伍美珍，著名儿童文学作家，“阳光姐姐”品牌书系主创及主编。
出版少儿图书一百余部，代表作有“阳光姐姐小书房”系列、“同桌冤家”系列、“同桌冤家走天下”系列等。多次登上全国少儿畅销书榜，曾获中宣部“五个一工程奖”，文化部蒲公英奖、冰心儿童图书奖等，作品多次选入国家新闻出版总署向全国青少年推荐百种优秀图书目录，并被翻译成英国、德国、荷兰等国文字在欧洲八国出版发行。

伍美珍以女性作家特有的细致、敏感、体贴、温
柔、善良走进了少男少女的情感世界与心灵世界。阅
读她的小说，我们会被其热烈的、奔放的气息所感
染。
——安武林（中国寓言文学研究会副会长兼秘书
长，著名儿童文学作家）
儿童的精神成长直接影响着我们民族的未来和前
途，许多儿童文学作家在作品中立足儿童本位的创作
原则，关注当下儿童的现实生存状况，对儿童的情感
世界表现出最大限度的理解并积极地进行引导。伍美
珍就是这些儿童文学作家中优秀的一位。
——余雷（昆明学院教授，著名儿童文学作家）

温暖和爱的梦幻故事
在长大的过程中，有一个陪伴着我们的贴心人，这似
乎是很多孩子的梦想。我在写这个故事的过程中，和小念
一起慢慢地寻找这个贴心人。
我们找到了泰迪熊，以及和泰迪熊有关的人。
这个故事和原来那些故事一样，都是一边写一边在网
上贴的。贴到前面两章的时候，就有人发帖子问，小念为
什么会看到并不存在的熊公仔呢？豆仔说，好奇怪哦，她
有特异功能吗？迷路的沙沙问，小念是不是有严重的狂想
症呢？心霁说，小熊是天使吗？别人都看不到，是不是因
为心眼坏？
呵呵，如果你还记得你的童年，那你一定有那种感
觉，就是能够“看到”幻想中的东西哦。就像霍雨欣告诉
小念的，因为太想念了，所以，它就出现了呀！
记得看动画片《魔法阿妈》，那里面的孩子可以看到
鬼，但大人看不见。有一个镜头，大人看到一个小孩子背
着沉重的“空气”在行走时，一副目瞪口呆的样子……
哇，当时的感觉，真的好帅哦！
当这个故事看到一半，你就会知道，那个陪伴着小念
的贴心人，实际上是林医生。敏感的豆仔在第四章就追问
我，小念对林医生到底是什么感觉呀？
我一直记着豆仔的这个问题，写到后来的时候，就连
故事中的小念自己都惶惑起来：难道，这是爱情吗？我在
故事快要结束的时候，给了豆仔也给了小念一个回答。
喜欢、倾慕和依恋一个比自己年长的异性，是一些孩
子在长大的过程中，所拥有过的情感经历。国外的教育学
专家给了这种感情一个专有的词语：“小狗般的爱情”。
这样的感情，与爱情有关，却不是爱情。就像是清晨
草地上的露珠，晶莹而透明，脆弱而稚拙。它是纯真又可
爱的，如同毛茸茸的泰迪熊，温暖着我们的心灵，慢慢地
启蒙着我们美好的情感世界。在你长大的过程中，有温暖
和爱，真是一件再好不过的事情！
很多网友说，这个故事好可爱！水樱说，美美姐姐的
故事真的好纯哪！我宁愿做个小孩子，可能长大真的好
累。
由于版权的原因，这个故事的结局没能贴到网站。有
很多的网友担心我会写出一个令人心碎的结局。
我希望水樱看完整个故事之后，会改变她的想法。因
为小念的经历告诉你，长大是一件很好的事情哦。正如林
医生所预言的，你会拥有很多很多的泰迪熊，也会拥有很
多很多的幸福。
我喜欢小熊，那种温暖又安全的感觉，几乎是每个在
孤独中长大的女孩子所渴望的依伴。在你长大的过程中，
曾遇到林医生那样贴心又温暖的大朋友吗？希望你遇到
过！
我相信有很多很多这样的故事发生。也希望，你在看
过之后，若是有小小的感动，请给我留言，让大家一同来
分享——
分享在我们成长过程中，陪伴我们、帮助我们和温暖
我们的人。同时也分享我们至死都不能忘却的爱慕和感恩
之情！

