小说中的作家“我”发现周围的朋友没人再看书，自己也已经很多年写不出一部完整的作品，而出版人又因为商业利益不断地催促“我”写书。当“我”难得有灵感决定认真写一本书之后，出版人又拿到“我”正在写的文本，大刀阔斧地改成了具有商业性质的流行小说。“我”不断地写，出版人又不断地改。在这里“我”代表了“美”，而出版人代表了“好看”。与其说是“我”与出版人在角力，更确切地说是“美”与“好看”之间的对抗。
小说在文本不断的互换之中，探讨了什么是“美”，什么是“好看”，它们之间有什么区别，然而又有什么样的共同之处。
在文本之中，“我”回忆了同几位前女友的爱情往事，而出版人又把它修改为颇为狗血的离奇爱情故事。在作家与出版人不断的对抗及妥协中，文本渐渐消失了现实与虚构的界限，以至于作家也开始慢慢觉得那些离奇的故事都是他亲身经历的。

蒋峰，1983年出生，长春人，双子座。
中国作家协会会员，北京市作家协会签约作家，美读文化签约作者。
代表作有《维以不永伤》《一二》《去年冬天我们都在干什么》《淡蓝时光》《恋爱宝典》《为他准备的谋杀》《白色流淌一片》，部分作品被译介至俄罗斯、法国等国家。
作为当代最具才华的青年作家，蒋峰对创作的坚持成为他的文学标签。他是“八〇后”作家群里受到主流文坛费誉最多的作者之一。蒋峰说，我会一直写作，以等待荣光的到来。
2002年，获得第四届新概念作文大赛一等奖；
2006年，凭借《淡蓝时光》获得《青年文学》年度新人作家奖；
2011年，凭借《为他准备的谋杀》获得“南方传媒年度十大图书”奖；
2012至今，凭借《白色流淌一片》先后摘得七项大奖，包括2011年度、2012年度、2013年度人民文学奖、2014年《中篇小说选刊》双年奖、2013年北京文学奖、中国小说协会2013年度十佳作品奖。
新浪微博；@蒋峰之梦

《恋爱宝典（上册）》
Chapter 1 开场及次开场
Chapter 2 《恋爱宝典》的由来
Chapter 3 第一次真那么重要吗
Chapter 4 《恋爱宝典》的编外笑话
Chapter 5 我们为什么会分手
Chapter 6 《恋爱宝典》及奥运效应
Chapter 7 失恋后你会怎么过
Chapter 8 歌德与汪曾祺，爱与文学永在
Chapter 9 还有人相信一见钟情吗
Chapter 10 精神恋爱靠谱吗
《恋爱宝典（下册）》
Chapter 11 人们如何才相恋
Chapter 12 《恋爱宝典》预热宣传
Chapter 13 婚姻是爱情的坟墓还是温床
Chapter 14 恋爱中的死亡情结
Chapter 15 《恋爱宝典》的修改意见
Chapter 16 分手后你们还会上床吗？
Chapter 17 SASA！SASA！
Chapter 18 你在无爱的期间做什么？
Chapter 19 我们最爱的那一刻
Chapter 20 求婚的最佳时机
Chapter 21 携手走进婚礼的圣殿
Chapter 22 跟每个恋人说再见
创作谈
初版后记

序 我为什么还要写作
二○一二年春天我在南京，有天下午去一家书店避雨
。很小一张门面，要弯着腰下几级台阶才能进去，里面几
乎没有灯，所有的书都零散地堆在地上，我要跟跳房子一
样找地儿下脚。书架上反而没几本书，仿佛从书架到书垛
是条单行道，读者把书从架上拽下来，翻几页扔在书垛上
，老板就懒得把它们再一一塞回去了。我以为挑不出什么
，可在雨停之前还是找到两本书准备结账，一本是梁实秋
的集子，他是我在写作文的年纪就喜欢的作家；另一本是
我朋友的旧作，以前见到他都是假装看过这本书，读一读
让自己别那么心虚。诡异的事情在结账时发生了，我拿到
门口问老板多少钱。他一脸茫然，皱眉看着我。我知道这
种小书店价钱不定，有些是全价，大部分会打折，具体的
折扣要看出版的年份和版次，甚至要考虑那年代的物价，
