《巴黎圣母院》艺术地再现了四百多年前法王路易十一统治时期的历史真实，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众，人民群众怎样同两股势力英勇斗争。本书以1482年的法国为背景，以吉普赛姑娘爱丝美拉达与年轻英俊的卫队长、道貌岸然的副主教以及畸形丑陋的敲钟人之间的关系为主线，热情讴歌了吉普赛姑娘与敲钟人高贵的人性，深刻鞭挞了卫队长与副主教的虚伪与卑下。小说体现了维克多·雨果的“美丑对照”的艺术表现原则，它的发表，打破了伪古典主义的桎梏，标志着浪漫主义的彻底胜利。

原序
第一卷
一 大堂
二 彼埃尔·格兰古瓦
三 红衣主教大人
四 雅克·科坡诺勒
五 卡希魔多
六 爱斯美拉达姑娘
第二卷
一 从卡里布迪斯礁到希拉礁
二 河滩广场
三 “以吻还击”
四 夜晚街头逐艳的麻烦
五 麻烦续篇
六 摔罐成亲
七 新婚之夜
第三卷
一 圣母院
二 巴黎鸟瞰
第四卷
一 善人
二 克洛德·弗罗洛
三 怪兽群有怪牧人
四 狗和主人
五 克洛德·弗罗洛续篇
六 不得民心
第五卷
一 圣马丁修道院院长
二 这个要扼杀那个
第六卷
一 公正看看古代法官
二 老鼠洞
三 玉米饼的故事
四 一滴泪报一滴水
五 玉米饼故事的结局
第七卷
一 山羊泄密的危险
二 教士和哲学家原本两路人
三 钟
四 命运
五 两个黑衣人
六 户外大骂七声的效果
七 幽灵
八 临河窗户的用场
第八卷
一 银币变成枯叶
二 银币变成枯叶续篇
三 银币变成枯叶终篇
四 抛却一切希望
五 母亲
六 三颗不同的心
第九卷
一 热昏
二 驼背独眼又跛脚
三 失聪
四 陶土瓶和水晶瓶
五 红门钥匙
六 红门钥匙续篇
第十卷
一 格兰古瓦连生妙计
二 你去当乞丐吧
三 快乐万岁
四 坏事的朋友
五 法王路易的祈祷室
六 火焰剑闲逛
七 夏多佩驰援
第十一卷
一 小鞋
二 白衣美人
三 浮比斯成亲
四 卡希魔多成亲

