张国龙，生于1972年，四川人，文学博士，中国作协会员。现为北京师范大学文学院副教授。主要从事儿童文学和中国当代散文研究。出版有论著《成长小说概论》《审美视阔中的成长书写》，散文集《荒草与阳光》《麻雀为邻》《背包为家》，长篇小说《梧桐街上的梅子》《许愿树巷的叶子》《银杏路上的白果》《老林深处的铁桥》《红丘陵上的李花》《离开是为了回来》《水边的夏天》《风中的少年》《星光与月光》《甜酸的季节》《头长反毛的小丫》等20余部。主持有国家社会科学基金项目《“青春文学”与青少年亚文化研究》等，已发表论文80余篇。主编有散文集《真情》等数十部。曾获中国图书奖、冰心图书奖等，曾被评为中国最受读者喜爱的十大儿童文学作家。

张国龙这位少年心灵的真诚歌者，正是在用自己
的作品劝勉少年、劝诫成人、劝谕社会，以自己至真
至诚的导师之爱、兄长之爱，讲述与陪伴着少年青涩
而温暖的成长心路。
——崔昕平（太原师范学院教授，著名儿童文学
评论家）
张国龙笔下的留守儿童固然遭受着艰难生活的物
质挑战和情感创伤，但同样也在困厄中突破环境坚韧
成长。他们的未来不仅仅在于个人获得情感的依靠，
还在于以梦想激励个人不断前进，带给人口流失的乡
村新活力。
——江雪（评论家）

不得不说再见(后记)
天生体力差，我惧怕体力劳动。童年和少年时期，各
种各样的体力活儿令我苦不堪言。故乡曾是我蓄意逃离的
梦魇，我很少写故乡。
十二岁那年，我走出了那个位于川北红丘陵深处的小
山村。一路向北，越走越远，直至扎根于京城。那个小山
村抽象成一种符号，间或回闪在我的记忆里。
十多年前父亲母亲移居城市，我家数十问木屋从此独
与风雨为伴。
十多年前的那个春节，我匆匆返回小村。山路藤蔓牵
衣，庭院蓬蒿茂盛，核桃树、梨子树、李子树、橘子树等
尽已虫蛀。打开一扇扇门窗，家什犹在，蛛网尘灰扑面。
匆匆一瞥，心意沉沉，落荒而逃。
那是我与故乡最近的一面。
故乡四季分明，而我，二十多年不曾见过故乡的春
天、夏天和秋天。再相见，不知是猴年马月。
上研究生二年级那年，我第一次把故乡写进一篇名为
《有个地方叫老林》的散文里，我强调了它的偏僻、困顿
和朴拙。那以后，故乡虽从未远离，却难再走进我的文字
里。
年岁渐长，高度城市化的我俨然是一个地地道道的城
市人。走南闯北的日子里，更多的时候我踟躅于一座座灯
红酒绿的城市。鲜有惊喜，从不拒绝。一旦走向远离尘嚣
的野外，就会流连，就会忘情，就能获得久违的妥帖。曾
经偏执地认为，城市大同小异，我难以皈依。事实上，乡
村亦大同小异，而我总能安妥好焦虑、浮躁。我终于明
白：生命初始的那十二年早已注定了我乡村的底色——纵
然时光绵长，亦难以令其褪色。
与某一个原型邂逅，一部小说便有了眉目。那是一座
迷宫，重门深深，回廊迂回。许多时候我不能主宰什么，
多凭借惯性，开启一扇扇门窗。朝朝暮暮，沉迷其间，乐
此不疲。不少作家将故乡作为写作的源头，而我，似乎正
好相反。概因爱与恨皆过于激烈，拉不开距离，找不到从
