张秋生，天津市静海区人。1939年8月生于上海。中国作家协会会员。曾任《少年日报》总编辑、编审。《童话报》主编，《好儿童画报》主编，上海作家协会理事、儿童文学委员会主任等职。
从20世纪50年代后期起，从事儿童文学创作。曾出版过儿童诗集《校园里的蔷薇花》《站在巢边的小鸫鸟》《鱼儿会不会微笑》，童话集《小巴掌通话》《新创小巴掌童话百编》《鹅妈妈和西瓜蛋》，长篇童话《爸爸狗和儿子猫》《老鼠喂养的恐龙》，以及散文集《童年阁楼上的白云》等。作品曾获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心图书奖、张天翼童话寓言奖、陈伯吹儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖。由于长期从事少年儿童报刊编辑工作，荣获中国少儿报刊协会“叶圣陶编辑奖”，上海“韬奋新闻奖”等。

第一辑 太阳，你是粉刷匠吗
去童话王国的路
太阳，你是粉刷匠吗
蝴蝶在读香喷喷的报纸
原野上，一朵花开了
锯成两半儿的月亮
谁先绿的
雨天的歌
夏日里的小巴掌童话
躲在树上的雨
秋天的故事是迷人的
几张飘落的红叶
铺满金色巴掌的水泥道
倦鸟
森林，请开步走
青蛙和绿色的伞
一本打开的童话书
落叶
骑“白马”的苍耳
但愿
树
小波纹的童话
五颗蜜蜜甜的葡萄
玩滑梯的小星星
妈妈睡了
倒影
两颗燃烧的小星星
小企鹅和爸爸
快乐的小箩筐
星妈妈和小豆豆星
像音乐和像锤子的敲门声
奇怪的雨伞
月亮边上的星星
太阳的爱
阳台栏杆上的小猫
当苹果和月亮低语
找朋友
挂满星星的小村庄
小烟囱的故事
犀牛和朋友
和狮子握手的老鼠
月亮在上班路上
第二辑 会说话的卷心菜
听故事
她的故事，就是我的梦
没有脑袋的鸟
鲸鱼和小鱼
刺猬和老虎
爱读诗的鱼
亲亲黑熊的小花狗
扛拖把的小刺猬
寻找糊涂蛋
吊在月亮下的贪心鬼
月亮·太阳
谁是小黑熊要找的“大嘴巴”
哭鼻子的灰小狼
吃了一头狮子和一头象
给狗熊奶奶读信
会说话的卷心菜
拔河马比赛
一个男孩和女孩都喜欢的玩具狼
倔猫的最后一个赌
你是月亮吗
说猫话的老鼠和说鼠话的猫
后悔的小刺猬
变成小虫子，也要在一起
狐狸和一只漂亮蘑菇
河马先生的结束语
池塘里的狼尾巴
马戏场上的小黑熊
再也不敢说大话的老鼠
订购翅膀的龙
洗澡时爱唱歌的青蛙
“大吃一井”的兔子
楼下的朋友
打架
第一个上门看屋的人
从栅栏上跳进来的客人
顽皮的月亮小兔子
不会哭不会笑的狮子
馅饼小镇
狼牌胡萝卜专卖店
一只善于开导的老鼠
洗四十双袜子的小波波熊
一串快乐的音符
称赞
爱写诗的小螃蟹

