巴金（1904-2005），原名李尧棠，字芾甘，四川成都人，小说家、散文家、翻译家，被誉为中国的“一代文学巨匠”、“语言大师”。巴金早年受五四文学思潮洗礼，追求民主、平等，追求光明、正义，毕其终生从事文学创作。其作品大多以进步的知识青年为主人公，暴露旧制度、旧道德的罪恶，歌颂反抗和光明，艺术风格明朗、炽热、流畅。主要作品有“激流三部曲”（《家》《春》《秋》），“爱情三部曲”（《雾》《雨》《电》），以及《寒夜》《憩园》《随想录》等，其作品被翻译成近二十种文字在世界各地传播。

这套书专为青少年编辑，收入其中的作家都是中
国现当代文学史上的璀璨明星。每篇文后的写作鉴赏
和写作贴士，能有力帮孩子明白“大师如何写作”，
深入理解语言背后的写作技巧和创作思维，触摸他们
的伟大之处。
——焦玫，清华附小语文高级教师
写作是一种输出行为，而重要便捷的输入途径便
是阅读。读什么呢？当然是阅读名家经典。跟着大师
学写作，保证了输入的质量，也提升了学习的效能。
一线名师鉴赏点拨，给你一双看清脉络的眼睛，助你
下笔如有神。
——陈年年，北京四中语文高级教师西城区语文
数学骨干

最初的回忆
做大哥的人
怀念萧珊
小狗包弟
小端端
繁星
海上生明月
朋友
一个车夫
富士山和樱花
西湖
忆鲁迅先生
我的梦
海的梦
雪
雷
雨
日
月
生命
小人·大人·长官
说真话
寻找理想

最初的回忆
“这个娃娃本来是给你的弟媳妇的，因为怕她不会好好待他，所以送给你。”
这是母亲在她的梦里听见的“送子娘娘”说的话。每当晴明的午后，母亲在她那间朝南的屋子里做针线的时候，她常常对我们弟兄姊妹（或者还有老妈子在场）叙述她这个奇怪的梦。
“第二天就把你生下来了。”
母亲抬起她的圆圆脸，用爱怜横溢的眼光看我，我那时站在她的身边。
“想不到却是一个这样淘气娃娃！”
母亲微微一笑，我们也都笑了。
母亲很爱我。虽然她有时候笑着说我是淘气的孩子，可是她从来没有骂过我。她让我在温柔、和平的气氛中度过了我的幼年时代。
一张温和的圆圆脸，被刨花水抿得光光的头发，常常带笑的嘴。淡青色湖绉滚宽边的大袖短袄，没有领子。
我每次回溯到我的最远的过去，我的脑子里就浮现了母亲的面颜。
我的最初的回忆是跟母亲分不开的。我尤其不能忘记的是母亲的温柔的声音。
我四五岁的光景，跟着母亲从成都到了川北的广元县，父亲在那里做县官。
衙门，很大一个地方，进去是一大块空地，两旁是监牢，大堂，二堂，三堂，四堂，还有草地，还有稀疏的桑林，算起来大概有六七进。
我们住在三堂里。
最初我同母亲睡，睡在母亲那张架子床上。热天床架上挂着罗纹帐子或者麻布帐子，冷天挂着白布帐子。帐子外面有微光，这是从方桌上那盏清油灯的灯草上发出来的。
清油灯，长的颈项，圆的灯盘，黯淡的灯光，有时候灯草上结了黑的灯花，必剥必剥地燃着。
我睡在被窝里，常常想着“母亲”这两个字的意义。
白天，我们在书房里读书，地点是在二堂旁边。窗外有一个小小的花园。
先生是一个温和的中年人，面貌非常和善。他有时绘地图。他还会画铅笔画。他有彩色铅笔，这是我们最羡慕的。
学生是我的两个哥哥、两个姐姐和我。
一个老书僮服侍我们。这个人名叫贾福，六十岁的年纪，头发已经白了。
在书房里我早晨认几十个字，下午读几页书，每天很早就放学出来。三哥的功课比我的稍微多一点，他比我只大一岁多。
贾福把我们送到母亲的房里。母亲给我们吃一点糖果。我们在母亲的房里玩了一会儿。
“香儿！”三哥开始叫起来。
我也叫着这个丫头的名字。
一个十二三岁的瓜子脸的少女跑了进来，露着一脸的笑容。
“陪我们到四堂后面去耍！”
她高兴地微笑了。
“香儿，你小心照应他们！”母亲这样吩咐。
“是。”她应了一声，就带着我们出去了。
我们穿过后房门出去。
我们走下石阶，就往草地上跑。
草地的两边种了几排桑树，中间露出一条宽的过道。
桑叶肥大，绿荫荫的一大片。
两三只花鸡在过道中间跑。
“我们快来拾桑果！”
香儿带笑地牵着我的手往桑树下面跑。
桑葚的甜香马上扑进了我的鼻子。
“好香呀！”
满地都是桑葚，深紫色的果子，有许多碎了，是跌碎了的，是被鸡的脚爪踏坏了的，是被鸡的嘴壳啄破了的。
到处是鲜艳的深紫色的汁水。
我们兜起衣襟，躬着腰去拾桑葚。
“真可惜！”香儿一面说，就拣了几颗完好的桑葚往口里送。
P1－5

