一艘远洋巨轮在大海中遭遇了意外，船员和其他乘客都跳船逃生，只剩下三人随船漂流。他们来到了一座由失事船只组成的“沉船岛”，岛上的居民都是海难的幸存者。在岛上度过了一段斗智斗勇的时光之后，他们终于修复了一艘旧潜艇，离开了这里。但是，不久之后，他们又返回沉船岛。沉船岛究竟隐藏着什么秘密呢？
本书收录《收购烦恼》《虫巢》等故事。

杨鹏，中国首位迪士尼签约作家。著名儿童文学及少年科幻作家，千万级畅销童书作家。中国社科院文学所副研究员，中国作家协会会员，中国儿童文学研究会副秘书长，中国科普作家协会理事，北京作家协会理事。主要作品有：《装在口袋里的爸爸》《校园三剑客》《幻想大王奇遇记》等，动画片《少年狄仁杰》《千千问》《福娃》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、宋庆龄儿童文学奖、中国科幻小说银河奖、国家图书奖、中国图书奖、中国电视金鹰奖、中国动画美猴奖等各项大奖，多部作品被翻译成英、日、韩等多国文字，在海外出版。

《沉船岛》
《收购烦恼》
《坠落火星》
《虫巢》
《喂——出来！》

少年科幻作品的创作，
一直存在着两种创作本位，
即“儿童本位”与“成人本位”
。虽然作者在创作时，未必
能意识到这一点，但不同的
创作本位，在看到的世界图
像、展现的精神图景、表现
的语言状态、展示的文本形
态等方面，都是不一样的。
“儿童本位”，是指作者
始终站在少年儿童受众的本
位去创作少年科幻作品。在
他们的眼中，少年儿童和成
年人一样，是完整的、独立
的，和成年人完全平等（甚
至是更加聪明、具有后喻文
化优势、不需要成年人去训
诫的“人”）。他们从少年儿
童作为“人”在这一时期的心
理特点、兴趣爱好、知识需
求、理解能力、阅读期待、
与成年人及世界的关系等方
面进行创作。作者的态度是
防御性的，他们认为少年儿
童的想象力和优秀品质是与
生俱来的，成年人的某些僵
化的思维与陋习会对孩子的
童年和想象力造成损害，因
此他们需要不遗余力地保护
孩子的童年与想象力。这类
作者是少年儿童的代言人。
他们在创作作品时，虽然不
能完全放弃其作为成年人的
一些特质，如成年人的世界
观、价值观等，但他们是在
有意识的状态下最大限度地
舍弃了其成年人的角色，返
回了童年。其实，许多作家
内心深处的某一部分从未长
大，永远停留在童年或者少
年时期的某个阶段，所以他
们清晰地记得自己在那个阶
段的爱好、需求、对语言的
感受、对成年人的看法、对
世界的判断，以及什么样的
科幻作品最能引起他们的兴
趣。因此，他们不需要俯身
去迁就少年儿童读者，只需
要按照内心深处那个永远长