再版说明
总序
第一章 茶色熊公仔站在马路对面
第二章 送我泰迪熊的那个人
第三章 圆圆的月亮下面
第四章 淡绿色小椅子
第五章 粉红树下小熊的梦
第六章 我只想，抱抱我的泰迪熊
第七章 三色堇，印有天使容颜
第八章 紫色毕业生熊
第九章 《小熊在线》
第十章 麻雀街上的孤岛
第十一章 等待
后记
附录
作家相册
作家手迹

第一章 茶色熊公仔站在马路对面
放学的时候，学校门口站满了大人。他们脸上显出很疲惫也很不耐烦的神情，但眼睛却突然变得熠熠发亮。
因为我们背着书包，像乖乖的小鱼儿，列队出了教室。
当我们走出大门的时候，大家就会像四散的鱼儿一样四处游走；除了我，那些小鱼儿都有一个大人的怀抱在等着他们游进去。
我知道在那群张着嘴巴、一脸期盼的大人中间，不会有妈妈。但是，我有我的茶色熊公仔，它站在马路的另一边等着我。
在临出大门的那一刻，我在内心暗自祈祷着：薛佳的爷爷，还有阿彬的妈妈，你们千万要来哦！
我看到阿彬被他妈妈双手一张，截住了。
“你这臭小子，又想溜！”他妈妈长得又高又壮，斜背一个黑色的小包包，说起话来像是在开火车，轰隆隆地响。
瘦小的阿彬被他妈妈搂在怀里，眼睛恶狠狠地盯着我。碰到我的眼光，阿彬把右手攥起拳头，对着我威胁地挥了两下。
我咬着下嘴唇，看了他一眼之后，迅速移开了我的眼光。
就在这一瞬间，我被后面一个人大力一推，啪的一声扑在旁边一个戴眼镜的男生身上，他很胖，身上软乎乎的。
我趴在他身上，一时就像趴倒在一摊泥里，竟起不来了。
他的眼睛透过黑色镜框里的玻璃镜片，相当吃惊地看着我。而我，也吃惊地看着他，因为他的眼睛在镜片后面看起来奇怪极了，很大很大。
周围响起一阵不怀好意的笑声。
“喂，你没事吧？”胖男孩扶住了我，带着关切的口吻。
我也终于站直了身体，很羞愧地避开他的眼神，向前面看过去——刚才推我的是个穿着蓝灰色衬衣的男人。
他正抱着一个穿着公主裙的漂亮女孩，根本没意识到我差点就被他推倒了。
“哈哈，你没事吧？”
“呵呵，脂肪问哑巴，你，没事吧？”
身后的嘲笑声再次清晰地响起来，每一个字都像是一把刀子，在剜割着我的心。
“哑巴”是他们对我轻蔑的称呼，因为老师很多次冲着我大声尖叫：“你哑巴了你哑巴了你哑巴了？”
该死！
我快步向前走去，身上的书包啪嗒啪嗒地拍打着我的后背。
“小念！”茶色熊公仔在背后喊我。
我连忙回过头，看见我的茶色熊公仔正摇摇摆摆地向我走过来，它真是可爱。看到它，我的心情好受多了。
薛佳和两个女生也跟在我的身后，她们用鬼鬼祟祟的眼光看着我。看来今天我的祈祷只有一半灵验了——薛佳的爷爷今天没来接她。
不过，我觉得今天还算是幸运——如果需要在阿彬和薛佳之间选择一个人跟在我身后，那我宁愿是薛佳。
因为阿彬打人很疼。
这时，一辆摩托车从我身旁呼啸而过，我的后脑勺突然被人狠狠地猛拍了一下。我看到摩托车的后座上，坐着阿彬。他坏笑着回头看了我一眼，转眼，摩托车就在前面拐弯消失了。
我疼得眼泪几乎要溢出来。
薛佳她们在咯咯地笑着，不知道是不是在笑我。
但我顾不上她们，也顾不上头在疼，而是慌忙看我的熊公仔有没有事，还好，它走了上来，并牵起了我的手。
熊公仔的手毛茸茸的，拉在手里很让我心安。
“你以后走路要小心点，刚才好危险啊！”熊公仔对我说。
“嗯。”我点点头。
“阿彬还是这么坏。不过，希望他长大后会变好！”
“嗯。”
“刚才那个男人也太不像话太自私了，眼睛里只有自己的女儿。如果，是别人这样推他的女儿，看他生不生气！哼——”
茶色熊公仔越说越生气的样子，我摇摇它的小手：“好啦，小熊不生气了。”
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每一个见到三色堇的人，都会拥有幸福，因为天使美丽的容颜留在了三色堇的花瓣上；每一个遇到小熊的人，都会收获美满，因为拥抱小熊就是拥抱幸福。遭遇重大家庭变故的自闭症女孩小念，又遭遇车祸和母亲截肢的不幸。好伙伴霍雨欣、年轻的林医生以及幻想中的泰迪熊，带给她无限的温情和无微不至的关怀。凭借着童话般的生活情愫和坚韧的生命毅力，她终于找到了自己，并且领悟到了爱的真谛。这是一个爱与温暖的故事，也是一个不一样的成长故事！

