此次结集出版的24篇童话，均为《儿童文学》擂台赛之全国“温泉杯”短篇童话大赛获奖童话。获奖作家中，有深受广大少年儿童喜爱的著名作家，也有崭露头角的原创新锐。他们创作的高水准童话，开拓了童话艺术的新气质、新境界，童话观念在更新、艺术手法在创新，情感深挚，韵味丰富、思想深刻，这些获奖童话代表着国内儿童文学前沿的创作理念与实践，可以很好地拓宽孩子的阅读视野，令人可以细细品味，值得珍藏！

从山里来的羊
二十二号
握手王
无疑山
蝴蝶杯
买噩梦的人
影绘师
当风吹过的时候
捕声音的孩子
广寒与盘古
住在翡翠镇的风
魔法师和星星蛋
真好吃呀真好吃
什么东西跳起来也够不着?
小羊的星草原
上刀山
穿木屐的影子
喇叭花电话
雪花盛开
斩影剑
去往格拉格蜂巢
银翅膀
游泳池底的秘密花园
远方的岛

创新意识与童话艺术发展
不久前，一连参加了《儿童文学》杂志社、武义县人
民政府联合主办的首届全国温泉杯短篇童话大赛的终评和
首届新时代中国原创童话论坛两个活动。说是两个活动，
其实也可以说是一个活动，一个有关当代原创童话的活动
。主办方很用心，特意在全国温泉杯短篇童话大赛颁奖现
场安排了一场新时代中国原创童话论坛。将这两项内容放
在一起进彳亍，既是一种创作延续，也是一种理论提升，
不仅必要，而且十分及时。特别是当我们把此次大赛置于
当下童话创作的大背景下进行审视时，它的意义就更加突
显了。
本届论坛的名称叫：“气质、格局与境界——中国当
下原创童话艺术探寻”，这是一个富有概括力的名称。我
们的童话创作如何做到有气质、有格局、有境界，讨论的
路径和角度很多，见仁见智。我觉得，当下我们需要对我
们的童话创作进行冷静、客观、公允的反思和评估，同时
，更需要求新求变的探索精神、艺术勇气和文化担当。
其实，这方面我们的童话创作有良好的传统。20世纪
八九十年代是儿童文学创作的一个高潮时期。这中间，童
话扮演了十分重要的角色。不同创作手法、不同创作流派
同台竞技，元气满满，畅快淋漓。以郑渊洁、周锐等为代
表的“热闹派”，以冰波等为代表的“抒情派”，以班马
等为代表的“探索篇派”……你追我赶，彼此呼应，好不
热闹。敢于创新，勇于创新，是众多作家，特别是青年作
家们的普遍认知和共识。像当时的青年作家冰波，有新丽
柔美的《窗下的树皮小屋》《夏夜的梦》，有奇幻哲思的
《狼蝙蝠》，有民间文学母题延续拓展的《蓝鲸的眼睛》
，有风趣幽默的《阿笨猫全传》，还有后现代意味的《毒
蜘蛛之死》《如血的红斑》。这种大胆的尝试，是那个时
代的写作风尚。
创作如此，理论同样也充满了锐气。班马、方卫平、
朱自强、王泉根、吴其南、刘绪源、汤锐等一批年轻学者
勇于开拓，锐意进取。我自己亦出版了《童话艺术空间论
》，这是一部对童话文体进行艺术空间探究的专著。专著
面世后获得若干好评和肯定，最近该作的第三版即将推出
。学术著作能够再版，作为著者自然是高兴的。不过，说
实话，我更关心我们的童话学术研究现状。进入新世纪后
，儿童文学理论研究整体上有了很大的提升，研究领域不
断拓展，研究队伍迅速扩大，研究视野愈加开阔，研究者
学历层次普遍较高，这些都是不争的事实。但如果我们细
加梳理，还是会发现存在的问题。就拿童话研究来说，迄
今为止，有洞见、有新意、有质量、有分量的童话研究，
特别是童话本体艺术研究，可谓少之又少甚而至于免除洞
见、新意、质量、分量这些定语，连这方面的研究都难得
一见呢。我想，这可能也是我差不多三十年前的著作还在
重印的一个原因吧。真心希望新一代的学者能超越它。
如果我们把进入新世纪后童话领域的创作和理论做一
个对比，我觉得，我们的童话创作显然已走在了理论的前
面。
且以我们这次全国短篇童话大赛为例。此次大赛获奖
作者来自全国13个省市，江苏4人，浙江3人，河南3人，上
海2人，福建2人，云南2人，河北2人，北京1人，天津1人
，海南1人，重庆1人，广东1人，黑龙江1人。除华中、西
北地区，京津沪、华东、华北、华南、西南、东北等地区
都有获奖者，可以说，在地域上有相当的代表性。需要特
别说一下，本次大赛评奖采用匿名方式进行。评委见到的
所有参评作品均隐去了作者姓名，评审时均不知道作品的
作者。这既带点神秘感，同时也体现了主办方的公平公正
原则。在本次大赛的24位获奖作者中，五零后1位，六零后
2位，七零后9位，八零后8位，九零后4位。不难看出，获
奖作者中，七零后和八零后是主体，还出现了4位九零后作
者。在荣获金银铜奖的9位作者中，七零后2位，八零后6位
，九零后1位，八零后是主体。这是十分可喜的现象。不过
，在我看来，最让人欣慰的还是，无论这些作者是什么年
龄他们的创作都充满了锐气，都充满了创新意识。作者们
没有满足于现状，满足于市场指数，满足于销售数据，作
者们关注的是生活的提炼、内心的感悟和艺术的升华，关
注的是为特定儿童读者的精准传递，关注的是童话作为一
种特殊艺术形式的个性化呈现。这，是童话创作不断向前
发展的一个特出表征。这样的创作态势理当有相应的理论
给予呼应才是。但整体言，当代童话理论研究滞后了。
艺术创新是个大话题。创新的指向是未来，但创新的
逻辑起点是当下，一切真正有价值的创新都是当下的“产
物”，创新不能脱离既有存在。
东方气质的童话展示。现代意义上的童话源自西方，
十七世纪末的贝洛童话、十九世纪初的格林童话、豪夫童
话……至十九世纪中叶，安徒生童话成为第一座童话高峰
。现代意义上的东方童话虽然起步较晚，但中国民间童话
古已有之，东方文化与现代童话互补互融，两者之间有无
限的可能性。这方面，安房直子、宫崎骏的作品不乏启示
。安房直子曾经说：“在我的心中，有一片我想把它称

