孙晓娜，山东大学文艺学博士，山东艺术学院教师。主要研究方向：艺术学和设计学理论，文艺美学，中国传统文化等。曾在《福建论坛（人文社会科学版）》《红楼梦学刊》《中国艺术报》等CSSCI刊物和报纸上发表文章数篇。

绪论
一 选题背景
二 研究现状综述
三 研究方法、研究目的和创新之处
第一章 康定斯基在包豪斯学院的核心地位
第一节 康定斯基对包豪斯学院的“决定性的影响”
一 康定斯基对包豪斯知名度的提升
二 康定斯基关键时刻坚定包豪斯发展方向
三 康定斯基对包豪斯教学方向的坚持
第二节 康定斯基建立的现代设计基础课程体系
一 康定斯基的现代设计教育理念和教学方式
二 康定斯基对现代设计基础课程的系统建构
第二章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计方法学的影响
第一节 康定斯基抽象艺术理论对现代设计审美关系的改变
一 康定斯基抽象思维带来新的审美视角
二 推动设计传统价值链向创新价值链的转变
三 推动设计由“小众”审美迈向“大众”审美
四 综合艺术观改变设计与其他艺术门类的审美关系
五 康定斯基的“和谐观”对现代设计方法学的影响
第二节 康定斯基对现代设计方式的贡献
第三章 康定斯基抽象艺术对世界现代设计实践的影响
一 康定斯基抽象艺术对德国现代设计的影响
二 康定斯基抽象艺术对美国现当代设计的影响
三 康定斯基抽象艺术对俄罗斯现当代设计的影响
四 康定斯基抽象艺术对日本现当代设计的影响
第四章 康定斯基抽象艺术对中国现代设计实践的影响
第一节 康定斯基与东方文化的渊源
第二节 康定斯基抽象艺术对中国现代设计实践的影响
一 康定斯基抽象艺术对中国设计“现代性”的推进
二 康定斯基抽象艺术推动中国现代绘画与设计的审美融合
第五章 康定斯基抽象美学与中国写意美学核心范畴比较研究
第一节 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术的“抽象性”
第二节 “内在需要”与“万类由心”
第三节 “隐性结构”与“经营位置”
第四节 “综合艺术”与“诗画本一律”
第六章 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术形式语言比较研究
第一节 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术形式语言的共性
一 形式语言的“主体性”
二 形式语言的“表现性”
第二节 康定斯基抽象形式语言与中国写意形式语言的差异性
一 康定斯基抽象形式语言
二 中国写意形式语言
第三节 关于构建中国美术现代写意体系的启示
一 中国传统写意理论的系统梳理
二 “取法天地”——“写意”之美的规律和法则的凝练
三 汲取中西关学融通的成果
四 重新思考各种审美关系，凸显生命哲学
第七章 康定斯基与梅兰芳的戏剧艺术精神
第一节 康定斯基与梅兰芳的戏剧艺术综合观
一 康定斯基的戏剧艺术综合观
二 梅兰芳的戏剧艺术综合观
第二节 康定斯基与梅兰芳的“戏中有画 画中有戏”
一 康定斯基的“戏中有画 画中有戏”
二 梅兰芳的“戏中有画 画中有戏”
结语
一 康定斯基抽象艺术精神对于现代设计实践的价值
二 康定斯基抽象艺术精神与中国写意精神的互鉴意义
三 康定斯基抽象艺术精神的后续研究与思考
四 中国写意艺术世界影响的追本溯源和未来展望
参考文献
一、俄文文献
二、英文著作
三、中文译著与专著

康定斯基作为现代抽象主义绘画的奠基人和德国包豪斯学院最重要的形式大师之一，除了对包豪斯的发展以及对现代设计基础课程体系产生重要影响以外，还对现代设计教育教学、方法学以及世界和中国现代设计实践等影响深远。此外，他的抽象艺术精神与中国艺术写意精神具有诸多相通、互补之处，尤其是他的戏剧精神与中国戏剧精神的高度契合，既为探索其抽象艺术精神的现当代价值提供了全新的视角，又为中西艺术美学的厘清与互释、互补美学体系的国际性建构开拓了新的思路。
本书希望在对中西设计与绘画的跨界交叉研究中，一方面探索康定斯基抽象艺术精神的历史价值、现实意义，另一方面能够为中国当代设计和绘画所面临问题的解决带来综合艺术的视角和跨学科的多维思考。