家人一个接一个离开。从十岁起，她就独自生活在北卡罗来纳州海滨荒凉的湿地中，驾着小船，靠猎捕和收集野物卖给码头的人维生。她只上过一天学，是小镇居民口中的“湿地女孩”，文明社会之外的野姑娘。当镇上蕞受欢迎的花花公子被发现死在湿地中时，人们立刻将怀疑的目光投向她。
作为天生的湿地生物学家，她从土地中汲取生活的教训，从萤火虫不诚实的信号中学习世界真正的运行方式。到了渴望触摸和爱的年纪，受到两个来自小镇的年轻人的吸引，她向一种全新的生活开启了心扉……
若干年后，她成了当地的传奇，小镇旅游业的名片。但这本书要讲的并不是一个女孩冲破重重阻碍走向光明的励志故事。荒凉的湿地养育了女孩，也塑造了她。她关于爱情和生活的选择听从的是荒野的召唤，而非文明社会的教导。

迪莉娅·欧文斯（1949— ），生物学家、作家。在非洲从事动物研究多年。创建了赞比亚北卢安瓜保护项目，是美国佐治亚州斯通山脉欧文斯野生动物交流基金会的联合创始人，《国际野生动物》杂志编辑。
曾与丈夫马克·欧文斯合著过三本知名的非虚构作品《哭泣的喀拉哈里沙漠》《大象的眼睛》《稀树草原的秘密》，讲述他们作为野生动物学家在非洲的经历，其中《哭泣的喀拉哈里沙漠》不仅登上《纽约时报》畅销榜，还获得“约翰·巴勒斯自然写作奖章”。此外，二人曾于1981年凭借“喀拉哈里沙漠研究计划”获得“劳力士伟业奖”，1994年获得荷兰“金色方舟骑士勋章”。
《蝲蛄吟唱的地方》是她第一本小说，出版仅一年，总销量就已突破300万册，长时间占据《纽约时报》《今日美国》、北美独立书店畅销榜榜首。Goodreads上为此书评分的读者多达32万。

《蝲蛄吟唱的地方(精)》无目录

1969
湿地不等于沼泽。湿地是一片光的空间。在这里，草
在水中生长，水流向天际。溪水缓慢流淌，带着太阳的影
子蜿蜒奔向大海。在上千只雪雁的喧闹声中，长腿的鸟儿
们以不可思议的优雅姿势起飞——美得不像是为了飞翔而
生。
然而，在湿地中，处处可见真正的沼泽侵入低洼，隐
藏在湿冷的树林中。沼泽的水死寂而阴暗，似乎它泥泞的
喉咙吞噬了光。在这阴暗的洞穴里，连夜行动物都会在白
天出来。当然也能听到声响，但是比之湿地，沼泽是安静
的，因为分解是细胞层面的工作。生命衰败、发臭，归为
腐烂的一团；凄凉的死之泥穴中孕育着新的生命。
一九六九年十月三十日早晨，蔡斯·安德鲁斯的尸体
躺在沼泽中。他本该被悄无声息、按部就班地分解、吸收
，永远消失。沼泽知晓所有关于死亡的秘密，因而并不必
然视之为悲剧，当然更不是罪恶。但就在那天早晨，村里
的两个男孩骑着自行车去老防火瞭望塔，在第三次转弯时
看到了安德鲁斯的牛仔外套。

这本书讲述了一个游移于荒野与文明间的野女孩的成长故事，诗意而野性。作者野生动物学家的背景让字里行间满是野外生物和生活的细节。
利奥波德说，有些人能够远离荒野生活，有些人则不能。基娅生于湿地，死于湿地。这片天地养育了她，也塑造了她。她的人生遵循的规则和生长于世俗文明中的我们不太一样。这种不一样为我们提供了一面镜子。
上市仅一年，总销量已逾300万册；在《纽约时报》、北美独立书店、《今日美国》畅销榜上榜时间均超过49周，很长时间名列榜首。
影视版权被20世纪福克斯买下；奥斯卡影后瑞茜·威瑟斯彭不仅在自家图书俱乐部狂热推荐，也将出任电影制作人。

