手冢真 | TEZKA MACOTO
1961年生于东京，漫画家手冢治虫的长子。视觉艺术家。高中时代开始电影拍摄工作，在PIA电影节等多个影展中获奖。此后，他在电影、电视、光盘和软件开发、写作等诸多领域持续进行创作。1985年执导个人首部商业电影《星尘兄弟传奇》。1999年，电影《白痴》获得威尼斯电影节未来数字电影奖。2006年，动画《怪医黑杰克》获得东京动画展作品奖。著作有《我的父亲手冢治虫》等。新作《巴洛波拉》计划于2020年上映。
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写这本书的时候，我
已经决定了，从此以后不
再多说关于父亲的事。
一个过了四十岁的大
男人，还整天把父亲挂在
嘴上，像什么样子。
写自己的亲人或者熟
人的故事，我觉得并不是
什么特别有益的事情。而
且要是说点什么表扬的话
，怎么都会给人自卖自夸
的感觉。
但手冢治虫的确是个
大人物，有很多人都想听
他的故事。那么，与其每
次我都要说一遍，还不如
一次归纳齐全了写下来更
好。再有人问我的时候，
我就可以说：“你可以去
看我写的书。”我是这么
想着，才开始写这本书的
。
可是我太天真了。“手
冢治虫的儿子貌似还挺乐
意说他父亲的故事的。”
人们对我的理解完全出乎
了我的意料，于是各种演
讲、约稿接踵而至。
我为父亲做的事情，
一直在增加。
阿童木生日(二〇〇三
年四月七日)时我参加了
一个活动，代替父亲出席
一个给阿童木注入生命的
仪式。浦泽直树先生以《
铁臂阿童木》的一个短篇
故事为蓝本创作《PLUTO
》时，我作为监制也一直
在旁。国外计划将阿童木
搬上大银幕，于是我又为
此特意飞去了好莱坞。
每天的生活内容都是
手冢治虫。
这本书刚写完的时候
，有人来找我做《怪医黑
杰克》电视动画的导演。
因为我本来就一直在考虑
《怪医黑杰克》的电影化
，所以觉得先从电视开始
也不错，交涉几次后就接
受了这一工作。播出总共
持续了两年，这期间还制
作了剧场版的动画，我一
直都很忙碌。最忙的时候
，我还亲自上阵画了漫画
。那是众多漫画家分别作
画向《怪医黑杰克》致敬
的企划，我虽然只是监制
，但当时一冲动便说了一
句“我也画”，就这样加入
了大家的行列。本来只是
想玩玩，也就打算画个两
三页的，可是到了交稿的
日子才发现一共画了十八
页，里面还有彩页，急得
我团团转。我还从来没有
给商业杂志画过漫画，周
围还全是一流的漫画老师
。我完全不可能随随便便
蒙混过关的。
漫画画得不好，截稿
期限在逼近，手头上又还
有电视版和剧场版两边的
工作在等着我。
我突然意识到，自己
岂不是和父亲完全一样了
?之前，我明明还发誓说
无论如何也不要做漫画和
动画的工作，可谁知道，
我还是在不知不觉之间违
背了这个誓言。
其实这也是因果报应
，因为我也想过，只要是
自己喜欢的，那就没有办
法。我喜欢创作，也喜欢
和创作相关的东西，不管
他是我的父亲或者只是手
冢治虫，都没有关系。只
要是自己想做的、应该做
的，那就是最重要的。
恐怕像我这样事事都
与父亲有关，连工作都离
不开父亲的人应该也不多
了吧?虽然连我自己都觉
得这样有点可笑，但是同
时，作为一个视觉工作者
，我也享受着这份独特的
感受，并且乐在其中。
二〇〇九年，适逢手
冢治虫诞生八十周年，届
时会有各种各样的纪念活
动，海外还会有《铁臂阿
童木》的电影上映。被众
多艺术家尊敬的手冢治虫
和他的作品依然健在。希
望看完这本书的读者们，
