张执浩，1965年秋生于湖北荆门，1988年毕业于华中师范大学历史系。现为武汉市文联专业作家，《汉诗》执行主编。主要作品有诗集《苦于赞美》《动物之心》《撞身取暖》和《宽阔》，另著有小说集多部。作品曾入选200多种文集（年鉴），曾先后获得过中国年度诗歌奖（2002）、人民文学奖（2004）、十月年度诗歌奖（2011）、第十二届华语文学传媒大奖年度诗人奖（2013）、首届中国屈原诗歌奖金奖（2014）、第六届湖北文学奖（2014）、第九届屈原文艺奖（2014）等奖项。

我懂鸟语
霓裳颂
鸭毛飞舞的时节
黄鹤楼下
为什么我梦不见你
与父亲同眠
何苦来人间
在世上的每一个角落
你什么时候回家
碧波与哀愁
树下的生活
我的
人在旅途
倘若故乡只剩故居
真有意思
所有的诗都是情诗
鱼苗能否把鱼池撑破
纪念一个人
为了高高的小山丘

我懂鸟语
4月的某个清晨，我被楼下送奶工摇晃的车铃声和叮当作响的玻璃瓶的碰撞声给弄醒了，再也无法人睡。窗外天光蒙昧，杂树成林，春风路过的声音细碎而轻巧。由于连日阴雨，我以为阴雨还在，便凝神谛听户外的动静，不料没有听见雨声，倒是被突然灌入耳间的某声呼唤吓了一跳——恍惚中，我隐约听见有人在叫唤我的名字，声色碧脆而短促，再听，却发现原来是林间鸟鸣。但我的名字肯定是被叫到了的，至于是什么鸟在叫，却不得而知。
那天，我破例起了个大早，只为干一件事——在纸上记下这个涌现在脑海的句子：“我懂鸟语，我不计较你们的聒噪。”
转眼就到了5月，铺在书桌上的那张写满潦草字迹的纸已然泛黄，而那首诗还没有成型的迹象。作为一个“热爱床和厨房的人”，这真是一个接一个春风沉醉的日子，我呵欠连天，却又浮想联翩。但我得承认，这段时间以来，我一直在偷听鸟们的谈话。我详细记下了每天第一只鸟呜叫的时间，以及所有鸟鸣声消散的时间，我总是在它们开始欢叫之前醒来，又在它们销声匿迹后再度睡去。我不知道这个季节、这个世间还有谁和我一样，这么乐此不疲地专注于这样一类物种的声息，但我猜想，我或许是这片杂树林附近一懂得它们谈话内容的人。
“张——执浩”——一声长两声短；要么，“张执——浩”——两声短一声长。是的，我真的不止一次听见有鸟这样唤我，我也真的无数次从床头一跃而起，凑近窗口，望着晦暗不明的黎明夜色，想大声回应它：“哎！”然而，唉，每次我都只是轻启唇角，嗫嚅作罢。塔松、樟树、玉兰、枇杷、水杉、悬铃木……在天亮之前，它们有着惊人相似的轮廓；攀雀、白头鹎、山椒鸟、画眉、红黄腹角雉、啄花鸟、麻雀……在人类醒来之前，它们的快乐完全雷同。究竟是哪一只鸟，在哪一棵树上叫唤我，为什么它会叫出我的名字，它究竟想对我说什么？疑虑在逐日加深，为了倾听，我不得不将长期侧卧的睡姿改成了平躺，以便张开双耳捕捉它们的信息。
大约是在谷雨前后，布谷鸟的叫声出现在了窗外，它的出现改变了先前杂树林里鸣鸟们单一的音色，在这支清一色的弦乐队伍中，布谷鸟的叫声恍如一把黑管，低沉，雄浑，使整个乐队由演奏前夕的唧唧喳喳瞬问变得沉静肃穆起来。婉转的依旧婉转，碧脆的仍然碧脆，但再也不是往日散乱奔豕的玉珠口技，它们汇合在一起，彼此混杂，又仿佛被某根结实的线绳串连在了一起，如同花环一般挂在了这个暮春的门廊下。我在白天留意过楼下那些越来越肥厚的叶片，杉针由细变粗，玉兰叶渐趋密实，蓓蕾绽放，一些果实从绿叶的掩映中渐渐显身……我留意过，这些白天高于我头顶的事物，但每当夜幕降临，又总会忆起多年前我在某座孤岛上所见到那一幕：几乎也是在同样的季节，我将自己从人群中抽离出来，独自去了漳河水库中央的那座观音岛上，我曾以写作之名在那里盘桓多日。每天清晨，我都会被对面另外一座小岛上的动静弄醒。在观察了很久之后，我才发现那里居然栖落了成千上万只乌鸦，密密麻麻的乌鸦落在密不透风的梨树林上，远远看去每一只乌鸦都酷似一片树叶，它们不呜叫，它们沉默着站在黄昏笼罩的树梢上面，而那所谓的“动静”不过是一颗颗滴溜溜转动的眼珠。每当晨曦铺满湖面，捕鱼人敲打着小木船的船帮前来收网，乌鸦们振翅飞离，这一刻梨树林也仿佛被它们提升了起来，犹如一张大网撒向空中……我在岛上滞留数天，终究不着一字，因为我是带着虚构之心去那里的，然而，却在那里看见了人世间难得一见的真实，以至于猝不及防。是的，真实总在虚构的边缘陡然现身而出，一如我听见你在叫唤我的名字，我并不清楚你是谁，但我确信，你叫醒我只是为了让我醒来，多看一眼这别样的世界，那个世界里没有嘈杂和喧哗，只有送奶工摇晃着的铃声和玻璃瓶的碰撞声，以及清洁工的扫帚拂过大地的声音。（P3-5）

