艺术本体论的争议涉及对以下问题的回答：艺术作品是什么样的事物？不同种类的艺术作品如何关切于艺术家和观众的心理状态，以及如何关切于物理对象或抽象的视觉、听觉或语言结构？在何种条件下，作品进入存在、持存，或终止存在？在绘画和交响乐、雕塑和小说之间存在重大的区别吗？本书正文分为三个部分。第一部分介绍了本体论的基本问题及其方法。第二部分是对一般的艺术本体论问题的讨论。第三部分则分析了书法作品的本体论状态。

引言
一、忒修斯之船
二、思想的迂回生产方式
三、本书结构
四、关于书法理论
一、本体论与范畴理论
第一节 本体论的任务及其方法
第二节 常识和理论：本体论的评价标准
第三节 本体论的范畴理论
第四节 分类词
第五节 实存依赖的性质
第六节 本体论范畴的应用
二、英伽登的艺术本体论
第一节 英伽登的本体论和范畴理论
第二节 纯粹意向性对象
第三节 分层结构理论
第四节 艺术作品和艺术价值
第五节 若干评论
三、艺术定义问题的性质
第一节 艺术和现成物品：同一性问题
第二节 反对艺术定义
第三节 大写的“艺术”：本质主义与反本质主义
第四节 艺术史中的“事实”
四、范畴理论的应用
第一节 艺术本体论的争议
第二节 初步的分析
第三节 选择的标准
第四节 艺术作品的同一性条件
第五节 无法回答的问题
五、书法批评的传统
第一节 中介语汇
第二节 古代书论的语言特征
第三节 存在论的视角
六、书法作品的存在样式及其分层结构
第一节 书法作品的存在样式
第二节 人工制品的三个层次
第三节 笔法研究的若干问题
第四节 书法作品的分层结构
第五节 书法在艺术分类体系中的位置
七、结语：字词之争?
第一节 两个建议
第二节 字词之争?
第三节 选择标准
参考文献