《浮生六记》俨如一块
纯美的水晶，只见明莹，不
见衬露明莹的颜色；只见精
微，不见制作精微的痕迹。
然而我自信这种说法不至于
是溢美。想读这书的，必有
能辨别的罢。
——俞平伯
我相信淳朴恬适自甘的
生活——如芸所说“布衣菜
饭，可乐终身”的生活，是
宇宙间最美丽的东西。在我
翻阅重读这本小册之时，每
每不期然而然想到这“安乐”
的问题——读了沈复的书每
使我感到这“安乐”的奥妙，
远超乎尘俗之压迫与人身之
痛苦。
——林语堂
《浮生六记》中的芸，
虽非西施面目，并且前齿微
露，我却觉得是中国第一美
人。
——鲁迅

译文
卷一 闺房记乐
卷二 闲情记趣
卷三 坎坷记愁
卷四 浪游记快
原文
卷一 闺房记乐
卷二 闲情记趣
卷三 坎坷记愁
卷四 浪游记快
卷五 中山记历（佚）
卷六 养生记道(佚)
小传
衣冠之家，锦绣少年
青梅竹马，鸳盟相缔
燕呢情深，琴瑟和谐
习幕奉贤，初识挚友
江南见驾，游山览水
室有不协，夫妻借寓
诗酒茶花，携慕山河
卖画习商，游历四方
偶遇憨园，旧疾复发
举步维艰，芸娘病重
浩叹长歌，天人永隔
丧父失子，坎坷言愁
浮生若梦，始作六记
半生相思，人生落幕
附录
沈复年谱

卷一·闺房记乐
闺房记乐
我生于乾隆癸未年（1763）冬十一月二十二日，时天下承平，且我身居仕宦之家，家中宅邸还紧挨苏州沧浪亭，苍天待我，委实极厚。苏东坡有诗云：“事如春梦了无痕。”若我不以笔墨将逝去的时光记录，未免有些辜负苍天之厚爱。
《诗经》有诗三百，第一篇即为盛赞“男女爱情事”的《关雎》，所以，我也把记录夫妻生活乐趣的故事放在第一卷，其余的事情便按照顺序依次言说。惭愧的是，我年少时不曾认真读书，识字不多，文笔浅陋，只能记录些实情实事。若是一定要考究文法，那便等同于责备原本就污垢斑斑的镜子不够明亮了。
我幼年时曾与金沙于氏订下婚约，但她八岁的时候不幸天折，因而，我便娶了陈氏为妻。陈氏名芸，字淑珍，是我舅父心余先生的女儿。芸天生敏悟、聪慧，刚学说话的时候，家里口授《琵琶行》，她很快便能背诵。陈芸四岁丧父，唯与母亲金氏、弟弟克昌相依相扶，生活困苦，家徒四壁。芸长大后，女红娴熟，一家三口都靠着她给人做刺绣针线度日，克昌拜师学习，给先生的学费从未少过分毫。一日，芸从藏书的竹箱子中寻到了一本《琵琶行》，逐字辨识，自此开始认字。做完了刺绣的活计，闲暇时，她也学着作诗，渐渐地便也通晓了诗词，还写出了“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这样巧致的句子。
十三岁那年，我随母亲一起回娘家探亲，因我们自幼相识，关系亲厚，她也没避着我，所以，我也见到了她的诗作。她才思敏捷，文采隽秀，令人赞叹。赞叹之余，我暗地里却有些忧虑，怕她慧极必伤、福泽不深，但我对她始终眷念难忘，无法释怀，便对母亲说：“若您要为我选媳妇，便选淑姐吧，我只愿意娶她。”陈芸性格温柔和善，母亲也很喜欢，便摘下手指上戴着的金戒指，给芸戴上，为我们定了亲。那是乾隆乙未年（1775）七月十六日。
同年冬，芸的堂姐出嫁，我再次和母亲前往舅父家。我和芸年纪相当，同年出生，芸比我早出生十个月，从小时候起，我们便以姐弟相称，所以，我还叫她淑姐。婚宴当日，宾朋满座，一屋子人皆华冠丽服，只有芸一身素朴，唯鞋是新制。见那鞋子刺绣精巧、颇是雅致，问她，她说是自己做的。我才知道，她不仅笔墨娴达，其他方面亦颇具慧心。她体态婀娜，肩若削成，颈项修长，虽纤瘦却不露骨。黛眉微弯，双眸灵秀，顾盼神飞，只有两齿微徼露出，似乎不是什么好面相。但她情态袅娜缠绵，却让人望之销魂。我要她的诗稿来看，却发现她的诗大多不完整，有的有三四句，有的仅有一联。问她为何如此，她笑了笑，说：“作这些诗时，没有老师指导，希望能有一个了解自己的人充当老师，将这些残诗推敲补全。”我用“锦囊佳句”四字为这些诗题签，原只是玩笑之举，却不想，她短寿的征兆，竟在此时便已埋下。
