维吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf，1882-1941）
享誉世界的天才女作家，被誉为20世纪现代主义与女性主义的先驱。
原名艾德琳·维吉尼亚·斯蒂芬。生于英国伦敦的文艺之家，9岁时尝试写作，用词语代替玩具。
13岁时，母亲因病去世，22岁时父亲去世，这给伍尔夫的一生带来挥之不去的悲痛，造成她两次精神崩溃。
文学创作成了伍尔夫的救命稻草，她相继写出《达洛维夫人》《到灯塔去》《奥兰多》《岁月》《幕间》《一间自己的房间》等经典杰作。
59岁时，伍尔夫再次精神崩溃，“我相信，我们曾是世界上幸福的人”——给亲人写下绝笔信后，她独自投入欧塞河。

导读
一间自己的房间
应该怎样读一本书？
画家小传

你们或许要说，我们请你来谈谈女性与小说—但是，这与自己的房间有何关联？
请容我慢慢细说。
你们邀请我来讲“女性与小说”这个主题后，我就在河边坐下，开始深思这两个词的涵义。要说这个主题，我也许可以点评一下范妮·伯尼的小说，就简·奥斯汀多说几句，再把勃朗特姐妹夸赞一番，并简略形容一下冰雪覆盖下的海沃斯牧师家；如有可能，再用几句俏皮话评一评米特福德小姐，再用几句恭维的摘引，让人想到乔治·艾略特，再提一下盖斯凯尔夫人，如此罢了，大致就能算讲完了。但三思过后，又觉得这几个字似乎并非如此简单。
女性与小说，这个议题的意思可能是关于女性的，或许，你们的本意是要我谈谈女性应该是怎样的人？也有可能是关于女性作家及其所写的小说；又有可能是关于女性和那些以女性为题的小说；当然，也可能这三者兼而有之，成为无法区隔的大议题，你们是想请我从这个角度加以考虑。
但当我开始用这个思路，也似乎是最有趣的一个思路去思考时，却很快发现它有一个致命的缺点：我将永远无法得出结论。我也无法尽到一个讲演者的首要责任—我认为，那就是在讲完一小时后能给出一些金玉良言，足以让你们的笔记本熠熠生辉，被永远地供奉在壁炉台上。
而我所能做到的一切，却只是就一个微小的问题给出一个观点：
女人想要写小说，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。
如此一来，你们肯定会发现，诸如女性的天性、小说的真谛之类的大问题都将悬而未解。我推脱了责任，不去给这两个问题下结论—就我而言，女性、小说，都仍是未解的疑难。
不过，为了加以弥补，我将尽力向你们说明：我是如何形成“房间和钱”这个观点的。我将在诸位面前知无不言、言无不尽地阐述自己一连串的思绪是如何归结到这个想法的。如果我能把这种论调背后的种种想法或者说是种种偏见解释清楚，你们也许就会发现，其中有涉及女性的部分，也有涉及小说的部分。
无论如何，谁都不能指望在某个备受争议—任何牵涉到性别的问题都是如此—的议题上说出唯一的真相。我们只能如实展现自己何以得到并持有某种观点，且不管那是什么样的观点。对于听众，我们只能给出一种可能性：在了解讲演的种种局限、成见和个人偏好之后，让听众们得出自己的结论。
在这种语境下，小说所涵盖的真相远胜于事实。因此，我要充分利用身为小说家的所有自由和特权，先对你们讲一讲我来这里前的两天里发生的事情—肩负着你们施加于我的沉重话题，我苦思冥想，任其在我的日常生活中随时随地引发思考。无需赘言，我接下去描述的场景纯属虚构：牛桥是杜撰的，芬汉姆学院也一样；所谓的“我”只是为了叙述方便而使用的人称代词，并非特指真实的某人。 我会信口开河，但也许会有部分真相混杂其中，要由你们把真相寻觅出来，再由你们决定其中是否有值得记取的真理。如果没有，你们当然可以把这些话统统扔进废纸篓，忘个一干二净。P3-9

聪明女人的独立方式，从拥有《一间自己的房间》的开始。
金像奖影后主演的，以伍尔夫为原型的电影《时时刻刻》获奥斯卡金像奖、柏林国际电影节等大奖。
豆瓣高赞作家于是倾心翻译，还原伍尔芙语言中流动的诗意。