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灵魂深处的孩子啊
——读“跟着大师学写作：给孩子的名家经典系列”
有感
2002年，年过90岁的学者、作家季羡林先生撰写了《
我的小学和中学》。在这篇文章里，“蚂蚱进城”那一节
实在太精彩了——跟昆虫专家、农业专家、环境专家眼里
的“蚂蚱”不一样，季先生眼里的“蚂蚱之舞”，洋溢出
一种铺天盖地、无孔不入的生命力——那些飞奔、飞蹦着
一往无前的小蚂蚱“视若无睹。它们是从南圩子门跳进城
来的。目的是北进，不管有多大阻碍，它们硬是向北跳跃
”，（它们）“置生死于不顾，其势是想直捣黄龙，锐不
可当”——在阅读这个片段时，我的眼里充盈着蹦蹦跳跳
的童年，叽叽喳喳的童年，无所畏惧的童年，绚烂无忧的
童年……童年就该是生机勃勃的童年。
1934年，时年40岁的作家、教育家叶圣陶先生改写了
短文《老牛的晚年》。在这则短文里，那头老牛栩栩如生
地出现在叶先生笔下——它有名有姓：它的名字叫“老黄
”；它有福有爱：父亲视之为“老伙计”。老黄爱劳动，
爱生活，爱孩子，孩子们“总欢喜围绕着它，抚摩它的面
颊，梳它的毛，亲热地拍拍它”，孩子们“采了花做成花
环，挂在它的角上”，把它“打扮得像一个喜欢修饰的老
头子”。告别人世前，老黄“站在田边静静地看着，面对
着它熟悉的工作过的地方，还啃去了田边的几棵青草。忽
然它站不稳了，全身摇晃，叫了一声，就跌倒了。它的头
枕着那个大花环，眼睛睁得大大地望着我们”……老黄的
凝视是爱，是感谢，是眷恋……童年就该是感悟生命的童
年。
1980年，时年76岁的作家巴金先生撰写了短文《小狗
包弟》。包弟跟巴金一家生活了7年，7年后，它的非正常
死亡让巴金的自责和反省痛彻心扉：“我好像做了一场大
梦。满园的创伤使我的心仿佛又给放在油锅里熬煎。这样
的熬煎是不会有终结的，除非我给自己过去十年的苦难生
活作了总结，还清了心灵上的欠债。”“我不怕大家嘲笑
，我要说：我怀念包弟，我想向它表示歉意。”这虽然只
是一则以狗为主角的温润短文，可收尾处的这番延展才是
重点，它将简单的爱怜之情升华为自省、自责乃至拷问…
…童年也该是探索和自新的童年。
1961年，时年41岁的汪曾祺先生撰写了小说《羊舍一
夕》。这部又名“四个孩子和一个夜晚”的短篇名作描写
了小吕、老九、留孩、丁贵甲四个农场少年的务工生活，
可潜藏在这个温润平和故事的背面的，其实是作者个人际
遇的坎坷乃至时代风云的诡谲，这种双声复调、委曲缭绕
的故事讲述，让看似云淡风轻的农场故事延伸出意味深长
的景深，几位“羊伴子”（小羊倌）羊舍一夕的故事，是
