莫泊桑（1850-1893），21世纪后期法国的批判现实主义作家，他有一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的琐碎生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵。他以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，十余年间，创作了三百多部短篇和六部长篇小说，被誉为“短篇小说之王”。代表作有《羊脂球》、《项链》、《一生》等。

他的小说具有形式的
美感和鲜明的爱憎，他之
所以是天才，是因为他不
是按照他所希望看到的样
子而是照事物本来的样子
来看事物，因而就能揭发
暴露事物，而且使得人们
爱那值得爱的，恨那值得
恨的事物。
——列夫·托尔斯泰

我之译莫泊桑的缘由
与经过，在《一个被逼出
来的译本》一文中已经讲
过了，在那之后，作为不
同工种劳动的调剂，我又
陆续译了一些短篇，积攒
下来，篇幅约比原来那个
译本增加了一倍，当即达
到三十万字的时候，我感
到应该“适可而止”了，因
为现在是2004年，做一
本供一般读者一读的书，
该有2004年的“眼力见儿”
才是。
2004年，一片繁忙。
就我处的京都而言，二环
高速公路上繁忙得汽车长
龙只能缓缓地蠕动，而人
行道上倒时有汽车飞奔；
快餐成了一种不可或缺的
生活方式……
物质功利主义的膨胀
与急功近利的追求，自然
影响到精神生活的压缩，
甚至人文精神的滑落，在
精神文化生活方面，君不
见一哄而聚、一哄而散“
闪聚”活动开始出现了：
晚报副刊上的休闲文学，
一般都不会比一个小巴掌
大；著名的大作家写短短
几百字的微型小说者大有
人在，现代人放书的空间
小了，读书的时间少了，
而与发家致富、与物质利
益息息相关而必须看的书
又太多太多。在这种氛围
中，如果将一个作家的短
篇小说做得厚厚的大大的
，那简直就是在为难读者
了。
如果不将文学艺术的
重要性强调到不适当的高
度，就一个普通的读者来
说，要认知某个外国作家
，看他二三十个短篇小说
也就足够了，也就要算是
颇有文化修养了，即使这
个作家是世界级的大作家
；如果不是要进行文化史
研究、作家研究，不是要
写文学史，显然用不着花
那么多时间去把某某作家
几百篇小说都读个遍。
总之，一般读者个人
的文艺阅读欣赏，大不同
于社会的大规模的文化积
累，用不着那么“大尺寸”
、“大型号”的东西，而这
个译本就是供一般读者一
看一读的。
问题在于如何从莫泊
桑三百多篇小说中，精选
出三十篇左右精品组成一
个选本。我想，最合理的
可取之道应该是紧紧把握
莫泊桑的基本面貌与突出
特色进行遴选。那么什么
是莫泊桑的基本面貌、突
出特色呢？照我看来，那
便是在几乎完美无缺的叙
述结构中，以清晰而灵动
的笔触、鲜明而丰富的色
彩，描绘出人性人情千奇
百态的微妙状态。以此作
为标准尺度，选出来的作
品当能呈现“短篇小说之
王”的王者风貌，当能使
读者在阅读时获得美感享
受，实在用不着以求全的
标准，去关注那一部体现
了莫泊桑边缘化的特色的
作品，如，或带有神秘色
彩的，或带有先锋性的，
或带有实验性的，或追求
强烈刺激性的，等等。如
果说这个译本的精选有什
么原则的话，这就是。
应该说明，也有一部
分很出色地体现了莫泊桑
基本特色、确有高度艺术
性的短篇，这个选本未予
选用。这主要是从时事性
与时宜性来考虑的：在21
世纪的今天，在法德两国
已事实上成为了欧洲共同
体的轴心、德国总理施罗
德也参加了诺曼底登陆六
十周年庆典的时代条件下
，有什么必要让读者去读
那些描写普法战争中的打
打杀杀、刺刀见红的名篇
？去从异国的文学中又经
受一次英雄主义教育？有
什么必要让读者去读描写
普法战争后混乱时局的名
篇，坠入19世纪70年代
的时事？这就是《米隆老
爹》《蛮子大妈》《菲菲
小姐》《一次政变》等脍
炙人口的佳作被“列队在
外”的原因。
2004年6月