第一辑
太阳，你是粉刷匠吗
去童话王国的路
走在路上，我喜欢看路牌。
这块路牌，告诉我去学校怎么走。
那块路牌，告诉我去外婆家的方向。
还有一块我喜欢的路牌，告诉我去公园的路……
有一次，我问一块路牌：“去童话王国的路怎么走，你知道吗？”
那块路牌笑了。
他说：“去童话王国的路，不能一直走。要拐弯，拐弯，再拐弯……
“在每一个拐弯口，都会有新奇的故事；在每一个拐弯口，你都能找到真诚的朋友……
“最后，你就能到达童话王国。”
我说：“谢谢你——
“路牌！”
太阳，你是粉刷匠吗
太阳，你是粉刷匠吗？
你把沙滩粉刷得金黄金黄，就像是一条用黄金铺设的海岸；你把大海粉刷得碧蓝碧蓝，就像一块晶莹剔透的蓝色水晶；你把天空中的云彩粉刷得那么洁白，就像一条轻柔飘曳的纱巾……
你瞧，海滩上的两位小朋友，原先他们是那样的白，可你把他们粉刷得像两块黝黑黝黑的岩石。
多么健壮的“岩石”。
太阳，你是粉刷匠吗？
蝴蝶在读香喷唢的报纸
清晨，一只花蝴蝶停在窗前的月季花上。
她停了好久好久。
弟弟说：“小蝴蝶是在读一张香喷喷的报纸！”
我说：“报纸上说的是什么呢？”
弟弟说：“大概是个非常有趣的童话。”
我说：“童话里说的是什么呢？”
弟弟说：“对不起，我不认识她们的字！”
原野上，一朵花开了
冬天过去了，春天来了。
原野上的草渐渐地绿了。
当又一阵春风吹过时，一朵美丽的花开了。
这是春天的第一朵花，也是原野上的第一朵花。她开得那样惹人喜爱，绿绿的叶，红红的花，花蕊里滚动着一颗亮晶晶的露珠。金黄色的蜜蜂围着她直打转儿。
一只白色的小兔经过这里。他左看右看怎么也看不够。由于他还要去拜访田鼠先生，不能久留，他不得不自言自语地跑开了：“一朵花，春天里的第一朵美丽的花……”
他就这样，一路嘀嘀咕咕地走到田鼠先生那里，田鼠问他嘴巴一动一动地在说些什么。
白兔说：“我在原野上看到了一朵花，一朵比朝霞还美丽的花！”
田鼠说：“天哪，这是春天里的第一朵花，你为什么不把它摘来呢？你如果给我带来这么珍贵的礼物，我会拥抱你的，我会给你吃花生、吃白菜、吃土豆，我会把一切好吃的东西都拿出来招待你的，你这个笨家伙！”
白兔耷拉着一只耳朵说：“我知道，你会很慷慨地招待我的。”白兔想了想，又说，“可是，就你和我两个喜爱这朵花吗？难道——
“小鹿不想看这朵花吗？
“羚羊不想看这朵花吗？
“土拨鼠不想看这朵花吗？
“百灵鸟不想看这朵花吗？
“我把花儿摘下来，他们看什么呢？”
这次，田鼠先生沉默了。
锯成两半儿的月亮
小青蛙蹲在荷叶上，他在数池塘里的星星，一颗、两颗、三颗，数着数着，他打起了瞌睡。
当他睁开眼睛时，他突然发现，池塘里的圆月亮被谁锯成两半儿了，小青蛙惊慌地叫起来：“月亮被锯成两半儿了，月亮被锯成两半儿了！”
池塘里的鱼儿和树上的小鸟，听了吓一跳，都探出脑袋瞧一瞧，说：“咦，月亮不是好好儿的吗？”
小青蛙再抬头一瞧，圆圆的月亮像个银盘一样，好好儿的，他难为情了，说：“我大概在做梦！”
过了一会儿，他突然发现月亮又被锯成两半儿了。
这次，他不再高声叫唤，而是仔细地看了看。
小青蛙终于看清了，是大雁排成一个“一”字，正从圆月亮中间飞过，圆月亮就好像被锯成了两半儿。
小青蛙不再惊慌，他大声地笑了。他说：“我知道月亮是被谁锯成两半儿了……”
谁先绿的
几天前还是黄褐色的草坪，一场春雨过后，竟是绿油油的一片了。
我蹲下身子，和小草儿说话。
小草们高兴极了，争先恐后地和我打招呼——
一棵叶子狭长的小草说：
“你知道吗？是我先绿的，当春天的阳光刚一照在我的身上的时候，我就变成绿色的了。” 一棵长着椭圆形叶子的小草说：
“你知道吗？是我先绿的，当春雨飘洒到我的身上的时候，我就变成绿色的了。”
一棵有着尖尖叶子的小草说：
“你知道吗？是我先绿的，当春风吹拂我的时候，我就变成绿色的了。”
……
我望着这块绿色的草坪，我对着成千上万棵小草说：
“当春风、春雨、春天的阳光一起到来的时候，我的心也是绿的了，我们是——一起绿的……”
P1-6

读张秋生所写的小巴掌童话，总那那么平平常常，平平淡淡；他并不以故事情节的曲折离奇作为他苦心追求的目标，他能以一颗平常心来对待他的童话对象，让人们读起来，总是格外感到亲切而自然。读张秋生的童话，谁也分不清，他究竟写的是童话，还是诗。他随随便便写出来的诗，就是一则丽质天然的童话；他有意无意地喷洒出来的童话雨，从其本质上看，还是一首首使人赏心悦目的诗。张秋生用他朴实无华的劳动，亲切地打破了诗和散文的界线，童话和诗的界线，梦幻和生活的界线，把我们领进了一个真善美的绚丽多姿的王国。

