黄春明，1935年出生于宜兰，1962年步入文坛，笔名春铃、黄春鸣、春二虫、黄回等，为当代最负盛名的文学家之一，被誉为台湾文坛教父级人物。他创作的小说《看海的日子》《儿子的大玩偶》《莎哟娜啦·再见》《放生》《没有时刻的月台》等，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华语文学界亦颇负盛名。黄春明的作品被翻译成多国文字，也曾多次被改编为电影。同时，他在儿童戏剧和儿童文学领域的造诣也颇为深厚。

中短篇小说
男人与小刀
跟着脚走
请勿与司机谈话
他妈——的，悲哀！
没有头的胡蜂
众神，听着！
金丝雀的哀歌变奏曲
没有时刻的月台
有一只怀表
胖姑姑
龙目井
最短篇小说
葡萄成熟时
买观音
迷路
听众
小羊与我
棉花糖，紫药水
挑战名言
灵魂招领
许愿家族

男人与小刀
阳育的行李在上个星期，已经全部都拿回家了。所以他的手有闲插进袋子里，走进台北站的月台。他的手在袋子里捏着合在鞘子里的小刀玩，心里却又想：父亲真不该生我，他替自己生一个一直在蚕食他的心的烦恼。当然，母亲她什么都不会知道。阿姨她现在才对我好起来，这能影响我什么？对于我，他们还有什么希望？最糟糕的是，他们一定要我在今天赶到家里。
他想着想着。他走错了月台；第三月台是往淡水的地方。在那里，有一个人走近来往他的肩膀一拍说：
“老K！你回淡水吗？”他回过头，那个人连忙说：“对不起！我搞错人了。”说完钻进人潮消失。他望着那个人挤开人潮的涟漪，自言自语地说：“噢！不！我回罗东。谢谢你！我才是搞错了。”
月台上的钟告诉他，还有十六分钟火车才会走。十六分钟的时间到第二月台足够他慢慢地晃。他靠左边走上天桥。从天桥下来的人群，像从山上滚下来的石头，急急地往下冲，经他身边的人，都要和他重重地碰个肩膀。几个和他同样年轻的小伙子，和他碰肩之后，停下来用眼睛瞅住他。他回头笑笑说：“怎么了？你也搞错人了！”
天气很闷热，他的手一直都在袋子里捏着小刀玩，手心都冒出汗来了。他心里又在想：他们真不该生我。怎么不多生几个阳君、阳吾那样的孩子；他们从小就很听老人家的话的，他们不会在地上打滚，他们不会抓蟾蜍装进兜里吓昏母亲。只有我才会捏造谎言，像捏泥巴那么容易，告诉父亲说：我在学校里打破玻璃，给我十块钱……他想着想着：他们真不该生我，这对于他们和对于我都是同样没有好处的。最糟糕的是，他们一定要我在今天晚上赶回家里。
往苏澳的火车向第二月台慢慢地倒车进来了，月台上想回到兰阳地方的旅客，向来就不会像这时这般地紧张过。
很多离开家乡稍远的人，他们要回到兰阳地方的时候，大部分都是乘台北开往苏澳的最后一班平快列车。这一班车的一节车厢里，意外重逢的一对青年相对而坐。他们并不惊奇，只是互相感到突然和尴尬了一阵。‘
暑夏，谁都穿得很少，也只有这班车的旅客，才显得格外疲倦；大部分人半躺着，有些靠窗户的男人，把脚跷得很高，也有人坐下来低声细气地谈着话。
“结婚了？”他并不渴望她的回答。他们有两年不见面了。
“结婚了！”
“真的？”
“真的！”
“很幸福？”
“很幸福！”她毫不迟疑地回答着。诱美一边回答他的话，一边注视他左手上的小刀，很巧妙地圈着削去梨皮。梨皮连得很长很长。她为了这有趣而快坠到地面上的梨皮屏住气。终于梨皮断了。她深深地吐了一口气。阳育抬起头看看她，正好他们的视线铿锵有声地碰在一起。谁先移开自己的视线，谁的自尊心就将受到损伤。阳育吞了一口口水，强抵住对方有力的目光。因为他看到琇美那丰满得几乎要爆开薄薄的化学纤维的乳房在起伏。他想起从前的一个晚上，他曾经把耳朵贴在她的胸脯，听她那心跳透过肥厚的细胞组织的奇妙声音，现在他又记起来了，而那心跳声就在他的鼓膜里，重新卜通卜通地响着。
“你一点也没有变。”琇美说。
“我不大懂你的意思。”他不愿意承认自己的自尊已受到某种程度的损伤；最好的伪装，那就是他又低下头，动刀子圈着削梨子。梨子已经没有皮可削了。皙白的梨肉，在他的小刀蠕动之下，像快利的刨子，在木头上刨出来的木屑，长长地一直伸展出来。他说：“你是指哪一点来说的？这把刀子？”
“你！所有的！”阳育很喜欢听到她这么说。
“我？所有的？”他从梨子里抽出小刀晃了一下，望着小刀笑了笑，想接着说些什么。但是又没说出来。
彼此沉默了好一会儿，直到梨子削完了，琇美都在注视着他的动作；他的左手和小刀一向合作得很好。现在阳育倒真正想要知道点事情的真相，虽然事情的有无，早己和他发生不了任何关系。但是，他开始认真地问：
“结婚了？”
“结婚了！”
“真的？”
P3-8