容书写的心境。今生不再可能与故乡耳鬓厮磨了，把故乡
写进小说里，应该是对其最好的回报。
十多年前那个春节，我回到故乡。得知近邻廖婆婆去
世，她的丈夫病危，家里只有一个十一岁的孙女。廖婆婆
的三个儿子都远在天涯打工，不肯回家。按辈分应该叫我
“三哥”的那个十一岁小女孩，默默地承担起照顾爷爷的
重担……我颇为动容，匆匆忙忙写下了中篇小说《就是不
回家》。我所有的文字激情都给予了那个十一岁的小女
孩，恨不能给予她所有的同情和安慰。无法冷静的我，自
然丧失了理性，故而忽略了太多太多。诸如，故乡的四季
风物，农民工离乡背井的辛酸、无奈，中国城市化进程中
乡村被遗弃的宿命……毫无疑问，我糟蹋了一个具有典型
意义的题材。
十多年后的这个冬季，我刚刚完成了一部长篇小说，
处于闲散状态。一直没有被冥冥中新的原型触动，我进入
了没什么可写的蛰伏期。欠了几家出版社的稿约，我甚为
不安。六月下旬，我去腾冲参加滇西笔会。久违的稻田和
农家小木屋，骤然复活了我遥远的乡村记忆。我的思绪时
常穿越千山万水，停泊在早已镂刻进我灵魂的故乡的山
梁、沟壑间。我第一次产生了把故乡写进小说的冲动。
国庆长假，自驾去塞罕坝。离京后北上，星夜兼程。
突遇道路中断，盲目折返。没有路灯，没有地标，险些沦
陷河中。寒露已降，塞外寂寥。“星垂平野阔，月涌大江
流。”子夜，我们驶入木兰围场(曾经的皇家狩猎之所)。
四野暝寂，恍若世外。野放的马匹，闲庭信步，几酿马亡
车毁惨剧。历险和野趣，稀释了长途奔袭的疲惫。天明，
面对落叶松一白桦林海洋，惊呼，惊叹，惊叫，流连，不
忍离去……驱车回京的路上，我突然找到了书写故乡的感
觉——我欲重新书写那个被我写坏了的题材。
过去的三个月里，我时常神游于故乡的山山水水。丢
失多年的故乡的春天、夏天和秋天，复活在我的文字里。
我甚至忘记了我在写小说，忘记了推进故事情节，沉迷于
故乡四季变换的表情。我这才惊觉，故乡油桐花的美丽一
直无人问津。真不敢相信，如此笨拙、粗陋的树干，竞能
开出如此动人的花朵。某一年春天，我一定会重回故乡
——只为那记忆中的油桐花！
我崇尚写实，通常不愿费尽机巧随意改写原型的命
运。然而，这部小说接近尾声，我的心突然变得异常柔
软。我数次眼热心潮，情难自已。实在狠不下心，我被迫
违背生活常情，给了小女主人公米李花一丝光亮。我如释
重负！
写完这个“后记”，我将和这部小说说再见。尽管我
呕心沥血，很遗憾，这部小说中的故乡，依然不是我原生
态的故乡。我的才情难以切近故乡的肌理，我不得不说再
见。
传说中可怕的2012年于我来说殊为跌宕，我急于将其
翻到最后一页。小说初稿完成了，我将暂时远离写作，给
自己放一个长假，以最好的状态迎接2013年。然而，我的
2012年注定动荡不安。小说完成的第二天，噩耗传来：弟
弟六个月大的儿子夭折(原打算元旦后去深圳看望他们)。
第一次做父亲那年，弟弟懵懵懂懂。第二次做父亲，他焕
然一新。六个月来，他们给了孩子所有的爱。然而，这个
孩子和他们只