不大的孩子的眼光、爱好、
需求去创作，就能轻而易举
地写出俘获少年儿童读者的
科幻小说。
“成人本位”，则是以创
作者个人的成年人角色为本
位去创作少年科幻作品。这
一类作家在创作时，坚守自
己的成年人视角、思维和理
念，为少年儿童创作作品。
在他们的眼中，少年儿童是
“不完整的人”，需要他们用
科幻小说去潜移默化地植入
正确的科学知识、科学理念
、科学方法、科学思维，需
要他们用代表人类先进文化
的、具有前瞻性的科幻小说
为武器去抵御外来不良文化
和愚昧思想的入侵。他们坚
信只有这样，少年儿童在成
长中才不会误入歧途，才能
拥有正确的价值观，才能成
长为优秀的“人”。这类作者
认为他们是少年儿童的教育
者，他们也在保护着少年儿
童。不过，“儿童本位”作家
抵御的对象是所有长大的成
年人，而“成人本位”作家抵
御的对象是与他们世界观不
一样的成年人。这类作者在
创作少年科幻小说时，俯下
身去模仿儿童。他们中的大
多数完整地度过了自己的童
年，基本上没有童年创伤，
但他们的童年经验是模糊、
不完整的，甚至是缺失的。
他们的创作经验多是来自创
作成年科幻小说的经验。他
们只是将主人公或主要角色
转换成少年儿童，运用他们
心目中的儿童语言去为少年
儿童创作。他们在讲科学原
理时，只不过是采用了更加
浅显的讲述方式，在创作心
态上高于儿童。
此外，对于未成年人来
说，不同的年龄阶段对作品
的需求是不一样的。孩子的
年龄越小，其在成长过程中
阅读的变化就越大。即使到
了小学阶段，低年级的孩子
与中高年级的孩子，阅读作
品的形态也是完全不同的。
上初中后，阅读作品的形态
逐渐稳定下来，初中生和高
中生阅读作品只是知识和语
言的难度上的区别。由于这
个原因，少年科幻作品在文
本形态，如人物塑造、语言
结构、故事性、知识程度等
方面都是不同的，需要细分
。“儿童本位”的作者，在小
学阶段创作形态的细分上，
更具优势，因为他们内心深
处的某一部分仍然停留在这
一阶段，深谙这一阶段孩子
的心理特点、阅读期待和语
言习惯。“成人本位”的作者
，在创作适合小学高年级以
及中学阶段读者的作品方面
，更具优势，因为这个年龄
段的青少年阅读的作品，与
成年人的作品已十分相近，
没有阅读壁垒和阅读障碍，
心理认同上也更加趋向于成
年人。
“儿童本位”和“成人本位”
在创作上没有高下之分。只
要作品是优秀的，它们就都
是孩子的良师益友。
本丛书收集了中外科幻
小说名家专门为孩子创作的
优秀少年科幻小说。这些作
品，同样可以用“儿童本位”
和“成人本位”来区分。了解
了两种不同的创作本位，我
们就得到了打开少年科幻阅
读之门的一把钥匙。