眉睫
这是一篇充满个性化表
达的总序。
这是一套为拓宽儿童阅
读视野而努力的丛书。
这是一个为重写中国儿
童文学史而做准备的出版规
划。
这是记录中国儿童文学
光荣与梦想，通往世界经典
儿童文学殿堂的一座座丰碑
。
这套书的命名，体现了
出版者与汇编者的美好期待
，它的名字是《中国儿童文
学大视野丛书》。“大视野”
是中国大百科全书出版社社
长刘国辉先生的创意，它引
爆了我们的狂想。这是一个
宏大的创意，我们寄希望这
个创意能够推动新时代儿童
文学出版的深度和广度。
从叶圣陶的《稻草人》
1923年问世，到2018年底
我们启动这套书，计划以三
年的时间至少出版百余种，
恰好经历了中国儿童文学近
一百年的发展历程。这是最
华丽的总结，这是最美好的
献礼。回望百年，我们心潮
澎湃，难以掩饰我们内心的
喜悦，我们也为这个出版创
意欢呼，希望读者们喜欢和
认同。面对亲爱的读者们，
我们有一些话想说，想告诉
大家为什么叫“大视野”，这
是一种什么样的“大视野”。
市场意识与经典意识并
存
“大视野”首先体现的是
宽容和包容的市场意识。我
们要做的是“百年百部”，不
是“百年百家”。只要作品已
经经受住了市场的考验，无
论作家的名气大小，均可以
考虑。读者是最好的评委和
品鉴师。一部作品能够穿越
历史、畅销不断，这样的作
品应该首先进入我们的大视
野。一个作家如果有多部作
品被读者喜欢并畅销，我们
以海纳百川、有容乃大的胸
襟，一概收入，不会担心显
得过于突出了谁，更不会担
心丛书不够使它们容身。像
冰心、张天翼、丰子恺、林
海音、金波等，都有多部作
品收入，实在是因为这些作
品太好了，太让读者喜欢了
。我们不应该回避，不应该
拒绝。有些作家只选取了一
两部作品，但这是他们最好
的作品、最有市场影响力的
作品。精准的市场意识，是
我们推出这套书的第一大视
野，我们不会自设牢笼束缚
自己，但我们也不是逐利的
唯市场论者，我们对作品的
内容有着更苛刻的要求：必
须是经典！
任何历史都是建立在经
典的基础上，具有浓厚的经
典名著意识是这套丛书最鲜
明的特征，也是“视野”瞄准
的高地。无经典，不足以谈
史。不向读者推荐经典，却
大肆出版粗制滥造的平庸之
作，是编辑的罪过。《稻草
人》出版后，鲁迅评价说：
“《稻草人》是给中国的童
话开了一条自己创作的路的
。”这无疑是中国儿童文学
的第一部经典。此后还有《
寄小读者》《忆》《大林和
小林》《小钞票历险记》《
小坡的生日》等。当然，不
同历史时期有不同的经典意
识。一个时代曾经被认为的
经典，到了另一个时代，可
能又会褪去经典的光环；有
时由于时代政治原因指定的
经典，可能在新的时代就被
遗忘或者修正。以成人文学
界为例，中国现当代文学史
上曾长期盛行“鲁郭茅巴老
曹”的说法，当时只有这六
位文学家能在人民文学出版
社出版全集或者文集，但如
今对现代文学经典作家的认
识范围和深度，就远远超越
了这六位。还有所谓当代散
文八大家之说，其中也有曾
被奉为散文经典的作家作品
，现在市场上却已经难觅它
们的踪影。像钱钟书、张爱
玲、沈从文、汪曾祺乃至废
名，却又大受欢迎，他们的
作品成为20世纪中国文学的
新经典。新的时代、新的理
论、新的认识，必将带来经
典的重新塑造。“中国儿童
文学经典”会不会也有这种
变化？这不是我们的研究任
务，却是我们需要思考和面
对的。作为出版者，我们对
于已经产生或即将产生的经
典认识的差异化，持宽容态
度，不做评价，毕竟我们不
能割断经典的形成史，对于
经典的再评价是学者的工作
，不是出版者的分内之事。
我们坚持的大视野，是开放
、包容，它超越儿童文学的
小圈子，超越儿童文学的儿
童化，超越名家和获奖者，
也超越简单粗暴的文学定性
，海纳百川，不择细流，有
容乃大。当然，“捡到篮里
都是菜”，也不是我们的出
版初衷，我们有我们倡导的
经典意识。
儿童本位的标准
我们提倡的是儿童本位
的儿童观、儿童文学观，只
有儿童本位的创作才有可能
成为真正经得起历史考验的
经典。“儿童本位”是由周作
人先生提出的。然而，它的
命运是多舛的，直到今天才
被朱自强、刘绪源、张心科
等学者重提，又成为当下中
国儿童文学界的一大关键词
。但在此时，冒用、误用“
儿童本位”又成为一个屡见
不鲜的事实，大量的作家、
学者将“儿童本位”与“儿童
中心主义”画上等号。其实
，据朱自强先生考证，“本
位”是日本词汇，“儿童本位
”并不是“以儿童为中心”的
意思，翻译过来应指“将儿
童的思想和行为作为基准或
标准”（详见朱自强《〈童
书识小录〉序》）。承认儿
童具有不同于成人的审美能
力，承认儿童有许多值得成
人学习的精神，承认儿童具
有独立的人格和世界，承认
儿童并非“缩小的大人”，承
认儿童不是一张白纸，承认
儿童是天生的缪斯，儿童是
艺术的主人，儿童是成人之
父……面对儿童，

《小巴掌童话》是著名儿童文学作家张秋生创作一部的童话作品集。小巴掌童话是快乐的、温情的，溢满了感情色彩。读它们，你便走进了一个充满笑声、充满歌声的童话世界。小巴掌童话是诗意的、抒情的，它亲切地打破了诗和散文的界线，童话和诗的界线，梦幻和生活的界线。读它们，你便进入了一个真善美的绚丽多姿的王国。