巴黎圣母院名气这么大，一半功劳应当归于维克多·
雨果的小说《巴黎圣母院》。雨果偏爱宏伟和壮丽，而巴
黎圣母院又恰恰是一座巍峨壮美的建筑，两者自然一拍即
合。雨果一开始酝酿写一部气势宏伟的历史小说，就决定
以这座大教堂为中心，倾注他对圣母院的深厚的爱慕之情
。
《巴黎圣母院》和《悲惨世界》这两部杰作，差不多
是在同一个时期开始构思的；但是，《悲惨世界》的创作
拖了三十余年，而《巴黎圣母院》的创作，虽遭逢七月革
命，小有波折（研究材料和全部笔记散失了），雨果却一
气呵成，用了不到半年的时间。1831年，《巴黎圣母院》
一出版，这座大教堂和这部小说就联结在一起，再也分不
开了。
有了这部小说，巴黎圣母院在市中心岛上亭亭玉立，
仪态万方，不仅多了几分风采，还增添了一颗灵魂。
笔者仅在法国就参观过几十座大教堂，各具各的风采
，有的还要高大宏伟，还要美观华丽，但总是当作宗教建
筑艺术来欣赏；然而，唯独见到巴黎圣母院，哪怕只是在
它的广场走过，哪怕远远望见它的姿影，笔者也会怦然心
动，有种异样的感觉，脑海又浮现圣母院楼顶平台的夜景
：身穿白衣裙的吉卜赛姑娘爱斯美拉达，在月光下和小山
羊散步，敲钟人卡西魔多则远远地望着这美好的一对；还
有一副目光追随着姑娘，那是从密修室小窗口射出来的，
淫荡而凶狠，而密修室里正坐着幽灵似的主教代理弗罗洛
；教堂门前的广场上跑过一匹高头大马，那骑卫队长浮比
斯不理睬吉卜赛姑娘的呼唤，向站在阳台上的一位小姐致
敬。继而，广场上出现一片火把，丐帮男女老少为救小妹
子爱斯美拉达，开始攻打圣母院；可是，卡西魔多却挺身
出来保卫吉卜赛姑娘，从教堂上投下梁木石块，还将熔化
了铅水倾泻下来；在熊熊的火光中，石雕的恶兽魔怪似乎
都活了，纷纷助战……
以这大教堂为中心，出现一幕幕惊心动魄的场面，就
好像圣母院墙壁上刻的那个神秘的希腊字“命运”，将所
有这些人物扭结在一起；就好像圣母院有了灵魂，有了生
命，以天神巨人的身躯，投入世间这场大混战。15世纪巴
黎的这种波澜壮阔的社会画面，经由雨果的天才想象和创
作，从湮没的久远年代，更加鲜明而生动地显现出来。雨
果早在二十一岁就说过：“在瓦尔特·司各特的风景如画
的散文体小说之后，仍有可能创作出另一类型的小说。这
种小说既是戏剧，又是史诗；既风景如画，又诗意盎然；
既是现实主义的，又是理想主义的；既逼真，又壮丽；它
把瓦尔特·司各特和荷马融为一体。”这种看似夸大其词
的预言，恰好是他几年之后创作的小说《巴黎圣母院》的
注脚。
《巴黎圣母院》正如作者所预言的那样，是一部现实
主义和浪漫主义相结合的杰作。这部小说讲述的一个个故
事，描绘的一个个人物都是那么独特，具有15世纪巴黎风
俗的鲜明色彩。书中的一切可以用“奇异”两个字来概括
。选举丑大王的狂欢节，奇迹宫丐帮的夜生活，落魄诗人
格兰古瓦的摔罐成亲，聋子法官开庭制造冤案，敲钟人飞
身救美女，行刑场上母女重逢又死别，卡西魔多的复仇和
成亲，这些场面虽然不像丐帮攻打圣母院那样壮观，但是
同样奇异，有的同样惊心动魄，甚至催人泪下。书中的人
物一个个栩栩如生：人见人爱的纯真美丽的姑娘爱斯美拉
达、三分像人七分像鬼而心地善良的卡西魔多、人面兽心
阴险毒辣的宗教鹰犬弗罗洛、失去爱女而隐修的香花歌乐
女、手挥长柄大镰横扫羽林军的花子王克洛班，等等，他
们的身世和经历都是奇异的，但是又像史诗中的人物，比
真人实事更鲜明，具有令人信服的一种魔力。
不过，书中最奇异的人物，还是无与伦比的巴黎圣母
院。她既衰老又年轻，既突兀又神秘；她是卡西魔多的摇
篮和母亲，又是弗罗洛策划阴谋的巢穴；她是爱斯美拉这
的避难所，又是丐帮攻打的妖魔；她是万众敬畏的圣堂，
又是蹂躏万众的命运的宫殿。她的灵魂是善还是恶，总和
芸芸众生息息相关……
还有一点奇异之处：这部小说也改变了这座大教堂的
命运，许多人都是慕小说之名去参观巴黎圣母院的，这是
物以文传的绝好例证。
往给雨果举行国葬的时候，卡西魔多似乎又回到钟楼
，巴黎圣母院的钟声格外哀婉，同民众的“雨果万岁”的
呼声汇成奇妙的哀乐。一声声的钟鸣，所表达的何止是沉
痛，还隐隐含有遗憾。巴黎圣母院望着雨果的柩车驶向塞
纳河南岸，安葬到先贤祠，她心中何尝不在想：“雨果啊
雨果，葬在先贤祠，固然是一种殊荣，但是，你在我这里
长眠，才真正死得其所！”
李玉民
2009年12月1日

维克多·雨果被称为“法兰西的莎士比亚”。一部“法国浪没主义文学里程碑”式的名作，雨果“命运三部曲”之一，在世界各地广为流传。中国读者必读的外国文学书，被译成多种文字，曾多次被改编成电影、电视剧及音乐剧等。
《巴黎圣母院》艺术地再现了15世纪中后期法王路易十一统治时期的历史，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众，人民群众怎样同两股势力英勇斗争。本书以1482年的法国为背景，以吉卜赛姑娘爱斯梅拉达与年轻英俊的卫队长，道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲钟人之间的关系为主线，热情讴歌了吉卜赛姑娘与敲钟人高贵的人性，深刻鞭挞了卫队长与副主教的虚伪与卑下。小说体现了雨果的“美丑对照”的艺术表现原则，它的发表，打破了伪古典主义的桎梏，标志着浪漫主义的彻底胜利。

本套世界文学名著，选用名家的全译本，并配有
精美的国际大师插图，在内容和形式上，将营造极佳
的阅读体验。这在国内的名著出版工作中，是非常难
得的。
——国际翻译界最高奖项 “北极光”杰出文学
翻译奖得主 许渊冲

