湖光滟滟，俏面满羞赧
   ——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》
   船动湖光滟滟秋（举棹）①，
   贪看年少信船流（年少）②。
   无端隔水抛莲子（举棹）③，
   遥被人知半日羞（年少）。
   【注释】
   ①滟滟：水光摇曳晃动。
   ②信船流：任船随波逐流。
   ③无端：无故。
   【花笺沁香】
   初恋，总是带着一丝暧昧、几许羞赧。那时的快乐总是像被风吹起的蓝色百褶裙一般，是那种干净的浪漫。而那时的忧伤，亦是纯粹如水晶的淡淡哀愁。那时，一首带着谐音的小情歌，偷偷地将掩藏于心的爱恋，悄悄传给风，再让风当使者，将密绵的温柔抵达爱人灵魂深处。时光如水，回头看时，才知道年少的爱情，总是那么简单。
   那一个秋日，不知是谁将蓝色墨水打翻在了天上，抬头望时只觉那一片耀眼的蓝，让人忘记了呼吸。恰巧倒映在一面平静的湖上之时，湖水亦是碧波如洗。风不紧不慢地吹来之时，湖水渐渐起了波澜，滟滟如美人的妩媚眼波。采莲女乘着一叶小舟轻轻荡来，小舟划开深深水痕后又渐渐平静。任是谁看到这般动静相宜的水墨画，都会沉醉其中。“船动湖光滟滟秋”，短短七字便描摹了一幅极富诗情画意的秋景图，宁静安逸。
   微风拂面，荡起层层涟漪，更吹皱了采莲女平静的心：贪看年少信船流。采莲女泛舟湖上时，看见了一位英俊的男子，并心生爱慕，动情地望着心上人，以致忘了划船，让船随波漂流。就是在此时此刻，女子爱情的轮盘轻轻转动，转到了最绵丽最温暖的一齿。
   采莲女“贪看年少”仍不满意，故而主动地“无端隔水抛莲子”，向心上人投去了莲子。“莲”，即是“怜”，爱情到来之时，痴痴的女子总是抑制不住碧波的荡漾，即使不低到尘埃中，也要半遮半掩地让对方知晓自己的爱慕之心。主动示爱，难免羞赧，“遥被人知半日羞”，远远感知恋情洒满整个湖泊，被人知晓，自然娇羞满面。故事至此戛然而止，后人并不知晓采莲女与其心上人的感情如何，这样也好，言毕不如留白，遗留些空白给读者也是好的。
   清代陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此笔墨。”这首《采莲子》便是体现其艺术成就的最佳佐证。
   旧时欢愉，别后伤怀
   ——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》
   记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期①。
   惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘②。如今俱是异乡人，相见更无因③。
   【注释】    ①相期：互相期许爱慕。
   ②音尘：音讯。
   ③无因：没有机会。因，机会。
   【花笺沁香】
   柳暗花明的街角、烟雨蒙蒙的江南、莺啼蝶舞的春日，总是会发生美丽的故事。旖旎风光已足够让人沉醉，如若再有两心相许的爱情，这或许是上天最慷慨的馈赠了。韦庄就是这般幸运，在景致迷人眼、醉人心时，与他中意的女子不期而遇。
   说起“邂逅”二字，总叫人红了双颊。那一日，夜色浓如墨，静谧深澈，像是一个猜不透的谜语。花香携着丝丝缕缕的暧昧，在风中轻轻荡着秋千，让人一闻即醉。他辗转无眠，索性披上衣衫，独自来到水堂西侧享受夜的静默之美。恰恰一位女子映入眼帘，她只是寻常梳妆，略施粉黛，但容颜之姣好，姿态之清丽，已堪与百花媲美。两人四目相对的那一刻，像是磁石的两端，瞬间便被吸引。
