《名人传》，又称《巨人三传》，是法国作家罗曼·罗兰的传记作品。《名人传》三位主人公贝多芬、米开朗琪罗、列夫－托尔斯泰都是世界级的不朽名人，他们的人生绚烂多彩，他们的作品厚重而大气磅礴。罗曼·罗兰紧紧抓住三位巨人的共同之处，着力刻画他们在遭遇艰难困苦时始终不改初衷的心路历程，为我们谱写了一曲“英雄之歌”。

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944），20世纪法国杰出的思想家、文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家，1915年诺贝尔文学奖获得者，被誉为“欧洲的良心”。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，对人类进步事业做出了不小的贡献。作品有《名人传》《母与子》《约翰·克利斯朵夫》等。

贝多芬篇
原序
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
米开朗琪罗篇
原序
第一章 米开朗琪罗之力量
1.初露锋芒
2.《大卫》与达·芬奇
3.尤利乌斯二世
4.西斯廷教堂
第二章 米开朗琪罗之崩溃
1.诗人
2.克雷蒙七世
第三章 米开朗琪罗之绝望
1.革命者
2.一场救赎
第四章 米开朗琪罗之爱
1.以爱之名
2.维多利亚·科隆纳
3.保罗三世
第五章 米开朗琪罗之信仰
1.圣彼得大教堂
2.圣乔凡尼教堂与侄儿利奥那多
3.朋友们和助手们
第六章 米开朗琪罗之孤独
1.晚年
2.尾声
列夫·托尔斯泰篇
原序
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章

25年前，就在我写这部小小的《贝多芬传》时，我还
没有想过要写一部跟音乐学有关的著作。
那是1902年，我所经历的时代是一个混乱不堪的时代
，它就像一场雷雨，敦促我逃出了巴黎。就这样，我来到
了我童年的伴侣——在我的人生战场中每每支撑我的贝多
芬——那里，寻觅10天的短暂休息时光。
是的，我来到波恩，他的故里。我开始寻找贝多芬的
影子以及他的老朋友们，事实上我找到了，我拜访了住在
科布伦兹的韦格勒（医生，贝多芬的挚友）的孙子们，而
且见到了当年的韦格勒夫妇。
在美因兹，我又听到贝多芬的交响乐大演奏会，让人
欣慰的是，这场演奏会是魏因加特纳（1863—1942）指挥
的，他是指挥贝多芬作品的权威。
接下来，我跟他单独谈了我的心事。
他的苦难，他的勇气，他的欢乐，他的悲哀，在多雾
的莱茵河畔，在那些潮湿而灰色的4月天里，弥漫着。我跪
着，由他用强有力的手搀扶起来，给我的新生儿《约翰．
克利斯朵夫》（罗曼·罗兰的长篇小说）做了洗礼。在他
祝福之下，我重又踏上返回巴黎的路。
由于我收获了鼓励，也跟人生重新签了约，于是我一
路向神明唱着病愈者的感谢曲——就是这本小册子——先
由《巴黎杂志》发表，后又被贝玑（法国诗人和作家）拿
去，在他主编的《半月刊》上发表，但让我不曾想到的是
，这本书竟然会流传到我的朋友圈之外。但今天会有人在
这支颂歌中寻求用严格的史学方法所写就的渊博的著作，
对于他们我必须要有所答复。我自有我做史家的时间——
在《韩德尔》和关于歌剧研究的几部书里，我已经对音乐
学做了一定的研究。这本《贝多芬传》不是学术作品，要
知道，这本书是抚慰受伤心灵的一支歌。
这一时期，法国几百万人，他们正在焦虑地期盼着一
声解放的信号——这信号，他们从贝多芬的音乐中听到了
，于是，他们便向贝多芬呼吁。
但凡经历过那个时代的人，又有谁不会记得那四重奏
音乐会？这些音乐会就像弥撒祭中演唱《神之羔羊》的教
堂。但凡经历过那个时代的人，又有谁不会记得那些痛苦
的脸？他们注视着祭献礼，因它的启示而受着光辉的照耀
。而生于今日的人们，已经无法感受到生于昨日人们的那
种心情了。
本世纪初期，战争给这个世界开了一个窟窿。百姓，
以及他们最优秀的儿子都失去了踪迹，只有我这个小小的
《贝多芬传》还将他们的形象妥善保留。
这是出自一个孤独者的手笔，而它也在不知不觉间竟
与他们更相似！他们，早就在这本书中找到了自己的影子
！这本书是由一个无名的人写就的，它是从一家无名的店
铺里出来的，它在几天之内，就传播在大众的手中。所以
，它已不再属于我了。
罗曼·罗兰
一九二七年三月

法国罗曼·罗兰所著的这本《名人传》由《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成。
本书多侧面地去表现传主们在身体上和精神上遭受的磨难，他们对无限苦难的不懈抗争，以及在抗争中爆发出来的生命激情。
传主经历长期的磨难，激流一般的生命力，体现生之意志的艺术创造和用痛苦换取欢乐的追求。