月光
幸福
戴奥菊尔·萨波的忏悔
在旅途上
项链
一个诺曼底佬
两个朋友
骑马
西蒙的爸爸
在一个春天的夜晚
戴丽叶春楼
小狗皮埃罗
羊脂球
瓦尔特·施那夫斯奇遇记
我的叔叔于勒
勋章到手了
绳子
小酒桶
烧伞记
一个儿子
莫兰这头公猪
一个农庄女工的故事
珠宝
壁柜
港口
一次郊游
爱情
一家人
修软椅的女人
附录：一个被逼出来的译本
后记

月光
马里尼昂长老的这个名字，威武壮烈，富有战斗性。人如其名，他个头高大，骨骼嶙峋，有狂热的精神，心气总是昂扬激奋，为人行事则刚毅正直。他的信仰坚定执着，从没有发生过任何动摇。他由衷地认为自己很了解他的天主，知悉天主的打算、意志与目的。
当他迈着大步在他那小小的乡间本堂神父宅院的小径上散步的时候，脑子里会经常冒出这样一个问题：“为什么天主要这样做？”于是，他设身处地替天主考虑，殚思竭虑地去找寻答案，几乎每次他都能找得到。他决不会怀着一种虔诚的谦卑感喃喃低语：“主啊，您的旨意深不可测。”他总是这么想：“我是主的仆人，应该知道他做每一件事的道理，如果不知道，那就应该把它猜出来。”
在他看来，世上的万物，都是按照绝对合理、极其神奇的法则创造出来的，有多少个“为什么”，就有多少个“因为”，两方面完全对称平衡。创造晨曦是为了使人类苏醒、生机蓬勃，创造白天是为了使庄稼成熟，创造雨水是为了灌溉庄稼，创造黄昏是为了酝酿睡意，创造夜晚是为了入睡安眠。
四时节令完全与农事的需要相应相和，这位神父从不认为大自然中没有冥冥天意，也从不认为世上有生命的万物，无须适应时节、气候与物质的严峻必然性。
但他憎恶女人，不自觉地憎恶女人，本能地蔑视她们。他经常重复耶稣基督的这句话：“女人，你我之间有何共同之处？”而且，他还要加上一句：“天主本人，也对女人这个造物深感不满。”在他看来，女人正如有的诗人所说，是那个十二倍不纯洁的孩子。她是勾引了第一个男人亚当的诱惑者，而且，一直在继续干这种引人下地狱的勾当，她是软弱、危险、具有不可思议的蛊惑力的生灵。他仇恨她们招人堕落的肉体，他更仇恨她们多情的心灵。
他常常感觉到，她们的柔情也冲着他来，虽然他自认为是刀枪不入的，但对这种在她们身上颤动着的爱之需求，他甚为恼火。
在他看来，天主把女人创造出来，仅仅是为了逗引男人、考验男人。跟女人接近的时候，就该小心谨慎，多加戒备，提防落人陷阱。实际上，女人朝男人玉臂张开、朱唇微启之际，岂不就是一个陷阱？
他对修女们尚能宽容，她们立过誓，许过愿，这使她们不至于危害男人。但即使是对她们，他的态度也甚为严厉，因为，他感觉到，在她们那些被禁锢的心、被压抑得抬不起头来的心之深处，仍然存在着那种永具活力的柔情，这柔情甚至也向他流露，尽管他是位神父。
这种柔情，他能从她们比男修士更虔诚的湿润的眼光里感觉得到，能从她们混杂着性感的恍惚神情中感觉得到，能从她们对耶稣基督爱之冲动中感觉得到，这种爱常使他恼怒，因为这是女人的爱，肉体的爱。甚至，他还能从她们驯良的态度中、从她们说话时温柔的声音中、从她们低垂的眼睛中、从她们遭他严厉训斥时委屈的眼泪中感觉得到那该死的柔情。
因此，每当他从修道院里出来的时候，他总要抖一抖自己的道袍，然后迈开大步急忙离去，就像要赶快避开某种危险似的。他有一个外甥女，跟她母亲住在附近的一所小房子里。他一直在使劲让她去当修女。
她长得很漂亮，缺心眼儿，爱嘲弄人。当长老说教、训人时，她就咯咯发笑；当他冲她生气时，她就使劲吻他，把他搂在自己的心口上。这时，他本能地竭力要从这搂抱中脱身出来，但她的搂抱却使他体验到一种美妙的喜悦，在他身上唤起了一种父性的温情，这种温情在所有男人内心里往往是沉睡未醒的。
他常常在田野的路上，和她并排行走的时候，向她谈论天主，谈论他的天主。她心不在焉，几乎全没有听进去。她望着天空，看着花草，眼睛里洋溢着一种生之欢快的光辉。有时候，她扑过去抓一只飞虫，一抓到就喊道：“舅舅，你瞧，它多么漂亮，我真想吻它。”（P1-3）

