郭明波，在博客写作时网名为海上明波。原籍湖北省麻城市，现居上海。毕业于上海交通大学，研究生学历，现就职于一家美国企业。从幼时开始爱好读书写作，高中时开始发表作品，大学时是上海交通大学社区报纸《家》的副主编和主笔。工作后在业余时间坚持阅读和写作，三年前在新浪建立自己的博客“麒润社原创文学”http://blog.sina.com.cn/poetryandtea），专注于随笔、杂论、游记、书评等方面的写作，朋友们称之为“温暖人心的文字”。

第一章 故乡，高堂明镜悲白发
蓝色的胖子
年味儿
续谱记
幼学藏书记
关于一只狗的平凡记忆
有点小调皮
生活就像一盘炒田螺
清明（一）
清明（二）
上海的雪
我们的微信时代
再见，小贝
第二章 青春，黄河之水天上来
灌篮高手
梦里依稀小白楼
醉西塘
我为什么不喜欢纳达尔
我们为什么喜欢费德勒
DiLiLiLiDa Da
宋江，赶紧吃，面坨了！
布拉格的冬天
第三章 旅程，人生得意须尽欢
格格不入
调子
愿有岁月可回首
天生带感
大师兄，师父又让妖精捉走了
从此王子和公主过上了幸福的生活
快进的人生和真正的天堂
王小波先生逝世二十周年祭
第四章 思考，天生我材必有用
一条反熵的鱼
鸡同鸭讲之一
鸡同鸭讲之二
鸡同鸭讲之三
鸡同鸭讲之四
防傻设计
先放鸡蛋还是先放西红柿，这是个问题
如何度过一个愉快的暑假
我们一起喝可乐
明月几时有
光头强的世界你不懂
好人永远胜利
我们都是时光里的路人
缘起：这一切都是最好的时光

蓝色的胖子
早上出门前到镜子前面整理衬衫，新的衬衣笔挺笔挺的，坐在一旁吃早餐的女儿美美笑嘻嘻地说：“蓝色的胖子。”我没有反应过来，美美指了指我的衬衣，说：“蓝色的。”
新衬衣的确是浅蓝色的。其实不仅仅是这件衬衫，这几年添置衣服，无意中买的几乎都是蓝色。蓝色的羽绒服，蓝色的毛衣，蓝色的运动裤，蓝色的袜子，就连网球运动鞋也是蓝色的、穿坏了一双，去年换了一双新的，还是蓝色的。
想不起来什么时候开始这么偏爱蓝色了。记得小的时候，一直觉得衬衣就应该是白色的，如果变点花样，最多是白色里面加点暗条纹，秋衣秋裤也是非白色的不穿，洗后的白色衣物，晒干了，透着干净。后来喜欢的颜色是红色，谈女朋友的时候，所有的外套夹克尽量朝红色靠，去买衣服，对着镜子试穿，总觉得红色的穿起来最精神。工作以后，遇到团队活动，选择的防水服冲锋衣也都是红色的。尤其是有一年在峨眉山搞活动，冬天，峨眉山上白雪皑皑，我们一群人穿得红彤彤的，从高高的滑雪场上滑下来，那场面又鲜艳又喜庆。
我对穿衣服这种事情一向不是特别在行，那什么时候开始这么偏爱蓝色了呢？我想大概是在变成一个胖子之后吧。
是的，对于一个胖子而言，蓝色大概是最好的选择了吧。白色？那是都教授那样的男神独有的权利，换成一个胖子也穿同款白衬衣，纽扣都要暴开了，透着一股邋遏劲。红色？还嫌胖得不够吗？红色的衣服一上身，不仅仅是胖，而且胖得那么张扬，唯恐全世界不知道似的。唯有蓝色，蓝色透着低调，从视觉的角度上讲，让看的人容易冷静下来，即使是胖子也显得不那么扎眼了。所以，从这个意义上说，物竞天择，人总是在潜意识里不知不觉替自己做出了最适合的选择。
蓝色是忧郁的。经常听到人说这句话，我自己倒没有特别觉得。但是扪心自问，大多数的时候，作为一个胖子，很多场合我们经常选择朝后躲这倒是真的。到了必须站到台前的时候，嘴巴里在讲话，脑海里大概还在担心扣子有没有绷掉，衬衣有没有在游泳圈的位置露出来。特别自信的胖子也有，我见过不少，人前总是兴高采烈手舞足蹈的，但他们要么是过于自负，要么就是对邋遏这件事不以为耻反以为荣。
让我们这样的胖子能够扬眉吐气的机会并不多，顶多是在坐飞机的时候，在众目睽睽之下帮老弱病残的邻座把大包放到行李架上去，如果恰巧对方是一位妙龄少女，那么助人为乐的优越感能保持好几个小时，直到下飞机后人家头也不回地走掉，胖子的心才会冷却下来。
胖子么，大多数时候是要忍受得住别人的打量的。回到办公室，才一个星期不见的同事也会煞有介事地跑过来上下打量你一番，说一声“好像瘦点了”或者“怎么又胖了”。说“好像瘦点了”的，人家那是鼓励是怜悯是恩赐，说“怎么又胖了”的，人家则是说出了事实的真相而已，你还得赔个笑脸让他（大多数是她）快点放过你，不然还有更恶毒的评语在后面。也有碰上一两个真关心你的，在餐桌上，偷偷看你好几眼，一副欲说还休的样子，这时候你不得不想办法让他说两句，可说出的无非是：“你已经那么胖了，不能吃这么多肉，要多吃蔬菜，要减肥。”
我难道不想减肥吗？关键是怎么减啊？有些人善于总结，很神秘地告诉你，减肥无非就是六个字：“管住嘴，迈开腿。”这个秘诀简单倒是很简单，但是让一个货真价实的胖子听起来却很残酷——你知道一个五短身材体形腑肿的人最怕什么吗？就是吃不好，还要跑。不让吃肉就算了，忍一忍多吃点蔬菜米饭还能充饥，大不了少食多餐，让我多运动，我也想啊，可是胖子的双腿承受的压力你们瘦子感受得到吗？所以言而总之以及总而言之，据我观察，告诉我这条六字真言的人大多数是瘦子，他们是站着说话不腰疼的典型，他们是理论家。