当天夜里，我送亲友出城，回来时已是深夜，腹中饥饿，想要找些东西吃。婢女拿了蜜枣给我，我不愿吃，嫌它太过甜腻。芸偷偷拉了拉我的袖子，我便跟着她到了她房里，见她房里藏了温热的粥和小菜，我很高兴，举起筷子刚要吃，突然听到门外有人叫喊：“淑妹赶紧过来！”却是芸的堂兄陈玉衡。听到喊声，芸赶紧把门关上，还告诉玉衡：“我累了，这就要睡觉了。”玉衡从门缝里挤进来，看到正要吃粥的我，便笑嘻嘻地看着芸，调侃说：“刚才我说想喝粥，你说没了，原来是专门藏起来，等着你夫君来吃呢。”芸又羞又窘，急慌慌地跑了出去，上下一片哄笑。我很是不悦，便带着老仆，负气离开了。
自那次因为吃粥被调侃嘲笑之后，我就再没见过芸，每次我去，她都藏起来，躲着我，我知道她是怕被人嘲笑。
直到乾隆庚子年（1780）正月二十二日，洞房花烛之夜，我才再次见到她，她身形纤瘦，一如往昔，盖头掀开后，我们相视而笑。喝过合卺酒后，我们并肩而坐，一起吃完饭，我悄悄伸出手，在桌案下，握住了她温润的手腕，指尖传来的滑润感觉，令我怦然心跳。我让她吃些荤腥，她说正在斋戒茹素，她已茹素好几年。我偷偷算了算，她开始吃斋的日子和我出水痘的日子恰好重合，所以，便笑着对她说：“我现在身体康健，面貌光鲜，姐姐从今日起便开戒，好不好？”芸嫣然一笑，看着我，微微颔首。
二十四日，我姐姐出嫁，二十三日为国忌，禁止宴乐，因此，二十二日夜，便为姐姐办了喜宴。芸在堂前招呼宾朋，我在洞房和伴娘们划拳喝酒，因一直划不赢，被灌了很多酒，喝得酩酊大醉，人事不省，等我醒来，已是第二天清晨，芸正在梳妆。
当天，亲朋好友络绎不绝，掌灯之后，才开始欢宴闹腾。
二十四日凌晨零点，我以新舅爷的身份送姐姐出嫁，丑末时分才回来，彼时，灯火残寥，人声岑寂。我悄悄走进卧室，伴侍的妇人正靠着床沿打盹儿，芸的妆已经卸了，但还没安寝。银烛烧得旺盛，室内一片澄明，芸低垂着头，粉颈微露，不知在看什么书，竟看得这般入神。因此，我走过去，抚着她的香肩，问道：“姐姐连日辛劳，因何还这般不知疲倦地读书？”闻言，芸转过头来，看是我，赶紧站了起来，说：“刚刚正

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岁月的轻云下，繁星点
点如梦，如水的月色，洒满
幽古的清冷，沈复和他的《
浮生六记》，却恰是这濯濯
清冷中最柔和、最温暖，也
最沉静的那一抹火光。
李白说：“夫天地者，万
物之逆旅也；光阴者，百代
之过客也。而浮生若梦，为
欢几何？”沈复或许并不懂
天地光阴，也不曾在岁月中
隽永琳琅，他却用六十余载
的春秋辗转将“浮生若梦”四
字贯彻成了闲散清淡。
《浮生六记》记的不独
是人，是事，是情，是恨，
是景，是物，更是一种历尽
了人生百态之后，洗尽铅华
的沉静从容。
读《浮生六记》，会深
深将自己带入那段漂泊却仍
显宁和的岁月，去目见那一
个个或豪放，或显赫，或恬
然，或严肃，或疏狂的人；
带入那一段虽情深不寿难白
首，却也一生一世不回头的
痴情。《浮生六记》之所以
被誉为“晚清小红楼”，藏之
名山，传之青史，大抵也正
因为这种不知不觉便带入的
“真”与“美”吧。
其实，终清一代，才华
横溢的文人实在是不知凡几
，赫赫名扬如纪晓岚、纳兰
性德，哪一个不是功成名就
、风采华然。相形之下，沈
复虽出身苏州衣冠名门、累
世书香，可才不显达，未入
仕途，生活贫困潦倒，只能
以游幕、经商、卖画维生，
委实算不得什么“名士”。如
是一人，却能在汤汤岁月中
烙印下独属于自己的痕迹，
诚然是个奇迹。而奇迹的根
源，自是这本原本湮没无闻
，后来却引领了数代风尚的
《浮生六记》。
《浮生六记》与其说是
一本游记，倒不如说是一本
著者沈复的自传式画像。短
短不过数万字的篇幅，刻画
的却是一个人最真实、最生
动、最平凡又最不平凡的人
生。翰墨流转间，无论是谁
，似乎都能从中读出几分自