“短篇小说之王”莫泊桑经典作品。
著名翻译家柳鸣九倾情献译，完美呈现原著神韵。
囊括名篇《羊脂球》《我的叔叔于勒》《项链》等。
《莫泊桑短篇小说选/成长必读》以清晰而灵动的笔触、鲜明而丰富的色彩，描绘出人性人情千奇百态的微妙状态。

莫泊桑是19世纪后期
自然主义文学潮流中仅次
于左拉的大作家。他继承
了法国现实主义文学的传
统，又接受了左拉的影响
，带有明显的自然主义倾
向。他在相当短暂的一生
里，取得了令人瞩目的文
学成就。他既是一系列著
名长篇小说的作者，更是
短篇小说创作的巨匠。他
数量巨大的短篇小说所达
到的艺术水平，不仅在法
国文学中，而且在世界文
坛上，都是卓越超群的，
具有某种典范的意义，所
以人称“短篇小说之王”。
莫泊桑（1850—1893
）1850年8月5日诞生于
诺曼底省，名为贵族后裔
，实际上其祖父只是复辟
时期的一个税务官，父亲
则是一个游手好闲、没有
固定职业的浪荡子。莫泊
桑在诺曼底的乡间与城镇
度过了他的童年，1859
至1860年随父母到巴黎
小住，就读于拿破仑中学
，后因父亲无行、双亲离
异，随母又回到诺曼底。
故乡的生活与优美的大自
然给莫泊桑的影响很深，
成为他日后文学创作的一
个重要源泉。
莫泊桑的母亲洛尔·勒·
普阿特文具有深厚的文学
修养，莫泊桑从小就深受
她的熏陶。洛尔的哥哥阿
尔弗莱德颇有文名，青年
时期曾是福楼拜以及帕纳
斯派诗人路易·布耶的同
窗。莫泊桑在鲁昂城高乃
依中学念书时就结识了舅
舅的这两位老友，这时，
他早已是一个喜爱文学并
已开始习作诗歌的青年，
他从这两位前辈那里听到
了“简明的教诲”，获得了
“对于技巧的深刻认识”与
“不断尝试的力量”，可惜
的是，路易·布耶于1869
年就去世了。同年，莫泊
桑来到巴黎大学改修法律
，不久普法战争爆发，莫
泊桑被征入伍，在军队里
担任过文书与通讯工作。
在这场灾难中，他耳闻目
睹了法军可耻的溃败、当
权者与有产者的卑劣以及
普通人民的爱国主义热情
与英勇抗敌的事例，感触
很深，所有这些日后成为
他文学创作的又一个重要
源泉。
战后退伍，由于家庭
经济拮据，莫泊桑于
1872年3月开始在海军部
任小职员，七年之后，又
转入公共教育部，直到
1881年完全退职。在小
职员空虚无聊的生活中，
莫泊桑不幸染上了恶习，
私生活放荡，这种下了他
过早身亡的祸根。但另一
方面，他勤奋写作，拜福
楼拜为师，在他的具体指
导下刻苦磨砺，长期不怠
。在此期间，他于1876
年又结识了阿莱克斯、瑟
阿尔、厄尼克、于斯曼等
青年作家，他们都以左拉
为崇拜对象，经常在巴黎
郊区左拉的梅塘别墅聚会
，号称“梅塘集团”。1880
年，“梅塘集团”六作家以
普法战争为题材的合集《
梅塘之夜》问世，其中以
莫泊桑的《羊脂球》最为
出色，这个中篇的辉煌成
功，使莫泊桑一夜之间蜚
声巴黎文坛。
《羊脂球》写于l879年
，是莫泊桑经过长期写作
锻炼之后达到完全成熟的