《我们都是时光里的路人》是一本个人随笔集，作者郭明波，几年前在新浪建立自己的博客“麒润社原创文学”，专注于随笔、杂论、游记、书评等方面的写作。在内容方面，涉及到的很多人和事大多都有原型，但文章的内容并不拘泥于某一个人或者某一件事情，很多是许多人和事杂糅之后的印象，作者对其进行了文学再创造和发挥，力求在文学性方面达到一定的高度。

致我的第101位读者
我遇到过最多的问题是：你是如何在繁忙的工作之余
还能坚持写作的？
在提问的人眼里，我穿着笔挺的衬衫和西裤，在刚刚
结束的谈判中，说话滴水不漏，有攻有守，进退自如。他
很难将面前的这个人和一篇篇文章背后的那位作者联系起
来。
其实我内心也总是兵荒马乱的，除了工作上的事情需
要尽心竭力去办，生活中的琐事也经常让人感到身不由己
。大概正因为如此，我才能坚持写作吧！每一个周末，在
完成了繁忙的工作之后，选择一个时间，让自己安静两个
小时，停留在一个没有杂念的时空里。
即便是这样的机会也不多，通常只有两个小时，所以
我的文章很少有写得比较长的，大多数都在2000字左右。
因为很少有机会坐在书桌前正儿八经地写，过去两年的文
章都是写在手机的备忘录里的。我留意过我的速度，在手
机上写的话，一个小时大概只能写1000字。我总是在陪女
儿去上补习班的时候才有空余的时间，孩子的课程很少有
两个小时以上的，地点呢又只能在教室后排或者门外面，
中间还会经常被打断，所以每次只能匆匆写出2000字左右
，包括很多错别字，我只求能把自己的思绪及时记下来。
罗振宇在《罗辑思维》的一期节目里谈到“心流”，
我觉得，当我坐在教室后排或者门外面用手机写作的时候
，我就处在所谓的“心流”之中：外面的世界万籁俱寂，
我只和文字组合做游戏。
因此我很不喜欢在写作的时候被突然打断，教室里突
然的哄堂大笑啦，教室外面其他家长的寒暄啦，常常会把
我从另一个时空里拉回来，就仿佛是一个耳聋的人，“咔
嚓”一声，突然听得见了，外面的世界顿时变得很吵。别
人在一旁的走动、说话，原本视而不见，但突然之间就十
分鲜明地直扑我的面门—如果要打一个比方的话，感觉就
像有一把锐利的刀，突然刺破了那层隔离这个世界和我的
心流时空的膜，有无比真实的刺痛感。
写作是我与自己的对话。仿佛是在一个东西摆放得极
其凌乱的房间里，关上门，选择一个短暂的时间和自己独
处，也许收纳一下，或者又只是安静地坐一会儿。我真的
很享受这个过程。
我的写作完全不同于那类有意识和有计划的创作。路
遥在随笔《早晨从中午开始》中说，为了写作《平凡的世
界》，他花了很多的时间收集资料，包括阅读报纸，以及
去煤矿体验生活，直到情绪累积到了一个“正确”的点了