   水波粼粼，画帘低垂，他与谢娘携手倾诉衷情，相期永好。意气相投，像是琴与瑟、藤和树、光共影、星伴月、水绕山。你的心意我最在意，才最珍贵。
   然而旧时光愈是欢愉，别后便愈是伤怀。残月将尽，耳畔传来清晨的莺语，携手相约仿佛就发生在昨天，然而离别却不容分说地将两人横亘开来，让他们天各一方，彼此杳无音信。而今以后山水都能相拥，日月都能遥望，他和她却永不相逢。
   叶嘉莹的《唐宋词名家论稿》曾对温庭筠和韦庄的词做了比较：“韦庄词与温庭筠词有绝大之不同，温词客观，韦词主观；温词裱丽，韦词清简；温词对情事常不作直接之叙写，韦词则多作直接而且分明之叙述。”韦庄将笙歌宴饮之乐变为抒发自己主观情感的作品，使词这一文学形式在内容上有了较大的转变。这是其词作的最大的特点，也是他在词史上的贡献之一。
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本书收录了温庭筠、韦庄、欧阳炯、皇甫松、牛希济、张泌等花间词派人士的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。其风格浓艳香软，辞藻华丽，也有一些作品比较清丽自然，境界高远，对后世影响甚大。

花间词是花间词派的作品，诞生于晚唐五代，因西蜀
赵崇祚编辑的《花间集》而得名。《花间集》辑录了温庭
筠、皇甫松、孙光宪、韦庄、和凝、薛昭蕴、牛峤、张泌
、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎
选、尹鹗、毛熙震、李珣等人的五百首词作，后人遂称他
们为花间词派。
   花间词派以温庭筠为鼻祖，“花间”两字出自花间词
人张泌“还似花间见，双双对对飞”一句。花间词在词的
发展史上占有重要的地位，有着巨大的影响。
   一般来说，词以长短分类：“慢词”最长，自九十至
二百多字，也称为“长调”；自五十九至九十字为“中调
”；五十九字以内为“小令”。《花间集》所收录的只有
小令和中调，没有长调，这并不是故意的人为，而因自晚
唐至五代慢词还没有发展出来。
   《花间集》产生的年代，没有大唐的雍容华贵，亦没
有宋代的空旷清明。它虽然承接了唐朝的雄浑豪放，却也
因战乱而羁绊。在这阳春白雪与下里巴人相融合、美与丑
并存的时代中，小词小令开始登场，尽情演绎属于自己的
繁华与寂寥。
   花间词主要写两情相悦之事、离别相思之情、风光旖
旎之美、旅愁思乡之苦。其风格浓艳香软，辞藻华丽，也
有一些作品比较清丽自然，境界高远。
   它像是一个倚栏远眺的女子，优雅而感伤。闺房之中
，是华丽屏风、水晶珠帘、玲珑香炉、缱绻红帐、鸳鸯被
衾、落泪残烛、幽怨古琴；院落之内，是明媚春光、摇曳
柳枝、清脆鸟啼、夭夭桃花、惆怅丁香；思念之时，是满
地落红、皎洁明月、华美栏杆、滚滚江水、点点白帆；爱
情之中，是澄碧的初恋、欢心的陪伴、绵长的相思、迤逦
的回忆、痴绝的誓言。初读时，只觉惊艳；咀嚼之，清雅
醇美；细细体悟，则让人陶醉。
   本书遴选了温庭筠、韦庄、薛昭蕴、毛文锡、牛希济
等人的经典词作，典雅流美，格调高雅。轻轻翻开花间词
的词卷，便是千年之前窸窸窣窣的往事。读一首词，做一
个旖旎的美梦，如此这般美事岂不快哉。

花间词是花间词派的作品，诞生于晚唐五代，因西蜀赵崇祚编辑的《花间集》而得名。花间词派以温庭筠为鼻祖，本书遴选了温庭筠、韦庄、薛昭蕴、毛文锡、牛希济等人的经典词作，典雅流美，格调高雅。在词的发展上，花间词是汉魏乐府的蜕变和唐诗流派的发展，并直接成为宋词的先导。轻轻翻开花间词的词卷，便是千年之前窸窸窣窣的往事。