一部美得令人心痛的小说处女作，同时也是一桩
未破解的谋杀案，一个成长故事，一场大自然的庆典
……在与世隔绝的生活中，这个孩子让我们窥见了她
私人世界中隐藏的奇迹和危险。
——《纽约时报书评》
这本凶猛的、美得令人难忘的小说，讲述了女主
角基娅学会信任人与人之间联系的令人心碎的故事，
交织着一个扣人心弦的谋杀谜团，揭示了野蛮的真相
。
——《人物》杂志
茂盛、神秘，喜欢芭芭拉·金索沃的读者一定也
会喜欢这本书。
——Bustle
从一个年轻女孩的视角讲述了一个成长故事和一
桩神秘谋杀的调查过程……通过基娅的故事，欧文斯
探索了离群索居如何影响人类行为，以及被抛弃留给
我们生活的深刻印记。
——《名利场》
这个故事的魅力源自基娅同她视之为家的地方以
及那里所有生物的深厚关联。
——《书单》
欧文斯的文字明亮如低地的月亮……这是一部读
者会喜欢的兼具谋杀谜团、爱情故事和法庭戏码的小
说，但它对我们的本质进行了深入肌骨的探究，不时
提出一些难以回答的问题，就像沼泽本身一样古老而
不易对付。
——克里斯托弗·斯科顿，《地球的秘密智慧》
作者
我简直没法描述我有多喜欢这本书。真希望这故
事不要结束。
——瑞茜·威瑟斯彭
当你感觉到你脚趾下的星球和树木在移动时，你
必须全神贯注地倾听，我保证，你会听到蝲蛄在吟唱
。
——迪莉娅·欧文斯