《红丘陵上的李花》
再版说明
总序
楔子：老林
第一章 颓墙
第二章 春望
第三章 梅雨
第四章 夏炎
第五章 秋雨
第六章 冬风
不得不说再见（后记）
附录
作家相册
作家手迹

楔子：老林
有一个地方，名叫“老林”。
硬要给它一个准确的位置，可以指着中国地图，大致确定其在川北嘉陵江流域。它的确太小，山不清，水也不秀，又没能仰赖某·位达官贵人或杰出人士的英名，从古及今，真正是“名不见经传”。为什么叫“老林”，无乡志不得以稽考。只能顾名思义，应该是“深山丛林”之意。虽然四面环山，层峦叠嶂，但山多为小丘，海拔不过五百米。不少山丘呈赭红色，属典型的红丘陵。植被稀疏，似患了脱发症的少女。只能凭了想象，推断其在很久很久以前，曾是一片莽莽苍苍的深山密林。
虽隶属嘉陵江流域，但嘉陵江涛声隐隐，阻隔了千年岁月。一条时常干涸的小河，蜿蜒于山谷、沟壑。仅有几条山溪，时至夏季，才激动几天，呐喊着在小丘上急急奔走。赭红色的土地，不肥沃，也不瘦瘠。水田里种植稻子，旱地里出产小麦、玉米、红薯，一年一熟。没有蓄水库，灌溉农业在这里还是一个遥远的传说。村民们靠天吃饭，一旦有涝旱灾情，家家便会闹饥荒。但是，这样的孬年成并不多，还算是老天爷垂青的风调雨顺之地。
村民们四季劳作，很少有彻底歇息的时候。春天插秧，夏天收小麦、玉米，秋天割稻子，冬天相对松闲些。汉子们难得停歇一阵，烧锅旱烟在冬小麦地里转悠。偶尔，几个汉子聚在田垄间摆一场“龙门阵”(方言，即聊天)。若是几个平辈汉子凑在一处，免不了说些不三不四的趣话。劳累了一年的身子骨此时轻飘飘，全没了春种秋收时那股牛劲儿。
这季节，女人们才慢慢显示出女人味来。农忙时，她们同男人们一样起早摸黑，肩挑背磨，不论轻重。她们大多有一副结实的身板，兴许是常年背背篓的缘故，臀部下坠得厉害，尤显丰硕(说是生儿子的好胯子)。她们那被太阳熏得黧黑的脸庞渐渐转白，身子也养得日渐丰腴，整日价三五成群在某家的院子里做针线活儿，手不停，嘴也没歇着，院子里全是她们叽叽咕咕、咯咯嗤嗤的声响，免不了道东家长说西家短。
小镇位于老林的中央，仅有一条随山丘宛转，长约两千米、用青石板铺成的小街。街道两边住着老林的富贵人，乡里人称他们为“街上的”。一、四、七日逢集，村民们便穿戴一新，一大早就从四面八方的山坳里走出来，急急地拥向小街。人声鼎沸，似乎会掀掉木板房上的青灰瓦片，小街被挤得喘不过气来。一来是为了卖些土产品，买些油盐之类的日用品；二来是为了见见世面，看看新鲜，会会平时见不着的亲朋好友。
小街上店铺林立，街上的人大多不种地，逢集就手忙脚乱做生意，赚乡里人的钱。他们的日子比乡里人过得殷实，农着比乡里人洋气。他们是乡里人心中的梦。乡里人互相瞧不起时爱说“你跟老子这农二哥(农民)一个样，你以为你是街上人哪”。
小镇是老林人“朝圣”的地方，他们大多通过小镇来了解社会，反观山外的世界。赶一次集，人山人海，你挤我，我搡你，跟打架似的。
“妈哟，把老子的鞋都踩落了!”有人惊叫。
“你妈哟，你眼睛长在屁股上了?不看路，专踩老子的脚!疼死我了，跟遭牛踩了一个样!”有人高声怒骂。
“这是啥子街嘛，挤死人了。咋个都跑出来了嘛，有啥子好看的嘛?”有人气喘吁吁地抱怨，似自言自语。
骂归骂，抱怨归抱怨，挤还得挤，逢集还得来。没了这小镇，没了这挤死人的小街，他们的生活就像少了些什么，日子似乎也不好打发，活着似乎也没了个盼头。他们许多人一辈子也没走出过老林，在他们心中，老林镇就好比北京，好比天安门。也许，他们想象不出还有比老林镇更好的地方。他们最大的心愿就是自家的女儿能嫁到镇上去，成为令人艳羡的街上人。他们的思想意识非常传统，甚至守旧。不识字的人不少，可还算守礼节。
镇上有中学，村里有小学。小学里老师多是民办教师，既教书，又种责任田，老林人称他们为“端半边碗的教书匠”。他们文化水平不高，顶多也就高中毕业，多是本地高考落榜的“秀才”。偶尔也会分来一个科班出身的“师范生”，待不了一年半载多是要飞的。老林人对那些端“铁饭碗”的老师有成见，知道他们是留不住的“金凤凰”，所以对“半边碗”们尤为敬重。P1-4

《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年间的一百三十多位中国儿童文学作家的一百三十多部优秀儿童文学原创作品， 是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。
本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。
本书是其中一册之《红丘陵上的李花》。

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉
煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情
难抑。
在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时
代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一
种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中
国人所认识和流传开来的。当时代进入五四运动，这种具
有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而
“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”
“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时
髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文
学概论》1923年版)的热门话题。
尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国
的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学
的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一
样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古
代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，
这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途
径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文
学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量
体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间
童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂
俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而
有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文
之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如
此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909
年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创
作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民
间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下
来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童
文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出
现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史
虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我
们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。
我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考
察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到
“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则
是全部中国儿童文学历史中最为丰富、最激动人心、最值
得大书特书的篇章。
……
经典性、权威性、可读性和开放性是《百年百部》锁
定的主要目标。
第一，《百年百部》是有史以来中国儿童文学最大规
模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今一
百多年间的一百多位中国儿童文学作家的一百多部优秀儿
童文学原创作品。《百年百部》的入围尺度界定在以下几
个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿
童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥
新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对
中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体
上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突
出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿
态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心
未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。
第二，《百年百部》是现当代中国儿童文学最齐全的
原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四运动前后
以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的一百多
位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸
的全景式呈现；一百多部作品涉及现代性儿童文学的所有
文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总
汇。
第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常
读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并
为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我
们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计
和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些
曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创
儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年百部》作为一
个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人
的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文
学作品的建设、推广基地。
《百年百部》既是有史以来中国原创儿童文学作品的
集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值白勺
文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑
新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世
纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的
进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化
心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和
影响。
《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会
(王泉根执笔)
2005年12月16日于北京

《红丘陵上的李花》是张国龙的长篇小说，主要关注当前城市化浪潮中空巢化乡村里留守儿童的心灵健康成长问题。
作品讲述了川北红丘陵上的小小村庄，米李花和爷爷奶奶苦苦留守，大山外有希望，有梦想，还有久未谋面的爸爸妈妈，春、夏、秋、冬四季的轮回里，米李花和她的同龄人像一朵朵小花，始终在倔强地盛开着、守望着……
本书曾获全国城市出版社优秀图书奖、重庆市“五个一工程”奖等。