磨难，是历练，是成长，也是思索、探究和期许，是长夜
漫漫，也是“从煤块的缝隙里”泄漏的“蔼然的红晖”—
—夜晚，少年，狼嚎，羊群，在这组寓意深远背景的簇拥
下，汪先生深情款款写下收尾句：“睡吧，亲爱的孩子。
”……童年的希冀就是瞩望明天。
1923年，时年23岁的冰心先生开始撰写此后遐迩闻名
的“寄小读者”系列。我注意到，在这组写作时长近3年、
篇目接近30篇的书信体散文里，“书信”抬头多有变化，
用得最多的是“亲爱的小朋友”，其次还有“小朋友”“
我的小朋友”“仁慈的小朋友”“最亲爱的小读者”“似
曾相识的小朋友”等，在这些不断变化的称谓语里，爱从
未改变，欣悦、尊重、期许和祝福也从未改变。1924年1月
11日写成的，本是写给母亲的——在信里，冰心先生用清
澈、优雅的文笔状写寂寞，排解孤独，抒发乡愁，从望暮
色降临时最早显现的三颗星星，冰心先生想到了自己的三
个弟弟，还专门为“兄弟星”写下小诗：“小弟弟呵，／
我灵魂里三颗光明喜乐的星。／温柔的，／无可言说的，
／灵魂深处的孩子呵！”……时隔近百年光阴，重读这首
小诗，仍觉爱意温存，而且，它也是写给天下小读者乃至
整个世界的爱情之歌啊……我忽然明白，在这些文学巨擘
笔下，写给过去的，就是写给现在的，写给自己的，也是
写给孩子的，写给爱，写给世界。
如果说，童年像一座动物园，那么，“跟着大师学写
作：给孩子的名家经典系列”这套丛书里的这些作家——
巴金、冰心、季羡林、汪曾祺、叶圣陶和张天翼就是“园
长”，沉浸于他们淳朴天真的文字，历久弥新的讲述，小
狗包弟在巴金笔下复活，折足蟋蟀在冰心笔下康复，野鸭
、鹌鹑、斑鸠在汪曾祺笔下扑棱棱返回家园，画眉、老牛
、青蛙、河鱼、蚂蚱、狐狸、鳄鱼、苍蝇、臭虫也伴随季
羡林、叶圣陶、张天翼的精彩讲述一并凯旋；而如果说短
暂的童年是一堂人生启蒙课，那么，这套丛书就是最好的
教材：它梦幻，也真切，它属于过去，更属于现在乃至未
来——而所谓人生，就和汪曾祺先生在《羊舍一夕》里所
写的一模一样：它是“苦热、苦渴、风雨、冷雹，将和那
些蓝天、白云、绿山、白羊、石鸡、野兔、酸枣、桑椹互
相融和调合起来”的“一幅浓郁鲜明的图画”，它不仅一
直在我们的“血液里涌洑”，还必将给灵魂深处的孩子们
带去“持续的力量”。
黄集伟
二〇一九年四月十七日

本书是给孩子的名家经典系列中的一本，本书精选《小狗包弟》《寻找理想》等23篇巴金名篇，精选60幅吴冠中画作配图：唯美演绎文字意境，奠定孩子审美高起点。
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