本书是为青少年打造的经典科幻作品，一共包含五个中短篇，分别为“沉船岛”“收购烦恼”“坠落火星”“虫巢”“喂——出来！”。作者是以杨鹏为代表的中外著名科幻小说家，他们从独特的视角，用生动语言描述了对于“百慕大三角”、彻底解决生活中的烦恼、人类战胜自然之力、科技发展带来的问题改如何解决等方面的幻想。作品植根于生活，反映了现实生活中存在的种种问题以及人类极强的生存能力以及和大自然和谐相处的必要性，但同时又高于生活，故事情节妙趣横生，蕴含的知识通俗易懂，语言诙谐幽默。

第一章
一甲板上的众生相
横渡大西洋的“本杰明·富兰克林号”巨轮停泊在热那亚港，正待起航。岸边呈现出一派常见的繁忙景象：形形色色的人，操着各种语言，熙熙攘攘，人声鼎沸。此刻，已经上船的人正因为马上要出洋远航而不由自主地神经紧张，缄口不语。只有三等舱的乘客在手忙脚乱地“分割地盘”，他们在狭小的舱室里抢占好一席之地，安顿下来。头等舱的旅客悠然自得，居高临下地俯视着如同蚂蚁般忙乱的人群。
轮船拉响最后一声使人颤抖不已的汽笛之后，水手急忙收起舷梯。
恰在此刻，有两人一前一后快步走向舷梯，走在后面的那个人向水手打了个手势，水手随即又放下舷梯，等候他们上船。
两名迟到的旅客旋即登上了甲板。走在前面的是个年轻人，他穿着考究、体态匀称、洒脱标致、气度不凡，两手插在宽松大衣的口袋里，步履匆匆地朝船舱方向走去。他那张修剪得光洁的脸神情坦然，但是细心的人还是能从他微锁的眉头和不自然的微笑中看出他是在强作笑颜、故作镇定；而紧随年轻人身后的，是一位相当肥胖的中年男人，一只圆顶礼帽推到后脑勺上，他那汗津津、没精打采的脸上，既有疲惫，又有一种满足而紧张专注的神情，颇像一只口中叼着老鼠的公猫。他双眼紧盯着同伴，片刻不离。
在轮船甲板上，距离舷梯不远处，站着一位穿着洁白连衣裙的年轻小姐。一瞬间，她的目光与走在前面的迟到旅客的目光相遇了。
当这一对神秘又古怪的旅客走过之后，一个正在收舷梯的水手看着那两个旅客的背影，对他的同伴说：“看见他了吗？那个熟客，吉姆·辛普金斯，纽约的警探，又逮住了一个小骗子。”
“辛普金斯吗？这家伙才不抓不起眼的雏儿呢。”另一个水手说。
“没错儿，但你瞧那个雏儿的穿着打扮，起码也是个专撬银行保险柜的老手。”
身穿白衣的金曼小姐听到他们的对话，不由得心惊肉跳。在这趟前往纽约的旅途中，她不得不与罪犯乘同一艘船，说不定那人还是一个凶恶的杀人犯呢！像这类神秘又可怕的人，她此前只在报纸上见过通缉他们的照片。
金曼小姐急忙登上上层甲板，身处这个自己人的圈子里，她感到相对安全一些。因为一般情况下，死亡威胁不到这里。她随即朝舒适的藤圈靠椅里一躺，便沉湎于遐想之中了。在饱受城市奔波劳碌的煎熬之后，海上旅行对紧张的神经来说无疑是最佳补偿。遮阳伞的阴影遮住了她的头部，使她免受火辣辣的阳光照射。藤椅之间摆设有栽着棕榈树的宽大木槽，棕榈树叶在她的头顶上方悠然地摆动。不知从什么地方飘来一股极品烟草的香味。
“谁能想到他竟然是个罪犯？”金曼小姐轻声地自言自语，她还在想自己在舷梯边遇到的那件事。为了彻底摆脱这个不愉快的印象，她从手提包里掏出一只盒盖镂花、小巧玲珑的日本产象牙烟盒，点燃一支埃及产的女士香烟，接着，一缕淡蓝色烟雾袅袅地升到棕榈树之间。
轮船起航了，平稳地驶出港口。轮船似乎依旧原地不动，四周景物倒如同旋转舞台一般向后慢慢移动。你瞧，整座热那亚城都转过来面对轮船，似乎希望向即将远行的人们做最后的告别。一排排白色楼宇沿着山冈蜿蜒而下，到了海滨挤成一堆，犹如一群在海边饮水的白羊。在白房子上方，巍然屹立着数座橙黄色的山峰；花园和果松，如点点翠绿撒在山岭间。
忽然，好像有人转换了布景，一泓海湾映入眼帘：碧蓝的海面平展如镜，海水宛若水晶般晶莹剔透，点点白帆仿佛点缀于映在海面上的那片蔚蓝色天空当中。轮船驶过的水域清澈见底，水下景物尽收眼底。在海底白沙上的淡黄色卵石与矮小海藻之间，不断有鱼群游过。渐渐的，海水的颜色越来越深，海底的景色也隐没了……
“小姐，您对您的包舱还满意吗？”金曼小姐回头一看，发现站在她面前的是船长。船长把对最“高贵”的旅客的殷勤关照视为自己的义务。
“多谢，您是？”
“我姓布朗。”
“布朗先生，我非常满意。请问我们途经马赛吗？”
“纽约是第一站，不过，我们可能在直布罗陀停靠12个小时。您想在马赛稍作逗留吗？”
金曼小姐像受了惊吓似的急忙说：“啊，不，我讨厌欧洲，烦得要命。”稍微停顿了一下后，她又说，“请问船长，我们的船上……有罪犯吗？”P1－4