本书是作者在多年从事故事片创作和教学的过程中，结合个人经验，总结提炼出故事片创作的规律、创作方法与问题及解决方案。内容包括导演主体的作为与修养、导演的任务与职责、电影本体、两大电影美学理论、故事片与叙事、电影语言的语法及现代文化特征、导演思维、导演手段、类型研究、一部影片的蒙太奇结构、电影导演的现场工作、大场面研究、电脑特技与后期调色、宣传与发行共十四章，并附录一篇《电影导演的手段与达成》。

许同均，1966年毕业于北京艺术学院表演系本科，1978年调入北京电影学院导演系任教至今。北京电影学院导演系教授，电影导演，中国电影导演协会会员，中国电影家协会会员。曾历任2000年至2019年北京市文化局、人事局文化艺术高级职称专家评审委员会评委、主席。曾历任第14、15、16届国家电视《星光奖》评委，多届国家《电视纪录片奖》评委。曾历任教学班级：导演专业本科78班、87班，及留学生班、导演专业进修等二十多个班级，多届研究生导师。
参与创作的电影作品：1979年至1985年，任电影《樱》《沙鸥》《邻居》副导演；1983年任电影《火烧圆明园》副导演，获文化部优秀影片特别奖：1983年任电影《垂帘听政》副导演，获文化部优秀影片特别奖，第3届香港电影金像奖最佳男主角、最佳美术指导：1986执导电影《珍珍的发屋》，获政府优秀影片奖；1987执导电影《爱滋病患者》获首届中国红十字影视特别奖；1988年执导电影《大漠恩仇》(第一部与蒙古共和国合拍影片)等。
参与创作的电视剧作品：执导电视剧《琉璃厂传奇》《戊成风云》《哦，昆仑》《后海前街》等。

序言
一 导演主体的作为与修养
二 导演的任务与职责
（一）导演是思想者
（二）导演是组织者
（三）导演是生产者
三 电影本体
（一）电影的发明
（二）电影作为“第七艺术”
（三）电影的造型本体
四 两大电影美学理论
（一）蒙太奇理论
（二）长镜头理论
五 故事片与叙事
六 电影语言的语法及现代文化特征
（一）电影语言的语法
（二）现代文化特征
1.人性论、人本位
2.现代文化是无神论的
3.人追求个性发展，自己把握自己的命运
4.承认人的未知（但反对一切归为神灵）
七 导演思维
（一）形象思维
（二）影像概念
（三）文学与叙事——主题与样式
（四）动作与运动
1.表演理论中的动作
2.电影中的动作方式
3.电影运动形式的表现力
4.用运动的形式刻画人物形象
5.环境与空镜头
6.镜头内部动作
7.镜头外部动作
（五）时间与空间概念
1.电影的空间认识
2.电影中的空间设计与使用
3.电影的时间认识
4.电影的时间构思、设置与处理
（六）导演构思中的类型与样式选择
八 导演手段
九 类型研究
十 一部影片的蒙太奇结构
十一 电影导演的现场工作
十二 大场面研究
十三 电脑特技育后期调色
十四 宣传与发行
结语
附录 电影导演的手段与达成——从传播学角度看电影导演创作的完成