杨鹏，中国首位迪士尼签约作家。著名儿童文学及少年科幻作家，千万级畅销童书作家。中国社科院文学所副研究员，中国作家协会会员，中国儿童文学研究会副秘书长，中国科普作家协会理事，北京作家协会理事。主要作品有：《装在口袋里的爸爸》《校园三剑客》《幻想大王奇遇记》等，动画片《少年狄仁杰》《千千问》《福娃》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、宋庆龄儿童文学奖、中国科幻小说银河奖、国家图书奖、中国图书奖、中国电视金鹰奖、中国动画美猴奖等各项大奖，多部作品被翻译成英、日、韩等多国文字，在海外出版。

杨鹏是在少儿科幻领域做出了卓越成就的科幻作
家，自20世纪90年代以来，杨鹏在科幻文学领域辛勤
耕耘，创作了大量获得读者喜爱的优秀科幻小说，可
以毫不夸张地说，杨鹏一个人撑起了少儿科幻的天空
，他的成就确实值得钦佩和推崇。
——刘慈欣（著名科幻作家）
在中国儿童文学界，杨鹏绝对是个奇才。科幻、
童话、动漫、剧作，什么都能写，且出手不凡，量多
质精，令人艳羡。
——沈石溪（著名儿童文学作家）

再版说明
总序
装在口袋里的爸爸之爸爸变小记
校园三剑客之吃人电视机
我骑恐龙去学校
最后一匹狼
人鲸传说
魔幻电影院
缺点洗涤剂
外星人来我家
抽屉里的香格里拉
耳朵出逃
恐怖蚁
数码老师
附录
作家相册
作家手迹

装在口袋里的爸爸之爸爸变小记
一 爸爸为什么会变小
每天早晨上学之前，妈妈都要问我：“橡皮带好没有？家庭作业带好没有？家长签字的考卷带好没有？红领巾戴好没有？坐公交车的月票带好没有？……带好没有？……带好没有？……带好没有？……带好没有……”
在一百个“带好没有”之后，妈妈就会问我：“爸爸带好没有？”
我从橡皮、家庭作业开始检查，检查到第一百零一件——爸爸，放在我的口袋里了，妈妈这才放心地让我上学去。
我的爸爸确实只有拇指那么大，一天到晚坐在我的上衣口袋里，督促（这是妈妈的用词，其实是监视）着我的一举一动。爸爸过去其实和其他人的爸爸一样大、一样壮，是个胖子，可后来是怎么变小的呢？请听我细细道来。
据说爸爸和妈妈结婚的时候，还是体壮如牛。这种状况一直持续到我上小学一年级，也就是爸爸和妈妈结婚八周年的时候，情况发生了急转直下的变化。
一天下午，我放学回家，妈妈和爸爸发生了我出生以来的第一次争吵（严格地说，是妈妈在训爸爸）。
妈妈指着爸爸的鼻子呵斥道：“你瞧瞧人家陈雪虎的爸爸，比你小五岁，文凭也不如你，现在被提为总公司的总经理了。看看你，到现在还是一个小职员，你不如撒泡尿淹死算了……”
爸爸被说得面红耳赤，身体顿时矮了一截。正好第二天他们单位体检，爸爸量身高的时候，发现自己矮了10厘米。
过了一段时间，一天晚上，爸爸在洗碗的时候不小心打碎了一个盘子，正在看电视的妈妈勃然大怒，双手叉腰训斥爸爸：“你这个没用的东西，除了吃饭还会干什么？看看人家周亚琴的爸爸，和你是同学，现在是清华大学著名教授，住的是三室一厅的房子。看看你，到现在还让我们娘儿俩住筒子楼……”
爸爸惭愧得恨不得脑袋低到地上去。这场风波之后，过去比妈妈高一头的爸爸只有妈妈肩膀那么高了，和妈妈说话时，脚下必须先垫上两块砖头。
又有一天晚上，夜很深了，我刚刚迷迷糊糊地入睡，被隔壁妈妈分贝极高的声音吵醒了。妈妈又在训斥爸爸：“你瞅瞅人家李茹梦的爸爸，小学都没有毕业，现在是腰缠万贯的大老板了。你看看你的存折，亏你还是个老大学生，到现在还没有达到五位数。我嫁给你真是倒了八辈子的霉……”
第二天吃早饭的时候，爸爸跟我一样高了，戴着圆圆的眼镜，国字脸上长了一圈络腮胡子。说话的声音倒没变，还是和从前一样声如洪钟，不过有些底气不足，垂头丧气的。
再后来，妈妈的训斥更为频繁，从每月一训变为每周一训，又变成每日一训……说的话也越来越刻薄难听。爸爸每挨一次训，身体就缩小一些，一直缩到像玩具熊那么小了，妈妈这才有所警觉，努力克制自己不再朝爸爸发火。
可是，不知为什么，妈妈只要离开家出门兜一圈，就会有生不完的气。终于有那么一天，她又一次发火了，熊熊的火焰从她的头顶直冲而上，将天花板上写着“抬头见喜”的红纸（据说是爸爸和妈妈结婚时贴上去的）都给烧着了。她将爸爸托在巴掌上破口大骂。爸爸只有干瞪眼之功，没有还嘴之力。等妈妈骂得口干舌燥，头上的火焰渐渐熄灭之后，爸爸就缩得只有拇指那么大了。P1－3