这是个复杂的换算。他把两本书放到公平秤上，告诉我一
斤二两，算我七块。我没明白，问他怎么算的。好像我在
怀疑他的业界良心，他让我再看秤，指着上面的数字大声
说：“六块一斤，十元两斤。”
这是让每个写作者都会心碎的一句话。我去过很多城
市、很多书店，我从没想过会在这里问出菜市场一样的口
令——这书怎么卖的，多少钱一斤？而事实上，菜市场也
很难找着比十元两斤更便宜的东西。猪肉十五元一斤，牛
羊肉三十元一斤，香蕉苹果也不止这个价。真的，每个字
要写多重才能生存？
我十四岁立志当作家，十八岁开始写作，小时候以为
作家可以有很多种活法，像歌德那样高光，像卡夫卡那样
阴暗，像拜伦那样多情，像福楼拜那样孤独，像格林那样
居无定所，像厄普代克那样足不出户。他们都写过好书，
都曾激励我前行，可我从来不敢想象，有一天这些大师的
作品就像牛羊肉那样滴着血，放在秤上论斤卖。
对文学而言，这是最糟糕的时代，视听艺术更快捷、
更准确地替代了文字阅读；人均每年读书不到五本，其中
还算上中小学生的二十本教材；图书出版每年以百分之五
十的速度向下递减；近十年的研讨会都在讨论文学是否已
死，或是还有多久会死；那些剩下的作家，仿佛邪教成员
一般稀少而古怪。这种种的一切让我在三十岁的时候开始
质疑：最初的梦想是不是一个死胡同？十五年前王小波就
自问《我为什么要写作》，他说他要做那个反熵的人，他
认为他有文学才能，他要做这件事。他提醒过我们做这件
事有多苦，只是他没说有那么苦，而且十五年后会更苦。
我于二○○四年出版第一本书，到现在正好十年，陆
续出版几本长篇。或好或坏，但我一直在努力。有过一些
吹捧之辞，说我如何坚持，如何有实力、有潜力，早晚成
大器。这些恳请不要再讲，听起来说起来都像是酒醉之后
的失败之音。说多了没意思，我肯定往前走。也有人劝我
做些富贵事，反问我，继续写作有意义吗？难道写得过博
尔赫斯吗？说这话的是前辈，我担心是好意，所以没翻脸
离席。我想回答他，首先，我也不知道我下一部作品能不
能写得过博尔赫斯，他站得再高也没挡着我的路；再说，
就算写不过，就算一万个写作者才能顶出一个博尔赫斯，
我起码可以为九千九百九十九个白骨贡献一个单位，不要
那么怀疑地看着我，我没粉饰自己，总要有人做白骨。
这十年所有审判文学的研讨会我都没参加，我不相信
文学会死，我不相信我的梦想是一个死胡同。没有理由，
我必须信，因为只有相信这些，我才有力气干好这件事。
也许这些可以解释，我为什么还要写作。
这是文学最坏的时代，但也是最需要我们的时代，要
是文学哪天真的守不住了，那我就做一个文学守陵人，告
诉来往的后人，文学曾经葬在这里。
二○一四年五月

蒋峰“手写时代”的满分之作！
小说以第一人称口吻，叙述了一位怀才不遇的青年作家与其七位女友之间的感情纠葛。
文中使用了大量的后现代主义笔法，诸如反讽、拼贴、解构、复调等等，形成了极具创意的文体形式、复杂精湛的技巧叙事和独特而幽默的语言风格。极度诙谐的文风贯穿始终，持续挑逗着读者的阅读快感。

初版后记
《恋爱宝典》最早构思于二〇〇五年秋天，我记得很
清楚，当时正穿过一个地下通道，墙角吉他歌手的声音像
湿气一般环绕在我周围。很奇怪的触发，我立时觉得应该
写一本杂志专题式的小说，一个大的主题——恋爱。用一
些我们时常会自问的小问题切入，从哪个问题开始读都可
以，形成一个整体的故事。我那时还没有看过伍迪·艾伦
的《性爱宝典》。
只是一个框架，到底写什么、怎么写，我也不知道。
二〇〇六年基本确定是书信体小说，其间和朋友聊的最多
的就是如何突破书信体的叙述。有三个问题是我一早需要
解决的——
一、小说中第二人称的“你”，这应该是一个什么样
的人，如何能让“你”火起来，像生活在我们身边的人。
除了人物的塑造，还有一个就是第一人称“我”对“你”
