝进了某种可以超越时间的东西。
顾客走进他们的店，没有像走进其他店时的“请为我服务一下，接着我得走”的心理，他们会非常闲适，就像走进教堂一样。顾客进门后，就坐在店里唯一的一把木椅子上等着，因为通常没有人在那里。很快，在那个昏暗并且充满皮革味道的二楼楼梯边缘，他或者他的哥哥会伸出头，向下探望。随着一阵嘀咕声和拖鞋在楼梯上的踢踏声，一位没穿外套、卷着袖子、穿着皮围裙、背有点驼的人就会站在顾客面前，眨着眼睛，仿佛刚从某个靴子的梦中醒来，又像一只在白天被惊醒的猫头鹰，因为被打扰而有些愠怒。
“您好，盖斯勒先生，能帮我做一双俄式皮靴吗？”
听完，他会一言不发地离开，回到楼上或者去楼下另外一间屋子。我会继续坐着休息，闻着店里皮革的味道。他很快就会回来，纤细、血管隆起的手里拿着一块金棕色的皮革。
他会盯着手里的皮革说：“多好的一块皮革啊！”当我也同样赞赏时，他会接着说：
“您什么时候要？”
“您方便的话，越快越好。半个月？”
如果接待我的是哥哥，他会说：“我问问我弟弟。”
然后，我会喃喃地说：“谢谢您！早安，盖斯勒先生。”他会回答“早安”，但是眼睛仍然盯着手里的皮革。
当我走到门口时，他会拖踏着拖鞋上楼，继续回到做靴子的梦境中。但是，如果我定制的是之前没有做过的新样式，他会有一个颇有仪式感的程序：脱下我的靴子，长时间地拿在手里，严肃而又欢喜地端详，好像在回忆他刚把靴子做好时它所散发出的光芒，又好像责怪我没有维护好他的杰作；然后，把我的脚放在一张纸上，用铅笔轻触脚的外边缘两三次，手指小心翼翼地穿过我的脚趾，用心揣摩我的需求。
我永远都忘不了那一天。我在一个偶然的机会对他说：“盖斯勒先生，上一双经常穿的靴子走起路来会‘嘎吱嘎吱’响。”
他看了我一会儿，没说话，好像是希望我收回刚才那句话，或者修正一下表述，然后说：
“不应该响啊。”
“很遗憾，可是它真的响。”
“之前您的靴子泡过水后，您自然晾干了吗？”
“应该没有。”
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