“诗人散文”，是区别于其他散文作者所著散文的一个专有概念，因诗人独特的观照方式和特有的表达方式而成为一个独特的存在。
世界上许多著名诗人，在散文创作中亦享有盛誉，展示了“诗人散文”的独特艺术魅力。
本套丛书作者皆为中国当代著名诗人，在诗歌创作领域取得了不凡的成就，他们的散文作品亦代表了中国“诗人散文”的最高水平，展示了中国“诗人散文”的艺术风采。
本书收录了《霓裳颂》《何苦来人间》《人在旅途》《所有的诗都是情诗》等作品。

已经记不得是在北京
还是石家庄，也忘了谈了
几次，反正建国兄和我第
一次提起要策划出版“诗
人散文”系列图书的时候
，我就没有半点儿犹豫—
—这事值得做。而擅长写
作散文的商震兄对此更是
没有异议，在石家庄的一
个宾馆里，他一边吸着烟
一边谈论着编选的细节。
“诗人散文”是一种处
于隐蔽状态的写作，也是
一直被忽视的写作传统。
美国桂冠诗人、1987
年诺贝尔文学奖获得者约
瑟夫·布罗茨基有一篇广
为人知的文章《诗人与散
文》，我第一次读到的时
候印象最深的是如下这句
话：“谁也不知道诗人转
写散文给诗歌带来了多大
的损失；不过有一点却是
可以肯定的，也即散文因
此大受裨益。”此文其他
的内容就不多说了，很值
得诗人们深入读读。
收入此次“诗人散文”
第一季的本来是八个人，
可惜朵渔的那一本因为一
些原因最终未能出版，殊
为遗憾，再次向朵渔兄表
达歉意。其间，我也曾向
一些诗人约稿，但因为一
些主客观原因，最终与大
家见面的是翟永明、王家
新、大解、商震、张执浩
、雷平阳和我。
在我看来，“诗人散文
”是一个特殊而充满了可
能性的文体，并非等同于
“诗人的散文”“诗人写的
散文”，或者说并不是“诗
人”那里次于“诗歌”的二
等属性的文体——因为从
常理看来一个诗人的第一
要义自然是写诗，然后才
是其他的。这样，“散文”
就成了等而下之的“诗歌”
的下脚料和衍生品。
那么，真实的情况是
这样的吗？
肯定不是。
与此同时，诗人写作
散文也不是为了展示具备
写作“跨文体”的能力。
我们还有必要把“诗人
散文”和一般作家写的散
文区别开来。这样说只是
为了强调“诗人散文”的特
殊性，而并非意味着这是
没有问题的特殊飞地。
在我们的文学胃口被
不断败坏，沮丧的阅读经
验一再上演时，是否存在
着散文的“新因子”？看看
时下的某些散文吧——琐
碎的世故、温情的自欺、
文化的贩卖、历史的解说
词、道德化的仿品、思想
的余唾、专断的民粹、低
级的励志、作料过期的心
灵鸡汤……由此，我所指
认的“诗人散文”正是为了
强化散文同样应该具备写
作难度和精神难度。
诗人的散文必须是和
他的诗具有同等的重要性
，而不是非此即彼的相互
替代，两者都具有诗学的
合法性和独立品质。至于
诗人为什么要写作散文，
其最终动因在于他能够在
散文的表达中找到不属于
或不同于诗歌的东西。这
一点至关重要。这也正是
我们今天着意强调“诗人
散文”作为一种不同于一
般意义上的散文的特质和
必要性。
诗人身份和散文写作
两者之间是双向往返和彼
此借重的关系。这也是对
散文惯有界限、分野的重
新思考。“诗人散文”在内
质和边界上都更为自由也
更为开放，自然也更能凸
显一个诗人精神肖像的多
样性。
应该注意到很多的“诗
人散文”具有“反散文”的
特征，而“反散文”无疑是
另一种“返回散文”的有效
途径。这正是“诗人散文”
的活力和有效性所在，比
如“不可被散文消解的诗
性”“一个词在上下文中的
特殊重力”，比如“专注的
思考”、对“不言而喻的东
西的省略”以及对“兴奋心
情下潜存的危险”的警惕
和自省。
我们还看到一个趋势
，在一部分诗人那里，诗
歌渐渐写不动了，反而散
文甚至小说写得越来越起
劲儿。那么，这说明了什
么？说明他已经不再是一
个诗人了吗？说明散文真
的是一种“老年文体”吗？
对此，我更想听听大家的
看法。
我期待着花山文艺出
版社能够将“诗人散文”这
一出版计划继续实施下去
，让更多的“诗人散文”与
读者朋友们见面。
2019年秋于八里庄鲁
院

《一只蚂蚁出门了(精)/诗人散文丛书》这部作品集收录了知名诗人、鲁迅文学奖获得者张执浩的散文作品近二十篇。作品涉及乡村与城市、故乡与他乡、自然与心灵等内容，深情、细致地书写人的内心精神和外部世界，表达作者对人生的思考与感悟。作者文笔细腻而丰饶，笔端带情，有见解，有论述，有观点，也有怀旧气息，让人读后有所启迪，或在性情上能引起共鸣。