说话的腔调。我们都知道，见什么人才能说什么话，自说
白话那应该叫日记体。遗憾的是，我们最著名的书信体小
说在这一点上做得并不好。《少年维特之烦恼》，那里面
的“你”，也就是维特常念叨的“我最亲爱的朋友”，他
的姓名职业性格什么的，有读者记得其中的一样吗？二十
世纪最著名的书信体小说更没有辅助价值，一个意大利人
写的《给未出世孩子的信》。
二、由于是书信体，“我”的口语化问题。过去的此
类小说具有一个共性一做作。我们已经到了邮票都已经成
为古董的年代了，应该学会区分这一点，一般小说是以叙
述为主，描述为辅，但书信体却理应以倾诉为主，叙述为
辅，这是人之常情，解决这一点，就可以离做作再远一点
了。那么，“我”的情感输出就尤为重要。熟悉我的读者
一定知道，我过去写小说不是这种风格，至少没这么恶搞
，我本人也没这么无聊（或者你可以称之为有趣？）。为
了练习这种幽默感，我几乎花了一年的时间阅读和观赏与
幽默有关的资料并有意地将幽默分门别类。这听起来很美
好，其实很累，到后来再读笑话我根本笑不出来，需要判
断它是好笑还是不好笑，如果好笑就麻烦了，我要强迫自
己马上编出三个同一个思维模式的笑话。
三、虽然叙述为辅，但一定要有叙述，若指望感隋抒
发，就真的成了《报任安书》或《与山巨源绝交书》。那
些文本有历史真实的力量和编者为史实添加的校注，而小
说本身就标明了为虚构，不真实的感情没法感染读者。于
是新的问题是，“我”和“你”是什么关系，“我”为什
么对“你”讲这些，所以有了开篇的那条短信。来解决这
个问题，并引导全书的腔调。再就是“我”和“你”之间
的故事要如何讲述。著名的书信体小说，都是“我”讲“
我”的，仿佛“你”已经失忆一般听“我”细细讲“我们
”俩经历的事情。这种陋习行之有效，要是你没明白我具
体说什么，列一句他们最常用的切入语一你还记得吗？那
年冬天，我们曾经—起……
算上开篇的十几次重写，本书写了二十—个月，是我
最为较真的一本书。每—个细节都是把它弄清楚了才来动
笔。以第八章为例，我是读完了歌德和汪曾祺的全集，以
及他们所有的传记，才着手的。核心在那里面已经讲得够
多——爱与文学不朽。那篇演讲我一共写了四遍，恨不得
直接把它写成一篇论文。我的两个事先读过手稿的朋友，
借用这一篇演讲，一个在深圳的公司比赛拿了第一名，一
个将它翻译成日文，在东京的社团比赛拿了一等奖。这激
发了我每稿必重写的欲望。王淇这个角色自然是虚构的，
感谢中国作协的邢春女士对我描述了汪曾祺葬礼的细节。
基本上我也想完成属于我们现在的真实的爱隋。很多
时装剧也在找现代性，并且加入了很多二十一世纪的元素
，大多数并不成功，我想说的是，你们忽略最古典的感情
。相比之下质朴的华语纯文学一直在追求古典，但是他们
忘记了现在是二〇〇九年，我们的意识形态完全不一样了
。
书中我类选了几类典型的女孩儿做主角，试着揣测在
同一个恋爱环节上她们表现出的不同状态。我尽量挖掘每
一类女孩儿独特的迷人之处，基本为虚构。属于这本书的
写作秘密是，在准备期间我重读了一遍金庸。在女性塑造
上及两性关系上，金庸虽然不够好，但是足够全。
剩下的一些角色都比较癫狂，包括“我”那诡异的父
母。保证喜剧性之余，他们还算是在我的控制范围内。
书信的文本和进行时的交错是为了节奏更紧凑一些，
一口气读几十万字的书信，我本人都会吓到。我知道定会
有人继续指责，蒋峰又在玩弄他花哨的写作技巧。借此我
反问一句，有谁可以换成他推崇的纯朴叙事把这个故事从
头讲一遍？总不能幼稚地按照时间顺序，将几个女孩儿车
轮战一般地依次写一遍吧？线性叙事是影像表达的局限性
，我一直反对把小说写成电影的样子，拿过来就能改。那
是小说的死胡同。我们为什么没权利享受这种只属于阅读
的快感呢？
有一句被作家呼吁烂了的话——阅读好的小说像是在
