李超，2004年毕业于中国美术学院，获博士学位。现为上海大学上海美术学院教授、博士研究生导师，上海大学上海美术学院副院长、刘海粟美术馆副馆长，中国美术家协会美术理论委员会委员、上海美术家协会常务理事。2009年获得首届“中国美术奖·美术理论评论奖”。2018年主持国家社会科学基金艺术学重点项目“中国近现代绘画作品海外收藏研究”。主要学术成果有《上海油画史》《中国早期油画史》《中国现代油画史》《中国近代外籍移民美术史》《架上的缪斯》《中国油画研究系列》《中国近现代美术期刊集成》等。

西画东渐
一、泰西画法
二、利玛窦之谜
三、泰西绘具别传法
民间路线
一、江南画学之传法
二、写真之流
三、线法之风
海派重光
一、外海派
二、新兴视觉样式兴起
三、洋画纷纭笔墨拟：
土山湾记
一、新圣像：
二、马义谷和刘德斋
三、沉没的摇篮
卢湾之弧
一、陈澄波上海时期艺术遗产
二、陈澄波相关近代美术文献新解
决澜策源
一、决澜社研究
二、决澜社相关艺术文献新解
现代先贤
一、唐蕴玉油画研究
二、张充仁西画创作研究
三、中国印象主义之风
四、张弦和北平艺专
五、卫天霖之光
外籍移民
一、海上画梦录
二、“谢谢你们对中国艺术的贡献！”
海外收藏
一、京都国立博物馆藏民国时期西洋画考
二、李叔同《自画像》相关艺术资源研究
上海客厅
一、中华学艺社与中国现代美术传播
二、上海早期美术院校的艺术收藏
三、关于“上海现代主义艺术地图”
四、向哈定艺术致敬

近年来，中国近现代美术研究，逐渐成为各界关注的学术现象，其逐渐从美术史研究领域拓展到相关学院教育、艺术收藏、文化创意产业等诸多领域，主要缘由在于其已经不再属于单一的基础研究范畴，而是逐渐融入跨学科背景，并且纳入应用研究的视野。相关中国近现代美术文献，作为重要艺术资源的载体，结合专业研究加以收藏积累和传播体现，特别是通过相关数据库的“库”化建设、美术馆的“馆”化建设，基本形成艺术资源保护与转化的共识。从艺术资源的内容出发，我们发现其中存在与艺术史物证相连的诸多珍贵文献，目前尚处于碎片化的状态。伴随着中国近现代美术中传统美术延续、西画东渐演进、大众文化流变的三条主线的作用，在学院教育、国际交流、大众传播诸多方面，分别留存着丰富的历史记忆的痕迹，这在相关的中国近现代美术文献中得到了充分生动的显现。藉此发挥应有的经典传承、知识服务的功效，使之成为与中国近现代美术相关的专史研究、文化管理、公共服务等业界相关的参考用书。

在近年来的中国近现代美术研究中，相关学科专业数据库的建设，使原本碎片化的文献逐渐整合为有效的学术研究资源，让我们能够别开生面地接近较为完整的历史原貌，其中重要的艺术家、艺术机构、艺术实践等，形成了为相关学术研究、艺术收藏、艺术策划、文化决策进行知识服务的创意资本。
中国近现代美术研究的学术资源，目前尚未有相关“库”化（数据库）和“馆”化（美术馆）专题性艺术资源集聚平台和转化机制，因此，《中国近现代美术文献研究十讲》，根据中国近现代美术史中传统延续、西画东渐、大众流布的演变主线，通过对于相关珍稀文献的深度发掘、梳理和学术解读，调查相关艺术作品著录量、存世量、艺术家人名，查考相关艺术活动事件及其社会传播途径和社会反响，并进行相关美术史补正、艺术之物与历史之物复合等工作；从而希冀为相关领域学术研究提供更加有效的知识服务，促成相关艺术资源的有效保护、转化和再生。