本文对1980年代以来的中国绘画研究状况，用元代一个断代的层面来引申发挥，或有以偏概全之嫌。但通过跨语境的范畴，围绕着蒙古宫廷和江南文人相互关系的建构来强调“视觉命题”在历史、艺术史和艺术社会史中的普世价值，意义非同寻常。这让笔者回想三十五年前到母校第一天和范景中先生的长谈——“激活中国艺术史”并不是一个口号，而是中国几代艺术史学人的梦想。而介绍海外中国研究的工作，自然成为其有机的组成部分。正如范教授所言：“一个国家的学术水平是由美术史代表的。为美术史而奋斗，决不是为一个学科，它实际上是为整个学术而奋斗。”

洪再新，杭州人，浙江大学历史学学士，中国美术学院美术史博士。现任美国普吉湾大学（University of Puget Sound）终身教授，中国美术学院南山讲座教授、博士生导师。曾担任伯克利中国艺术史研究中心、哈佛大学世界宗教研究中心，以及美国学术团体协会（ACLS）等重要学术机构的高级访问学者，在东亚美术史、中国美术通史、宋元和现代中国书画、中外艺术收藏交流等领域，均有重要著述，曾获得国家图书奖等重要奖项。

代序 论蒙古宫廷和江南文人
——谈1980年代以来元代艺术研究暨人文学科的发展
第一章 元季蒙古道士张彦辅《棘竹幽禽图》研究
第二章 赵孟烦《红衣西域僧图》研究
第三章 图像再现与蒙古旧制的认证
——元人《元世祖出猎图》研究洪再新曹意强
Pictorial Representation and Mongol Institutions in
Khubilai Khan Hunting Hong Zaixin with Cao Yiqiang
第四章 从盛熙明看元末宫廷的多元艺术倾向
第五章 任公钓江海世人不识之
——元任仁发《张果见明皇图》研究
Master Ren has studied the vast oceans，but no
contemporary acknowledged him：A study of the
painting Zhang Guo’s audience with Emperor
Minghuang by Ren Renfa of the Yuan dynasty
第六章 儒仙新像
——元代玄教画像创作的文化情境和视象涵义
图版目录
附录一 元代绘画史工具书简介(截止1990年)
附录二 论文最初刊发出处一览
后记