伯努瓦·迪特尔特（1960一）法国小说家、随笔作家、音乐评论家。1960年出生于法国圣达特勒斯，1980年获法国鲁昂大学音乐学学位。曾担任法国音乐双年展的音乐顾问，并发表了一些轻歌剧和音乐剧作品。
1985年出版第一部小说《失眠》。1997年出版短篇小说集《奇怪的时代》，获法兰西学院短篇小说大奖。2001年出版小说《法兰西之旅》，获法国梅迪西小说奖。另著有《小女孩和香烟》《成人之书》《前进！》等多部作品。他的作品带有黑色幽默，受到米兰·昆德拉的褒奖。

一 天堂之门
二 语句
三 炼狱咖啡馆
四 “大乱套”
五 地狱列车

一天堂之门
这个让我们百般焦虑的恐怖时刻，我倒觉得像是种解脱。上一秒，我还是一具摔伤的躯体，直挺挺的，一门心思只想着摆脱痛苦。我冥顽不化的肉体，正在与意志较劲：预设好的生理组织还在垂死挣扎，徒劳无益地延续，延续……就算在劫难逃，一了百了，那也得让生命机器延续肉体的苦痛……直到降福时刻，一切都撒手，斗胆说一句，我感觉自己涅槃重生。因为，突然，我的存在如释重负，我的意识踏上了惊异的发现之旅：既非欣悦，亦非惊惧；与“后死亡生活”的惯常描述相比，着实平淡无奇。
苏醒时留下的最初印象，是一间等候大厅：空间轩敞，毫无魅力，橙色的塑料座椅，一把连着一把，一行接着一行，旁边摆着三盆绿植，仿真合成的枝叶向四面伸展。墙上贴着几张超级摩登的海滨度假城市的海报，有恢弘的酒店、人工岛屿、帆船、小木屋，木屋前的金色沙滩上写着几个大字：“赢取天堂的门票”。
有一刻，我心想，这是恶作剧呢，还是我真的身处天堂门口？名闻遐迩的天堂之城，我的基督教育早已注定我来到这里——除非我按图索骥先进入炼狱。至于地狱，我从来就不相信。七十年代，教理问答也旁敲侧击地告诉我们，这不过是唬人的骗局。跟随时代旋律，“我们都会去天堂”，在香气氤氲的烟雾中，我们身着花衬衫，曾经信口唱起这首名歌。只有少数几个恶魔，才有可能被投入永恒的火焰。对于希特勒及其党羽，我们准备弄点特殊惩罚。而且还有……我们可以想象，他们最后也加入了天使唱诗班，在那里，他们的天资已然愚钝，只得歇菜。这类问题曾让十来岁的我辗转难眠。至于其他人，作为欧洲年轻人，我的性情深受“现实政治”的启迪，真不知道该以什么名义来拒绝他的救赎。
然而，我刚刚苏醒的这个地方，既无祥云缭绕，也无寥廓长天，压根就不像大天使结队迎接我的升天之路。那个具有万千气象的场景，曾经出现在虔敬的书籍中，抑或更清晰地呈现在提埃坡罗的壁画里，它到底到哪里去了呢？我周遭的布景，为什么如此具体，如此简陋？难道我还暂时在生死之间游弋不定？我猜想，此时此刻，我大概身在新耶路撒冷的某个候见厅。另外，我觉得画家都大错特错，他们的视野只契合他们那个时代。世界已然改变，正如我们的梦想，我们的期望。如今，天堂也许更像海报上的海滨胜地。在我看来，这假设让人大失所望，因为我不喜欢热带气候，也不喜欢摩登布景，这些用来享受日光浴的豪华度假设施，对我来说一文不值。在这片检疫区中，贴上这些海报，难道是为了装点墙壁，吸引粗俗的品味？从前承诺的天堂，可是名副其实的享乐之地，还有没有符合个人意愿的其他去处？接下来的几个时辰，是否会有人邀请我去选择适合自己的套餐：杉树影中飞泻而下的溪流，卵石密布的广袤沙滩，面朝波涛汹涌的大海？
现在，我坐在大厅里，旁边还有些其他人，这让人想起各大机构的接待中心：医院急诊室，铁路售票处，各种售后服务部，你得拿着号，耐心等待。我发现，自己手中确实捏着一张橙色的——与椅子的颜色一模一样——条形小票，上面的序列号是25756223。我不知就里，于是伸长脖子，看有没有人可以打听。大厅底部，只见办事窗口一字儿排开，工作人员似乎正忙着接待来宾。窗口上方，电子叫号器正渐次显示号码，很快轮到我了，我决定等等看。生活中，我常常缺少耐心，也坏了不少事，现在一切都没有了尽头，所以不耐烦也就变得荒唐了。P3－5

本书的主题和内容与现代人的生活息息相关，带有“热搜”体质。“人肉搜索”“私密邮件曝光”“短视频”“无止尽的排队系统”“网红主播／歌手”等光怪陆离的现象对中国读者来说无疑非常熟悉，作者讲述的是一个放之四海而皆准的荒诞故事，却有着触手可及的丰富细节，跨越国界，跨越文化，容易引起共鸣。

法国公共自由委员会的负责人西蒙·拉罗什因为接受视频采访时的一句无心之言，遭到舆论口诛笔伐，险些职位不保。此时，全世界互联网崩溃，私人邮件全部曝光，造成政界、商界、娱乐圈的巨大动荡，导致家庭分崩离析，友谊破裂，国际局势紧张。西蒙也深受其苦，整日担心自己的小癖好被公之于众。他四处碰壁，打算自杀，临死前改变了主意，却因意外身亡。他死后到达“彼岸”，吃惊地发现天堂与地狱与想象中截然不同，数字化管理让个人隐私大白于天下，官僚主义和形式主义大行其道，简直就是人间的翻版。