1.妈妈
1952
八月的早晨空气灼热，湿地的水汽悬在橡树和松树间，凝成了雾气。蒲葵丛异常安静——除了潟湖中的苍鹭起飞时翅膀低沉缓慢的扑棱声。基娅当时只有六岁，听到了摔纱门的声音。她正站在凳子上清洗锅里的粗玉米粉，于是停下手，把锅放入水池里混浊的肥皂水中。四下静悄悄的，她只能听到自己的呼吸声。是谁离开了小屋？不是妈妈。她从来不摔门。
但当基娅跑到门廊上，她看到妈妈穿着长长的棕色裙子，踩着高跟鞋走下沙路，裙褶不断打在脚踝上。那双鞋鞋头粗短，仿鳄鱼皮的，是她唯一一双外出鞋。基娅想要大声喊妈妈，但她知道不能吵醒爸爸，所以她打开门，站到砖木堆砌的台阶上。她看到妈妈提着一个蓝色行李箱。通常，基娅凭着小动物般的笃定，确信妈妈会回来，带着用油腻的棕纸包裹的肉或一只耷拉着脑袋的鸡。但那时她从不穿鳄鱼皮高跟鞋，也从不带箱子。
妈妈总会在小径与大路交会的地方回头，一只手高高举起，挥舞着白色的手掌，然后转身踏上大路。这条路蜿蜒穿过泥沼树林、香蒲潟湖，最后到达镇上——如果幸得潮水退去。但是今天，她一直往前走，在车辙上跌跌撞撞。透过树木间的缝隙，可以时不时看到她高高的身影，渐渐只余下白色的围巾在树叶间若隐若现。基娅飞奔到一个能看到大路的地方。妈妈肯定会在那儿挥手，但她只赶上蓝色行李箱消失的瞬间。那抹蓝色在森林中是如此格格不入。基娅回到台阶上等，胸口仿佛压着密实的黑色烂泥。
基娅是五个孩子中最小的一个，其余四个都比她大许多，虽然后来基娅忘了他们的年纪。他们和爸爸妈妈住，如同被关起来的兔子，挤在简陋的小屋里。小屋有一个装了纱门的门廊，在橡树底下，像是瞪大的眼睛。
乔迪从屋里走出来，站在基娅身后。他是基娅最小的哥哥，但也比她大七岁。乔迪和基娅一样长着深色眼睛、黑色头发。他教基娅学鸟叫，告诉她星星的名字，以及如何驾驶小船穿过锯齿草。
“妈妈会回来的。”他说。
“我不知道。她穿着那双鳄鱼皮鞋。”
“妈妈不会离开孩子。这不符合她们的天性。”
“你告诉过我狐狸会离开它的孩子。”
“对，但那只狐狸的腿受伤撕裂了。如果它坚持喂养孩子，自己也会饿死。离开是最好的选择。它可以等待伤口愈合，然后再生一窝小狐狸。妈妈没有挨饿，她会回来的。”乔迪说，虽然心里并没有多么确定，他还是这样告诉基娅。
基娅喉咙发紧，轻声说：“但是妈妈提着行李箱，看起来要去一个大地方。”
小屋坐落在蒲葵丛后面。这些蒲葵在沙地上四处蔓延，直至一串碧绿的潟湖边，更远处是广阔的湿地。生长在咸水中的草坚韧无比，如同刀刃，绵延数英里，间或被一些扭曲的树截断，这些树像是在模拟风的形状。橡树林挤在小屋的另一边，遮住了最近的一处潟湖。湖面上翻滚不休，生意盎然。海上咸咸的空气和海鸥的鸣叫声穿过树丛飘了过来。
宣称的土地归属自十六世纪以来就没怎么变过。散落在湿地中的被占据的地块在法律上并无清晰的界定，只是由叛逃者们以自然之物作为分界——这边是一条小溪，那边是一棵死了的橡树。人们不会在沼泽中搭一顶单坡的蒲葵棚屋，除非他被人追捕或走到了穷途末路。
一段伤痕累累的海岸线守护着这片湿地。早期探险家们称这段海岸线为“大西洋墓地”，因为沿岸的激流、狂风和浅滩摧毁船只如同撕碎纸帽子般简单。后来，这里成了北卡罗来纳海岸。一个水手在日记中写道：“我们沿着海岸徘徊……但找不到入口……一场猛烈的暴风雨袭击了我们……我们被迫回到海上以保护自己和船只。”
那些寻找真正土地的人离开了。渐渐地，这片臭名昭著的湿地成了一张网，网罗了叛变的水手、流浪者、负债者，以及逃避难以承受的战争、税收或法律的难民。未曾死于疟疾也没有被沼泽吞噬的人们逐渐形成了一个多种族、多文化的丛林部落。他们中的每个人都可以用一柄斧子砍倒一小片树林，或者背着一头雄鹿走上数英里。如同河鼠一般，大家都有自己的领土。但这领土必须适应自然边界，否则不知哪天就会消失于沼泽。两百年后，逃跑的和被释放的奴隶们加入了这个部落，前者逃入湿地，被称为逃亡黑奴，而后者由于身无分文又遭遇围攻，别无选择，只能躲入湿地。
这或许是一片卑贱的土地，但每一寸都很富饶。层次丰富的生物——弯弯曲曲爬行的沙蟹、在泥里溜达的小龙虾、水鸟、鱼、虾、牡蛎、肥硕的鹿、丰满的鹅——堆叠在地上和水里。一个不介意为了晚餐四处搜寻的人永远不会挨饿。
现在是一九五二年，有些土地已被那些失联的、无记录的人占据了四个世纪。大部分是在内战之前。其他人来这里的时间更晚一些。尤其是在世界大战之后，当时，身心破碎的人们回到祖国，这片湿地没有约束他们，而是重新定义了他们，如同任何一片神圣的土地，它深深埋藏了他们的秘密。
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