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉
煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情
难抑。
在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时
代”（茅盾《关于“儿童文学”》）。更具体地说，作为
一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为
中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四运动，这种
具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而
“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”
“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时
髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”（魏寿镛等《儿童文
学概论》1923年版）的热门话题。
尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国
的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学
的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一
样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古
代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，
这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途
径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文
学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量
体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间
童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂
俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而
有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文
之童话，见晋唐小说。”（周作人《古童话释义》）正因
如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从
1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣
陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承
认民间文学是文学，民间童话与童谣（已被古人用文字记
录下来的作品）属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国
儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名
称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取
历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历
史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。
我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考
察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到
“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则
是全部中国儿童文学历史中最为丰富、最激动人心、最值
得大书特书的篇章。
……
经典性、权威性、可读性和开放性是《百年百部》锁
定的主要目标。
第一，《百年百部》是有史以来中国儿童文学最大规
模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今一
百多年间的一百多位中国儿童文学作家的一百多部优秀儿
童文学原创作品。《百年百部》的入围尺度界定在以下几
个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿
童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥
新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对
中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体
上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突
出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿
态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心
未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。
第二，《百年百部》是现当代中国儿童文学最齐全的
原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四运动前后
以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的一百多
位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸
的全景式呈现；一百多部作品涉及现代性儿童文学的所有
文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总
汇。
第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常
读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并
为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我
们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计
和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些
曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创
儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年百部》作为一
个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人
的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文
学作品的建设、推广基地。
《百年百部》既是有史以来中国原创儿童文学作品的
集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值白勺
文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑
新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世
纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的
进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化
心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和
影响。
《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会
（王泉根执笔）
2005年12月16日于北京

本书是伍美珍的一部经典成长小说。
小念在童年时代遭遇重大家庭变故，变成了一个自闭的女孩。好伙伴霍雨欣、年轻的林医生以及幻想中的泰迪熊，带给她无限的温情和无微不至的关怀。凭借着童话般的生活情愫和坚韧的生命毅力，她终于找到了自己，并且领悟到了爱的真谛。这是一个浪漫温馨的人间童话，也是一个与信念有关的纯爱故事。
伍美珍的作品曾获中宣部“五个一工程”奖、文化部蒲公英少儿读物奖、国家新闻出版广电总局全国优秀少儿读物奖、冰心图书奖等。并多次选入国家新闻出版广电总局及全国各地教育部门向中小学生推荐书目。