能够再一次拿起您手边手
冢治虫的作品，再一次去
欣赏它们。
这本书的出版，多亏
了辛勤劳动的阿部香小姐
，提供大力协助的香山哲
先生，以及设计蓑原圭介
先生，我发自内心地向他
们表示谢意。另外要感谢
的，还有手冢制作，以及
我的经纪人羽场树里小姐
。最后，我还要特别感谢
养育了我的母亲和一直在
背后支持我的妻子玲子。
写于手冢治虫诞辰八
十周年四月七日 手冢真

第一章 我是天才的孩子
天才的伟业
朋友环绕的工作室
编辑们的逆袭
家族团圆的上映会
天才和儿子的关系
第二章 天才的真实与起源
天才的起源
被时间追赶的日常生活
天才头脑的构造
出逃的方向
乱中有序
儿子的生活
第三章 漫画与动画
漫画与动画的海洋
漫画之于手冢治虫
动画与手冢治虫
第四章 电影是我们的共同语言
共同的话题是妖怪
全家都是电影迷
手冢治虫与科幻电影
父亲也是电影迷
请关照我儿子
《妖怪天国》出演记
第五章 手冢式创作术
如何创作作品
神明降临的瞬间
爱与恨，真刀真枪论输赢
第六章 温柔的天才
全力以赴
父亲的约定
作家和实业家
最后的父亲
第七章 天才的诞生
昆虫少年
生活主题的多样性
社会的敌人——手冢治虫
次世代的阿童木
第八章 手冢治虫的DNA
父亲的眼泪
永远追求的“主题”
父亲的道路，儿子的道路
第一次父子对谈
给儿子的信
后记

天才的伟业
手冢治虫是个天才。
我想这是毋庸置疑的。
并不是因为我是他的粉丝或者家人才这么想的。
实际上，当我们回望他一生的成就，除了“天才”，也找不到其他更好的形容词了。
手冢治虫在他六十年的生命里，一共完成了十万幅以上的画稿。以他十八岁出道，一直到六十岁去世的时间计算下来，相当于不停歇地平均每天要画七幅画稿。而他创作的七百多个故事，可以说多数都成了漫画史上的经典。
不仅仅是在数量上，手冢治虫的作品在质量上也是出类拔萃的。
他给战后原本只是单纯快乐的漫画赋予了宏大的主题和知性元素，将漫画革新成了可以动情叙述的长篇故事，并且参考电影画面，将电影的分镜手法引入漫画创作，绘制出更具震撼效果的作品。漫画的可表现范围也因此得以大幅拓展。
在《新宝岛》（新寶島，1947）这部漫画中，第一次接触到这种表现手法的读者无不惊叹不已。在当时，这样的漫画可以说是一种前所未见的娱乐形式。因此，《新宝岛》一下子就大卖了四十万册。
甚至在SF（科幻）这个词语还没有出现的年代，他就创作出了如《大都会》（メトロポリス，1949）、《遗失的世界》（ロストワールド，1948）、《未来世界》（来るべき世界，1951）等以未来或是空想科学为主题的作品。他的代表作还包括日本第一部在杂志上连载的长篇故事类漫画《森林大帝》（ジャングル大帝，1950—1954），以外国文学名著为蓝本的《浮士德》（ファウスト，1950）、《罪与罚》（罪と罰，1953），为少女漫画带来崭新形式的《缎带骑士》（リボンの騎士，1953—1967）等。而拥有一颗人类心脏的少年机器人“阿童木”（出自漫画《铁臂阿童木》，鉄腕アトム，1952—1981）更是成了让整个日本都为之骄傲的英雄，全国各地纷纷举行各种活动，相关的漫画周边产品也风靡一时。
之后，他还挑战了面向成年人的漫画领域。代表作有：首次以精装形式出版的《三个阿道夫》（アドルフに告ぐ，1983—1985）；几乎超越漫画范畴，具备很深的思想性和哲学内容的毕生心血大作《火鸟》（火の鳥，1954—1988）；围绕医学和宗教（用漫画手法表现这类主题在当时简直难以想象）主题创作的《怪医黑杰克》（ブラックジャック，1973—1983）、《佛陀》（ブッダ，1972—1983）……各个类型，各种主题，手冢治虫一直凭着自己的开拓精神进行挑战。其总共四百卷的漫画全集也已刊行。