黄春明为当代台湾著名的乡土文学小说家，曾获吴三连文学奖、时报文学奖、东元奖等，被誉为台湾文坛教父级人物。
此次为黄春明小说集《看海的日子》《莎哟娜啦·再见》《放生》《儿子的大玩偶》《没有时刻的月台》大陆首次出版。
书中的小说人物多有深刻思考，读者随故事主角遁入内心独白，远离人间，而令人错愕、出乎意料的小说结局，则令人产生一种独白过后的自省观照。

听者有意
为自己的小说集写一篇序文，本来就是一件不怎么困
难的事，也是“礼”所当然。然而，对我而言，曾经很认
真地写过一些小说，后来写写停停，有一段时间，一停就
是十多年。现在又要为我的旧小说集，另写一篇序文，这
好像已经失去新产品可以打广告的条件了，写什么好呢？
在各种不同的场合，经常有一些看来很陌生，但又很
亲切的人，一遇见我的时候，亲和地没几分把握地问：“
你是……？”我不好意思地笑笑，他也笑着接着说：“我
是看你的小说长大的。”我不知道他们以前有没有认错人
过，我遇到的人，都是那么笑容可掬的，有些还找我拍一
张照片。我已经是七十有五的老人了，看他们稍年轻一些
的人，想想自己，如果他们当时看的是《锣》《看海的日
子》《溺死一只老猫》，或是《莎哟娜啦·再见》《苹果
的滋味》等之类，被人归类为乡土小说的那一些的话，那
已是三四十年前了，算一算也差不多，我真的是老了。但
是又有些不服气，我还一直在工作，只是在做一些和小说
不一样的工作罢了。这突然让我想起幺儿国峻。他念初中
的时候，有一天我不知为什么事叹气，说自己老了。他听
了之后，跟我开玩笑地问我说，“老吾老以及人之老”这
一句话用闽南语怎么讲？我想了一下，用很标准的闽南读
音念了一遍。他说不对，他用闽南话的语音说了他的意思
，他说：“老是老还有人比我更老。”他叫我不要叹老。
现在想起来，这样的玩笑话，还可以拿来自我安慰一下。
可是，我偏偏被罩在‘‘说者无心，听者有意”这句俗谚
的魔咒里。
当读者纯粹地为了他的支持和鼓励说“我是读你的小
说长大的’’这句话，因为接受的是我，别人不会知道我
的感受。高兴那是一定的，但是那种感觉是锥入心里而变
化，特别是在我停笔不写小说已久的现在，听到这样的善
意招呼，我除了难堪还是难堪。这在死爱面子的我，就像
怕打针的人，针筒还在护士手里悬在半空，他就哀叫。那
样的话，就变成我的自问：怎么不写小说了？江郎才尽？
这我不承认，我确实还有上打以上的题材的好小说可以写
。在四十年前就预告过一长篇《龙眼的季节》。每一年，
朋友或是家人，当他们吃起龙眼的时候就糗我，更可恶的
是国峻。有一次他告诉我，说我的“龙眼的季节”这个题
目该改一改。我问他怎么改，他说改为“等待龙眼的季节
”。你说可恶不可恶？另外还有一篇长篇，题目叫“夕阳
卡在那山头”，这一篇也写四五十张稿纸，结果搁在书架
上的档案夹，也有十多年了。国峻又笑我乱取题目：“看
！卡住了吧。”要不是他人已经走了，真想打他几下屁股
。
我被誉为老顽童是有原因的，我除喜欢小说，也爱画
图，还有音乐，这一二十年来爱死了戏剧，特别把儿童剧
的工作当作使命在搞。为什么不？我们目前台湾的儿童素
养教材与活动在哪里？有的话质在哪里？小孩子的歌曲、
戏剧、电影、读物在哪里？还有，有的话，有几个小孩子
的家庭付得起欣赏的费用？我一直认为小孩子才是未来。
因为看不出目前的环境，真正对小孩子成长关心，所以令
我焦虑，我虽然只有绵薄之力，也只好全力以赴。这些年
来，我在戏剧上，包括改良的歌仔戏和话剧，所留下来的
文字，不下五六十万字，因而就将小说搁在一旁了。
非常感谢那一些看我小说长大的朋友，谢谢台湾联合
文学的同仁，没有他们逼我将过去创作的小说整理再版，
我再出书恐怕也遥遥无期。我己被逼回来面对小说创作了
。
黄春明
本文原载于二〇〇九年联合文学版《黄春明作品集》

本书是一本短篇小说集，分为“中短篇小说”和“最短篇小说”两个部分，总计20篇。其中“中短篇小说”11篇收录了黄春明近年所写小说《没有时刻的月台》《有一只怀表》等，以及早期未收录成书的具有现代主义色彩的作品。如《男人与小刀》，边缘性格的苦涩青年与小刀相依互属，最后竟将一把危险的刀割进体内来。而“最短篇小说”9篇，则用最简单的文字，呈现意味深远的故事。以《买观音》为例，老妇人买了假鸡血石观音像，被众人点破后不断重复“我是买观音、我是买观音……”，其拒绝承认受骗的情绪，夹杂了崇拜神祇的单纯心情，唠叨反复的口吻勾勒出老妇人的无奈。书中的小说人物多有深刻思考，读者随故事主角遁入内心独白，远离人间，而令人错愕、出乎意料的小说结局，则令人产生一种独白过后的自省观照。