第一章
竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。
——贝多芬
从外表看，他仿佛是个天生的运动家。短小身材，臃肿结实，脸庞宽大而红润，直到晚年，他的皮肤才因为生病而变得蜡黄。
在冬季，他会把自己关在房内，远离田野。此时，他那一头乌黑的头发，就开始变得异常浓密蓬乱，额角也隆起，显得宽广无比。他的头发根根倒竖，仿佛梳子从未光临过一般，简直能跟“美杜莎（古希腊神话中的蛇发女妖）头上的乱蛇”媲美。
以上说法，皆是根据英国游历家罗素1882年时的记载——1801年，彼时，奥地利有名的钢琴家车尔尼还是个孩童，当他看到身着羊皮衣裤的贝多芬顶着一头乱发，蓄着多日不剃的胡子时，还以为自己遇到了小说中的流浪者鲁滨孙。
贝多芬的双眼，燃烧着一种奇异的火焰，它能让所有见到他的人为之一震。他的这双眼睛会射出狂野的光芒。然而，大多数人却无法分辨贝多芬眼睛的颜色，因为他的眼睛是灰蓝色的，与大家印象中的黑色非常接近。
根据画家克勒贝尔的记载，贝多芬的眼睛通常是细小而深陷的，只有在兴奋或愤怒时，他的眼睛才会睁开。眼球在贝多芬的眼眶中旋转，仿佛在向人们宣告，它们是有思想的。而据医生米勒1820年的记载，贝多芬的眼睛是极富表现力的，它时而温柔妩媚，时而怅然若失，时而气焰逼人、令人心颤。
贝多芬的双眼，就深陷在眼窝之中。
他经常用忧郁的目光打量天空，宽短的鼻子，让他看上去就像一头狮子。他的嘴巴是俊秀的，可下唇却向前突出，这让他的牙床看上去非常有力，似乎能一口把核桃咬碎。右边的下巴是凹陷的，这让他的脸左右失衡，看上去有些古怪。
英国著名钢琴家莫舍勒斯说道：“贝多芬笑起来很温和，在与人交谈时，脸上总是充满令人欢欣鼓舞的可爱神情。但有时候，他的笑容又很丑陋、粗野，笑声也是古怪狭促。”
他的笑容如此多变，是因为他并非快乐的人。
贝多芬总是一副忧郁的模样，散发着一种“无可救药的悲伤”。1825年，德国诗人雷斯塔伯说道：“他温柔的眼睛中，有着强烈的痛苦。”当雷斯塔伯看到贝多芬这副模样时，总要竭尽全力才能忍住泪水。
1826年，歌剧院领导人布劳恩·凡·布劳恩塔尔在一家酒馆碰到了贝多芬，彼时，贝多芬正坐在角落中，双眼紧闭着叼着一个长烟斗，一副等待死神降临的模样——临死前，贝多芬也确实是这种神态——当有朋友跟他说话时，他总会凄然一笑，然后从衣兜里拿出笔记本，让别人写下想说的话。
是的，贝多芬是个聋子，这也是让人们颇为遗憾的一点。但正是因为这点，他的脸色才会变化万千。当他弹钢琴时被人撞见，或灵感突现时，他的行为就会让街上的人大惊失色。
“他青筋暴跳，脸上的肌肉都耸了起来，原本粗野的目光也变得更恐怖了！他的嘴唇不停地抖动，好像一个巫师被自己召唤出的恶魔附体了一般！”这番评价，让贝多芬就像莎士比亚作品中的李尔王一样神秘。
路德维希·凡·贝多芬，1770年12月16日在科隆附近的波恩的一间破旧阁楼上出生。他的祖籍是弗朗德勒，父亲是个无甚才华且嗜酒如命的男高音歌者，母亲则是女佣——是厨师的女儿，在第一任男仆丈夫死后，改嫁贝多芬父亲。
在这样的家庭中生长，就注定贝多芬的童年不能像莫扎特一样快乐，事实上，他的童年是充满苦难的，这一切，都源于他嗜酒如命的父亲。
贝多芬小时候，他的父亲为了炫耀儿子是个神童，每天都将他关在屋内，或是把他“钉”在洋琴前，或是“绑”在小提琴前。繁重的练习让贝多芬喘不过气来，但好在，他没有因此而抵触音乐。但可怕的是，为了让年幼的贝多芬技艺更高，他的父亲开始使用暴力逼迫他。
虽然贝多芬年纪很小，但他已经感受到了生活的艰辛。11岁时，他加入了剧院的乐队，并在13岁那年当上了管风琴手，开始为一日三餐操心。
1787年，贝多芬母亲去世了，这对他的打击很大。“对我来说，她就是个值得爱戴的善良天使，也是我最好的朋友。当她能听见我唤她‘母亲’时，没人能比我更幸福。”贝多芬在给沙德医生的书信中沉痛地回忆道。
他的母亲死于肺病，母亲的死亡让贝多芬开始恐慌，他觉得自己肺部也时常不适。但比健康更令他困扰的，是他必须担起养活家庭的重任。
17岁那年，贝多芬成了一家之主，他不得不让父亲“退休”，因为他的父亲已经酗酒到无力支撑起家庭了。父亲工作的剧院也因此决定，将养老金交给贝多芬领取，以免这些钱全被他父亲挥霍一空。
这些悲惨的经历，都给贝多芬的童年带去了无限伤痛。
然而，上帝并未遗忘他。在波恩的一个家庭里，他找到了感情的寄托。他们是布勒宁一家，也是贝多芬终生珍视的一家。其中，活泼可爱的埃莱奥诺雷·特·布罗伊宁只比贝多芬小两岁。贝多芬教她音乐，督促她走上诗歌之路，她亦是贝多芬的童年伙伴，两人间有种说不清的温柔和默契。