，才动笔写下来。而另一位我喜欢的作家史铁生，写作则
是因为腿疾，突然连路也走不了，他必须找到一个方式才
能够继续生活下去。在《我与地坛》这篇文章中，他记录
了自己的心路历程，那是无奈而艰难的决定，他每天带上
稿纸和笔，躲开所有人，藏到地坛里偏僻的树丛后面，来
一次次证明自己。他说，我活着不是为了写作，写作是为
了活着。
我完全不同。我的每一篇文章都是写给自己的，没有
任何人给我哪怕是一句催促，我也不需要靠这些文字来养
活自己。也许它们已经成了我生命中很重要的点缀，但我
要说，写作从来就不是我不得不干的事情。与其说写作是
为了给别人阅读，还不如说更多的是为了浇我自己胸中的
块垒。
人到中年，情怀这种东西，已经不是多与少的问题，
或者真与假的问题，而是有没有的问题。在都市丛林，在
茫茫人海，情怀已经成了稀有的新鲜空气，让人从海底偶
尔探出头来畅快地呼吸。因此我不能允许自己的每一天都
处在利弊得失的算计中，虽然工作上要求我不得不小心翼
翼地防备着明枪暗箭，但是我要努力地做到能够看穿这些
事情的本质—不然和一条咸鱼又有什么区别呢？
我固然是王小波的忠实拥趸，但我承认我做不到像他
那样生活，他完全忠于自己的内心。我的情怀，尤其在这
中年渐近的时候，都被稀释在忙乱的生活里，以至于只能
通过写作和阅读来一点一点地从生活的杂物堆里捡拾起来
，因此一篇一篇文章就成了我的情怀被寄存和安放的所在
。
所以我旗帜鲜明地赞叹费德勒的胜利，并期待村上春
树获得诺贝尔奖。这是很现实的需要：费德勒用两个小时
的比赛就可以让我看到他的优雅一快；村上春树用最朴实
的文字描写最容易被忽略的人和他们的小确幸—简单。费
德勒的比赛的确是我最喜欢的比赛，而村上春树的文字并
不是我认为最好的文字，但他们都在向我昭示着情怀可以
到达的深度和高度，也是他们在与这个商业化的世界博弈
之后能够到达的深度和高度。
我并不妄谈情怀，但又希望保有一点情怀。只要在中
年来临的时候不被这个商业化的世界完全吞噬掉，我就是
胜利者。就像费德勒可以旗帜鲜明地为20次大满贯而战、
村上春树可以专门写一本《我的职业是小说家》来声明自
己不在乎获奖一样，或进或退，要旗帜鲜明地用情怀和这
个现实的世界博弈。
每次文章写出来之后，我都有一种如释重负的舒畅感
。冯唐说那是“肿胀感”消除之后的感觉，这是我唯一赞
同他的地方。的确是肿胀感，写完之后得到了极大的缓解
，然后不久之后肿胀再次来临，又再次被缓解。
和自己对话，就是对

《我们都是时光里的路人》作者文笔隽永，细腻可人，文字清新、拙朴、平实，关注于人的内心感受和个人的经历，这样的记录是过去和当下在个人心中投下的影子，也可以作为现实的观照，因此带给读者温暖的感觉。