己的影子，读出几分生活浅
淡的痕迹，读之便珍之、爱
之，欲罢不能。
卷一“闺房记乐”，记述
的不过是夫妻之间的一些日
常琐事，不见惊天动地，没
有跌宕波澜，但那平淡中洋
溢着深情的生活却恰恰成就
了最柔和的一抹诗意。透过
那婉约明净的文字，我们认
识了沈复，亦隔着岁月的断
壑，邂逅了被林语堂誉为“
中国文学史上一个最可爱女
人”的芸娘。
芸娘，是沈复的妻子，
与他同庚，二人青梅竹马，
结成少年夫妻。婚后，虽受
窘于柴米油盐酱醋茶，但依
旧将生活圈出了一片琴棋书
画诗酒花。和其他守礼守旧
、恪守闺训的女子不同，芸
娘仿佛是从江南清灵中剪裁
出的一泓秀影，天性中便带
着一种与世无争的天真烂漫
。她最擅长的便是将庸常的
生活过得温馨诗意：夫妻一
起栽花种草、赏月对诗、谈
古说今、游山玩水、啜桃花
粥、饮荷露茶，相知相敬，
袅娜爱重，即便飘零困顿，
依旧昂扬向上，布衣暖，菜
饭饱，便陶陶然可乐终身。
这种恬然，这种知足常乐，
大概也是后世很多读者都钟
爱芸娘的原因之一吧。
有妻如芸娘，无拘是谁
，无论境遇如何，内心总该
是幸福而达观的，一如，风
采落落的沈复。其实，沈复
一生大多数时光都挣扎在温
饱线上，从未大富大贵过，
但清贫的日子却被他们过出
了一派桃源般的幸福与美好
。卷二“闲情记趣”中，沈复
用大量的篇幅讲述了他和妻
子芸娘生活中的种种趣事，
赏玩盆景、插花叠石、沽酒
赏菊、作诗“考试”、制作活
花屏、静室焚香、乔装同游
等，一桩桩，一件件，没有
轰轰烈烈，却也妙趣天然。
随着著者笔墨的铺开，浸润
其中的我们似乎也能读懂很
多：生活是自己的，需要用
心经营，哪怕清贫如洗、做
很多事都心有余而力不足，
但人生之乐却仍不能舍弃。
若记述到此结束，那沈
复和芸娘的人生无疑是完满
与美好的。然而，浅浅的流
年，终究还是被苦难零落成
漫漫荒芜的沙。沙海之上，
并肩携手的两个人也最终被
裁成了一个人的踽踽独行。
卷三“坎坷记愁”，著者用最
真实的笔墨记述了人生从风
和日丽转入风狂雨骤前后的
种种，虽没有过多的修饰，
却最动情，最灼人。
家庭的失和，憨园的背
叛，芸娘的血疾，困顿飘零
的生活，债台高筑的诸般无
奈，寄人篱下的辛酸苦痛，
夜宿荒郊的凄凉落魄，奔走
四方的劳碌惨淡，乃至芸娘
逝后的形单影只，惶惶然如
失侣孤雁般的泣血伤痛……
这些，沈复都不曾讳言，甚
至表述得有些直白而淋漓，
借着他的视角，我们读到的
不仅是痛，是悲，是苍凉，
亦有落魄时的相扶，潦倒时
的不弃，以及在骨感现实中
，来自妻子、朋友的那一缕
缕善意。大概也正因为这些
温暖的遇见，这些可待成追
忆的美好，在接连丧妻丧父
丧子之后，沈复才依旧能倔
强地活着，达观地活着，甚
至，执笔绘山河，成就了卷
四“浪游记快”的酣畅豪迈。
人说，人生不如意事，
十有八九。沈复一生，不如
意者甚至更多，但是，他依
旧活得昂扬向上。游幕三十
年，漂泊不定，徙处四方，
虽孑然一身，却以笔为画，
绘出了万里河山盛景：杭州
水光潋滟、扬州半城烟柳、
荆州湖湘澄明、潼关日落长
河、香雪海梅香馥郁、岭南
风物别样、登州蜃楼迷影…
…精致有之，荒幽有之，淡
雅有之，浩瀚有之，林林总
总，不一样的景致，不一

《浮生六记》是沈复的自传体散文。书中讲述了他和妻子芸娘举案齐眉，伉俪情深，愿意过一种布衣蔬食的生活，可由于贫困生活的种种煎熬，终至理想破灭，他们经历了恩爱悲欢，生离死别，浮生若梦，悲切动人。沈复刻画了一个人最真实、最生动、最平凡、又最不平凡的人生。翰墨流转间，无论是谁，似乎都读出几分生活浅淡的痕迹。
文中的译文及沈复传记，全方位地展现出了这位布衣文人颠沛流离、历尽坎坷的一生。贯穿于书中的古风古韵插图与唯美的文字交相辉映，全书采用全彩四色印刷，制作精美，为读者带来良好的阅读体验。
沈复原文音频解放读者双眼，随时随地听书，让文字更生动立体，为读者带来与众不同的体验。