标志，紧接着这个中篇，
是如喷泉一样涌出的一大
批中短篇小说。从1880
年到1891年因病停笔，
十年期间，他共创作发表
了三百余篇中短篇小说，
几乎每年都有数量可观的
精彩之作问世，特别是在
前三四年，佳品更是以极
大的密集程度出现，
1881年有《一家人》《
在一个春天的夜晚》《戴
丽叶春楼》，1882年有
《菲菲小姐》《一个儿子
》《修软椅的女人》《小
狗皮埃罗》《一个诺曼底
佬》《月光》《遗嘱》，
1883年有《骑马》《在
海上》《两个朋友》《珠
宝》《米隆老爹》《我的
叔叔于勒》《勋章到手了
》《绳子》，1884年有
《烧伞记》《项链》《幸
福》《遗产》《壁柜》，
等等。1885年后，莫泊
桑短篇小说创作中名篇的
数量有所下降，但仍不乏
出色之作，如《珍珠小姐
》（1886）、《流浪汉
》（1887）、《港口》
（1889）、《橄榄园》
（1890）等。
早在以短篇小说成名
之前，莫泊桑就开始了长
篇小说的创作，他的第一
个长篇《一生》经过几年
的耕耘，于1881年完成
，1883年问世。自此，
他逐渐由短篇转向长篇，
在几年之内相继发表与出
版了几部著名的作品：
1885年，《漂亮朋友》
；1886年，《温泉》；
1888年，《皮埃尔与让
》；1889年，《如死一
般强》；1890年，《我
们的心》。
莫泊桑早就有神经痛
的征兆，他长期与病魔斗
争，坚持写作。巨大的劳
动强度与未曾收敛的放荡
生活，使他逐渐病人膏肓
，到1891年，他已不能
再进行写作，在遭受疾病
残酷的折磨之后，终于在
1893年7月6日去世，享
年仅四十三岁。
……
他的语言不仅与他精
练的叙述方式、简明的白
描手法相得益彰，巧合天
成，而且，在写景状物、
绘声绘色上也具有很强的
表现力，正是以这种优美
的语言，莫泊桑对诺曼底
的山川平野、小镇情貌、
田合风光、渔家景象、巴
黎街景以及朝暮晦明的自
然景色，进行了卓越的描
绘，留下了一幅幅构图清
爽、色彩鲜明的画面，具
有高度的艺术水平，如《
月光》中对月光的描写，
即为脍炙人口之一例。
总的来说，莫泊桑的
短篇小说创作体现一整套
完整的现实主义小说艺术
，这既是对以往现实主义
文学传统的继承，也是对
它的补充与丰富。应该指
出，莫泊桑虽然基本上恪
守真实的原则，但也并不
放弃对非现实主义的艺术

本书精选了法国著名作家莫泊桑的优秀短篇小说。囊括了莫泊桑的所有经典名篇，收录控诉普法战争的《羊脂球》《两个朋友》《瓦尔特·施那夫斯奇遇记》，表现小资产阶层的《我的叔叔于勒》《项链》《勋章到手了》，描绘诺曼底生活的《戴丽叶春楼》《小狗皮埃罗》《绳子》，催泪的爱情悲剧《修软垫椅的女人》，撩动心弦的《月光》等。莫泊桑把短篇小说艺术提高到一个空前的水平，他的作品多以日常生活为内容，较少戏剧性，淡化情节，仅用几乎看不见的线索串联起各种小事。人物描写上，也接近于常态，且由人的行为举止表情等，来展现其形象与性格。在短小的篇幅中表现了丰富的生活内容。