为引导青少年树立和践行社会主义核心价值观，以优美的童话作为点亮孩子心中中国梦的一种方式，2018年，在中国儿童文学研究会的支持下，由《儿童文学》杂志社、武义县人民政府牵头，主办了《儿童文学》擂台赛之首届全国温泉杯短篇童话大赛。浙江省作家协会、浙江师范大学等单位参与主办，中共武义县委宣传部（县童话办）、浙江师范大学人文学院、童话书屋单位承办。
全国温泉杯短篇童话大赛面向全国成人作家征集优秀的童话，希望以崇尚创造、张扬想象、守护梦想、意蕴丰厚的作品，引导广大青少年走进缤纷多彩的童话艺术世界，陶冶情操，涵育文明，培育文化自信。秀美的山水是大地的神奇童话，童话是孩子的精神花园，让我们一起相约温泉胜地武义，希望美好的童话作品像温泉一样，能滋养孩子的身心。

我希望有一个与众不同的玩具，它是全世界唯一的，谁也没有，小美没有，阿甲没有，阿甲的弟弟阿乙也没有。
妈妈说，只要你对某一件事情，一直怀有一种强烈的愿望，那么很快它就会实现的。
我确定妈妈说得是真的，因为在我八岁那年，这个愿望实现了。
它出现了。
它是一只羊，是我从一家很小的玩具店里把它解救出来的，那个店老板是头熊，尽管他把自己变成了人的模样，我还是一眼认了出来.
妈妈说：“那只玩具羊多少钱？”
“十块，最后一只，处理的价格。”熊老板翻翻手掌。
“它是世界上唯一的一只羊吗？”我问.
“当然，每个人、每只羊对它们自己来说在这个世界上都是唯一的。”熊对我挤挤眼。
就这样，我毫不犹豫地把它从熊老板的玩具店里解救了出来。
它说，它是从遥远的大山里来的，所以它是一只山羊
山羊说它有很多名字，比如说白云，因为它的羊毛就像天上的云彩一样洁白；比如说棉花，因为它的羊毛就像棉花团一样温暖；山羊还有一个自己比较喜欢的名字——羽毛，因为山羊希望自己身上的羊毛有一天全部变成羽毛，这样它就能飞了。
山羊还说，后来它的灵感突然多起来，所以它无事可做的时候，就坐在山坡上给自己起名字玩，山风、花落、霞光、白月亮、水波、晚啼……
这样的名字山羊给自己起了一大堆，不过后来有一天，这些名字全都变成鸟儿飞走了。
我不知道山羊说的是不是真的，毕竟我是在玩具店里遇到的它，但作为礼貌我还是问了它一些问题。
“后来呢？”我问它，“它们飞走了你就没名字了啊。”
“对啊！所以现在我还叫山羊。我想来想去觉得山羊才是最好的名字，它很结实，结实得像一块巨石，所以它不会飞走，而且它很实用，山羊、山羊，别人只要一喊它，就知道我是从山里来的羊。”
山羊说得很对，就比如说我的名字吧，我叫阿鲸，因为我长得胖，从小到现在都很胖，所以他们喊我阿鲸（因为每一只鲸鱼都很胖），而且阿鲸这个名字特别喜欢我，它也从来没有过离开我的念头。
我们都很爱彼此。
山羊最初是睡在我床头的小柜子上的，我用睡衣给它铺了一个窝。
山羊很高兴，我们相互亲吻了对方的额头。
山羊说：“阿鲸，你的额头有一股孤独的味道。”
我说：“山羊，你的额头有一股蜂蜜的味道。”
“那是因为我在玩具店的时候，熊老板总让我吃蜂蜜填饱肚子。” “羊是吃草的。”我说，“明天我带你去吃草。”
山羊很高兴，所以不一会儿它就呼呼睡着了。
山羊睡得很香甜，它还说了梦话，它说：“青草啊青草。”
听着山羊的梦话，我就更睡不着了，我不停地抚摸自己的额头，那里又平又滑。山羊说这里有孤独的味道，孤独是什么味道呢?甜的、苦的，香的还是臭的?
我永远也亲不到自己的额头，所以我想我可能一辈子也不会知道孤独是什么味儿了。P1-3