创作如此大量的作品是需要助手帮忙的。将绘制过程中的指示正式地符号化，将完成的画稿进行剪切、粘贴以方便编辑等各种漫画创作方面的技巧志社的主编在等，印厂也在等，可是原稿却不是说画好就能画好的，要一笔一笔、一张一张仔细地画。所以碰上三四本杂志的交稿时间重合时，那可真是要了命了和流程创新，也成了手冢治虫对漫画界的一大贡献。
在日本，无论大人还是小孩，人们对他的作品都爱不释手。正是因为他，日本漫画的形式才正式确立，发展也不再受到局限。不论是数量还是品质，日本都可谓是当今世界第一漫画大国。即使是这样，像手冢漫画这样拥有如此高品质内容的作品还是少数。从在宇宙次元探讨生命价值的宏大主题，到对日常生活温情琐事的描写，各种层次的人物，都在他的笔下熠熠生辉。
制作电视动画节目，真正地让手冢治虫成了家喻户晓的人物。以作家个人名义独立制作动画，绝对是一次史无前例的尝试。《铁臂阿童木》作为日本第一部连续播放的电视动画，吸引了成千上万孩子的关注，动画片中人物的周边产品也成为畅销的抢手货。很快，其他类似的动画节目也紧跟其后，发展壮大，日本在一夜之间成了动画王国。
但是，手冢治虫又绝不是个想着一夜暴富的野心家，他对赚钱这件事并不是那么执著。他是一个艺术家，为了同事，为了下属，为了漫画文化的整体提升而不停地工作，积极地参加各种相关活动。他在乎的只是怎样才能创作出更好的作品。
进入二十一世纪，机器人成了社会话题。《铁臂阿童木》中阿童木的诞生之日是二〇〇三年四月七日，而现实中的二〇〇三年，无论是可以双脚行走的机器人还是机器人宠物都已造福人类，给很多家庭带去了欢声笑语。这些机器人的发明者们，都曾公开表明自己受到了手冢治虫的影响。因此，不光是在艺术领域，他在科学技术领域的影响力也是无法估量的。
在历史上，被称为天才的艺术家数不胜数：列奥纳多?达?芬奇、莎士比亚、巴赫、莫扎特……近代艺术家中则有毕加索、披头士乐队等，每个人都有着对得起天才这个称号的非凡成就，无论是在品质上还是数量上，他们的作品都对各自的领域有着革命性的贡献，给后世带来了莫大的影响。但是，即使在各自领域中受到至高的推崇，他们还是花了很长的时间才受到社会大众的普遍认可，有些天才艺术家生前甚至完全不被社会认同。
而手冢治虫则从起步开始，并且终其一生，都获得了各界的好评。
在漫画领域里，他靠着自己的实力不断开拓，不断进取，不光从内容，还从表现手法

日本漫画之神，手冢治虫：
创作铁臂阿童木、森林大帝、怪医黑杰克、火鸟等经典漫画形象；
影响藤子不二雄、大友克洋、安达充、荒木飞吕彦等几代漫画家。
本书长子手冢真独家公开第一手资料，全面解读大师不平凡的一生。

他是日本故事类漫画的开创者、现代日本动画的先驱者；他创作的众多漫画形象——铁臂阿童木、森林大帝、怪医黑杰克、火鸟等，都已成为家喻户晓的经典角色；他让日本漫画有了国际声誉，为电视动画插上了腾飞的翅膀，用自己的画笔给全世界喜爱漫画、动画的人们带去了长达半个世纪的欢乐。
他，就是独一无二的手冢治虫。
本名手冢治的他，为何以“虫”来起笔名呢？同时面对多家杂志的约稿，他是以怎样超人式的创作方法赶稿的呢？他为何要戏弄催稿的责编，又为何要在儿子导演的短剧中客串出演呢？
在长子手冢真的笔下，你将了解到更立体、更有人情味儿的手冢治虫，感受一代大师不为人所熟知的一面。