几乎所有现当代女性主义作家、女性题材的创作都绕
不开一句名言：“女人想要写小说，她就必须有钱，还有
一间属于自己的房间。”(出自伍尔夫的长散文《一间自己
的房间》。)二十一世纪再回首这一论点，我们还会有新的
触动吗?或者，我们真正该问的是：这篇长文问世已近百年
，文中探讨的问题在新时代中得到答案了吗?
杰作需要流芳百世的名言，但也可能因一言而蔽，后
世的读者反而会因此疏忽文中的多重思想——《一间自己
的房间》就是这样的典型，太多人自认为了解了中心思想
，却忘记了从头到尾慢慢品读。
这篇长散文是两篇讲稿的合集，容量堪比小长篇，也
动用了小说笔法，涉及女性在经济、教育、职业、生育等
许多领域面临的困境，用历史的眼光探讨了女性被剥夺的
多项权益。1928年10月20日和10月26日，伍尔夫去剑桥大
学，分别在纽纳姆女子学院和戈廷女子学院就“女性与小
说”一题发表了演讲；1929年3月，她将两份讲稿合为一文
，最初是以《女性与小说》为题发表于美国杂志《论坛》
，并于同年在她和丈夫开创的霍加斯出版社以《一间自己
的房间》为书名出版了单行本。
本书根据企鹅出版社2004年的版本再译，所吸取借鉴
的老版本很多，早至1989年的三联版(译者：王还)，新至
2003年人民文学版(译者：贾辉丰)、2014年雅众版(译者
：吴晓雷)等版本，主要修正了一些拗口的长句，订正了一
些人名、地名及注脚，力求从语感到语义等多方面呼应二
十一世纪中文读者的阅读习惯。更重要的是，在本文面世
将近百年之际，唤起更多年轻读者对这部女性主义开山之
作的再度重视，从文学、社会学、性别主义等多重角度重
审这部杰作，甚而意识到——文中所指出的那些问题正在
，但并未得到彻底的解决，伍尔夫所期待的女性写作的漫
漫长路仍在复杂的现实状况中缓慢拓展，革命尚未成功。
假如说，了解名言背后的全景是此次阅读的第一个任
务，那么，第二个任务显然就是了解这篇文章背后的维吉
尼亚·伍尔夫(Adeline Virginia Woolf)，了解她为何要
这样写?又为何比别人更早写出这篇长文?
伍尔夫是二十世纪最著名的意识流小说家之一、女权
运动先驱，1882年1月25日出生于伦敦南肯辛顿海德公园门
。父母双方都曾丧偶，所以她从小就与异母／异父的七个
兄弟姐妹住在一起。她的父亲莱斯利·史蒂芬爵士(Sir
Leslie Stephen)是一位很有名的编辑，也是文学评论家
及传记作者，第一任妻子哈利特(Harriet Fhackeray)是
大作家萨克雷的幼女，第二任妻子茱莉亚(1ulia．
Duckworth)长得很美，曾为前拉斐尔派的画家爱德华·波
恩一琼斯(Edward Burne-Iones)担任模特，维吉尼亚是她
的第三个孩子。正如伍尔夫在本书中所写道的，“若是身
为女人，我们只能通过母亲去回溯过去”，茱莉亚对伍尔
夫的女性观有很大的影响。虽然在那个年代，男孩才有机
会去正规学校读书，但茱莉亚坚持在家里教育孩子，我们
可以在1894年的一张照片中看到她如何教导五个孩子。后
来，在伍尔夫很多散文和小说中，都能窥见母亲茱莉亚的
形象。
……
第六章是总结性的，也比前几章更令人鼓舞。很多人
引用过的名言“伟大的头脑是雌雄同体的”其实是柯勒律
治说的，但确实是由伍尔夫在此深入阐释的。她以男性作
家在行文时无意识表露的倾向为例，继而，将矛头转向正
在法西斯国家如火如荼展开的文学运动，并以“早产儿”
这一精准的类比对其进行了批判，这充分证明了伍尔夫拥
有客观、专业且具有历史批判性的文学观。最后，她鼓励
年轻的女大学生们勇敢地走上文学之路，并且再次强调了
物质对于创作力的重要性：归根结底，不是物质本身在起
作用，而是物质能给予的一定程度的“心智自由”。
“任何人。写作时总想着自己的性别，都会犯下毁灭
性的错误。”作为女权主义的先驱之一，伍尔夫并没有偏
袒女性写作时应强调女性意识，这恰恰是真正的平权运动
所期待的结果。如果女性也成为愤怒的男权家长式的人物
，或许，那并不该被认为是女权运动的最终胜利，也绝对
不是雌雄同体的心智的表现。
本书采取“外一篇”的结构，附加了原本收录于《普
通读者》中的一篇演讲文：《应该怎样读一本书?》。虽有
一个看似指导性很强、酷似手册文案的标题，但这篇文章
实为一位资深读者的经验漫谈，从传记到诗歌，伍尔夫用
读者特有的跨时空思维脉络，向我们展现了一部微缩的英
国文坛景象。本次重译将文中所提及的诸多人物反复加以
确认，有兴趣的读者可以在注脚中窥见各位名留青史的英
国文学家们在贵族世家和社交圈的互动关系。
如上所述，维吉尼亚·伍尔夫首先是个饱读诗文的资
深读者，再是一位笔耕不辍的天才作家，还是一位对经济
、历史、性别等社会问题有深刻思考的知识分子。她的文
学遗产值得后人不断重读，她超越时代的思想更值得一代
又一代女性深思。
于是
2019年3月

文艺女神伍尔芙的魅力哲学是：
聪明女性的独立方式，从拥有一间自己的房间开始——独立而自由的灵魂，才是幸福之源。做自己，比任何事都更重要。本书源自伍尔夫在剑桥大学的演讲。一经出版，风靡全球，感动千万读者，被誉为“女性精神觉醒的必读经典”。
“它刺痛我，使我流泪，不停颤抖。我被深深地打动了，以至于我想要尽可能地读得慢些，再慢些。一个段落里我会来回读个三四遍，才会推进到下一个段落。”