杨鹏是在少儿科幻领域做出了卓越成就的科幻作家，自20世纪90年代以来，杨鹏在科幻文学领域辛勤耕耘，创作了大量获得读者喜爱的优秀科幻小说，可以毫不夸张地说，杨鹏一个人撑起了少儿科幻的天空，他的成就确实值得钦佩和推崇。
在中国儿童文学界，杨鹏绝对是个奇才。科幻、童话、动漫、剧作，什么都能写，且出手不凡，量多质精，令人艳羡。

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉
煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情
难抑。
在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代
”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种
新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国
人所认识和流传开来的。当时代进入五四运动，这种具有
现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿
童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”“儿童
文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最
新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》
1923年版)的热门话题。
尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国
的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学
的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一
样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古
代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，
这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途
径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文
学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量
体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间
童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎
·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有
论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之
童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此
，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年
商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作
《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间
文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的
作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的
来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前
。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主
义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须
采取审慎和“同情的理解”的态度。
我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考
察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到
“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则
是全部中国儿童文学历史中最为丰富、最激动人心、最值
得大书特书的篇章。
……
经典性、权威性、可读性和开放性是《百年百部》锁
定的主要目标。
第一，《百年百部》是有史以来中国儿童文学最大规
模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今一
百多年间的一百多位中国儿童文学作家的一百多部优秀儿
童文学原创作品。《百年百部》的入围尺度界定在以下几
个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿
童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥
新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对
中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体
上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突
出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿
态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心
未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。
第二，《百年百部》是现当代中国儿童文学最齐全的
原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四运动前后
以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的一百多
位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸
的全景式呈现；一百多部作品涉及现代性儿童文学的所有
文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇
。
第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常
读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并
为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我
们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计
和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些
曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创
儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年百部》作为一
个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人
的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文
学作品的建设、推广基地。
《百年百部》既是有史以来中国原创儿童文学作品的
集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值白勺
文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑
新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世
纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的
进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化
心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和
影响。
《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会
(王泉根执笔)
2005年12月16日于北京

本书汇聚了杨鹏具有代表性的一众佳作，包括《装在口袋里的爸爸》《校园三剑客》《最后一匹狼》《我骑恐龙去学校》等重要的篇章。这些作品，有的在其夸张和幽默的表现形式后面，蕴含着浓浓的亲情；有的通过破解神秘离奇的事件，培养孩子敢于冒险、探索未知的精神；有的通过人与动物的幻想故事，诠释人与自然的关系和深刻的人性问题……
杨鹏的作品，体现出“不可思议的想象、不同凡响的夸张、不可复制的喜剧”三大美学特征，从不同的视角观察世界，想象新奇、故事离奇、创意大胆、笔法幽默，意在保护孩子天马行空的想象力和培养其乐观向上的精神，能够给孩子带来与众不同的阅读享受。
一个个幻想故事给孩子插上隐形的翅膀，让孩子穿越想象的国度。