迷宫里找出口，谜底解开的一刻恍然大悟，酣畅淋漓。我
赞同，并且我认为好的小说其实远不止这些。
二〇〇九年

1
你不是一直这样吗，只要是书就看不进去。你男朋友的书不读还过意不去，装模作样拿来翻翻，比吃药还快，书名五个字儿你读仨就能睡着。你问我写这么多累不累呀，读着都犯困。我说又不是字帖，俩字儿的书你买呀？你说给我讲讲得了。我挺心寒的，TATA。我并没指望你对我的书有多大的兴趣，但也不希望你把文学看成特没劲的一件事，我生命中七成的欢乐与痛苦都源自我的和别人的书。不过我还是问你想听哪本，我给你读。你继续奇怪怎么有闲心写那么多本。这不他妈废话吗，就写一本你养我呀？
你吃软了，意识到这可能会刺痛我，你软软地问，那为什么杂志随手翻哪都能看，书就不行呢，读哪哪烦，你说你没见哪个咖啡馆不放杂志放书的。我今天再告诉你一次，TATA，杂志浅，把理说前面，看不懂，后面再跟你扯十来个真事假事，漏掉哪个问题哪个事不耽误你理解；按理我该在分号后工整地说一句：书深，但这个人人都知道，就是没几个人相信。我说书整，没那么碎，从头到尾就讲一个事，写第一章的时候就已经想好第十一章怎么写，所以不从第一页仔细读你进不去。
那读进去有什么乐趣呢？
简单点的乐趣就是你在第十五章看见有人把衣服挂墙上，重新过一下你会想起钉子是第三章敲进去的，这是种难以言喻的快感。说大了，就是悟理，杂志是硬跟你说理，书是你悟到了一个理。
直接说出来不更省事吗？
一是有些理不好说，说出来你也不明白，借故事就好表达了；再就是故事带着理感染了你效果会更好。
现在还有人傻成那样，花钱买本书，还得找个清静地方，一脸虔诚地听你说故事吗？
这是你说的，TATA。谈话到此结束。
我跟你说，我不知道我是不是还在因为这句话恨你，要是无稽之谈早就一笑而过了。但是这句话太真实了，就像站前的大钟每到整点就敲打我一回。你走后一年多我什么小说也写不成，我一遍遍地写开头，每写到几万字就撕掉重来。我观察我的每个朋友，那么多，几乎全部都是那种不看书的主儿。我的出版人同学天天都在预测我何时能畅销，名声大噪。虽然我真诚地认为名利无法解决我的痛苦，但是畅销会令我拥有众多虔诚的读者，他们将会留意我在文本中的暗示、隐喻、双关等等，并从中寻到乐趣。
我把我写废的所有的开场都编上号码留下来。我老惦记你说人家不傻，又有那么多事要忙，前两页没意思就放架上算了，浪费一本书钱也没什么。编号45开场我特意讲了个笑话放在首页：
小白熊问小白兔：“你怕脏不？”“不怕！”“你怕臭不？”“不怕！”“那你掉毛不？”“不掉！”于是小白熊抓起小白兔就擦屁股。
接着我再挺酸地感叹这就是我，几乎没缺点，不怕脏累，不辞辛劳，没人愿意干的事儿只好让我干了。
编号67开场我上来就说隔壁老王死了，然后问读者你猜是谁杀的，你猜，你再猜。其实我也不知道。老王不是这本书里的。
编号89开场我写连锁诅咒信，我说如果你读完前两页还没有立即买七本送给你认识的人，那么接下来的一个星期你要小心行事，噩运会在这168个小时内随时降临你的头顶。我没恶意，我以为挺好玩的，还是你爱买不买，可是我的出版人同学担心那会使我的书跟邪教读物一同被锁进书店的地下仓库。
到现在为止，我最满意的是上一个，开场99，也不是很满意，不然我不写这个。在那个第一行我恭敬地写道：你太牛了，那么大一书店，居然把这本书找出来了。的确，我的书一直都特难找。
TATA，你肯定又骂我矫情了。再给次机会吧，让我最后再把自己比成牧师，我走进教堂，站在布道台，翻开《新约》，清清嗓子，抬头往下一看，Oh my god，全他妈异教徒。可是，可是你们来这儿干吗呢？后脊骨发凉，在台上想了十分钟也找不到好的开场。我失语了。
你猜这个是第几号开场，你猜，你再猜。
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