第一卷
一 大堂
话说三百四十八年零六个月十九天前，巴黎教堂所有大钟齐鸣，响彻老城、大学城和新城三重城垣，惊醒了全体市民。
其实，1482年1月6日那天，并不是历史的一个纪念日。一清早全城钟声轰鸣，市民惊动，也没有发生什么惊天动地的大事。既不是庇卡底人或勃艮第人进犯，也不是抬着圣骨盒的宗教列队仪式；既不是拉阿斯城学生造反，也不是我们尊称“威震天下圣主”的国王陛下摆驾入城；甚至不是在司法官广场吊死男女扒手的热闹场景；更不是15世纪常见的羽饰盛装的某国使臣莅临到任。就在两天前，还有这样一队人马，即佛兰德使团奉命前来，为缔结法国王太子和佛兰德玛格丽特公主的婚约。为此，波旁红衣主教不胜其烦，但是他为了讨好国王，不得不满脸堆笑，迎接佛兰德市政官那帮土里土气的外国佬，还在波旁公爵府款待他们，为他们演出不少精彩的寓意剧、滑稽剧和闹剧，不料天公不作美，一场滂沱大雨，将府门前挂的精美华丽的帷幔淋得一塌糊涂。
1月6日那天，是约翰·德·特洛伊所说的“全巴黎欢腾”的双重节庆，即远古以来就有的主显节和狂人节。
这一天，照例要在河滩广场燃放篝火，在布拉克小教堂那里植五月树，在司法宫里演出圣迹剧。就在前一天，府尹大人已派衙役通告过了：他们身穿神气的紫红毛纺衬甲衣，胸前缀着白字大十字，到大街小巷的路口吹号并高声宣告。
一清早，住家和店铺都关门闭户，男男女女从四面八方拥向三处指定的场所。去看篝火，赏五月树还是观圣迹剧，要随个人的兴趣而定。这里应当赞扬一句巴黎看热闹的人，他们有古人的那种见识，绝大多数都去看篝火，因为这正合时令，或者去观圣迹剧，因为是在司法宫大厅演出，那里能遮风避雨。大家仿佛串通一气，谁也不去布拉克小教堂墓地，让那棵花不繁茂的可怜的五月树，孤零零在1月的天空下瑟瑟战栗。
市民大多拥进通往司法宫的街道，他们知道两天前到达的佛兰德使团要前去看戏，并观看在同一大厅举行的推举丑大王的场面。
司法宫大厅虽然号称世界之最（须知索瓦尔那时尚未丈量过孟塔吉城堡的大厅），这一天要挤进去谈何容易。通向司法宫广场的五六条街道犹如河口，不断涌出一股股人流，从住户的窗口望过去，只见广场上人山人海，万头攒动。人流的汹涌波涛越来越扩大，冲击着楼房的墙角，而那些墙角又像岬角，突进围成不规则状的大水池一样的广场。司法宫高大的哥特式门脸正中央是一道大台阶，上下人流交汇在一起，接下的台阶又把其分成两股，从两侧斜坡倾泻到人海浪涛中。这道大台阶就如同一条水道，不断向广场注入水流，犹如瀑布泻入湖泊中。成千上万人呼喊，调笑，走动，简直甚嚣尘上，沸反盈天。这种喧嚣，这种鼓噪，有时还变本加厉，有增无减。拥向大台阶的人流受阻，折回头来，乱作一团，形成了漩涡。原来是府尹衙门的一名弓箭手在推搡，或是一名警官策马冲撞，以便维持秩序。这种传统实在值得称道，是由府尹衙门传给总督府，又由总督府传给骑警队，再传给我们今天的巴黎保安队。
面孔和善的市民，成千上万，密密麻麻，站在门口、窗口，爬上天窗、屋顶，安安静静，老老实实，注视着司法宫，注视着熙熙攘攘的人群。而且时至今日，巴黎还有许多人，喜欢观望看热闹人所形成的场面，光是猜想人墙里面发生了什么事，就已经觉得很有意思了。
我们今天1830年的人，假如在想象中能有机会混杂在15世纪的这群巴黎人中间，同他们一起前呼后拥，摩肩擦背，跌跌撞撞地挤进原本十分宽敞，而在1482年1月6日这天却显得特别窄小的司法宫大厅，所见的景象不无兴趣，也不无吸引力，周围本来全是古旧的东西，我们那时看起来就会有全新的感觉。
如果读者愿意，我们就力图想象出，我们一同跨进这座大厅，跻身于这群短衣短袄打扮的嘈杂的平民中间所产生的印象。
先是耳朵一片嗡鸣，眼花缭乱。我们头顶是双合圆拱尖顶、雕花镶木、绘成天蓝色、衬着金黄色的百合花图案，脚下是黑白相间的大理石地面。几步远有一根大圆柱子，接着一根又一根，总共七根，沿中轴线一字排列，支撑双圆拱顶的交合点。前面四根柱子周围摆了几个小摊，卖些闪闪发亮的玻璃和金属饰片制品；里面的三根柱子周围安有几条橡木长椅，年长日久已经磨损，被诉讼人的裤子和诉讼代理人的袍子磨得油光锃亮。沿着大厅四面高高的墙壁，在门与门之间，窗户和窗户之间，边柱和边柱之间，没完没了地排列着自法腊蒙以下法国历代君主的雕像：无所事事的国王耷拉着双臂，低垂着眼睛；勇武好战的国王则昂首挺胸，双手直指天空。此外，一扇扇尖拱长窗上的彩绘玻璃五光十色，宽宽的出入口所安的门扇，都精工细雕，富丽堂皇。总之，拱顶、圆柱、墙壁、长窗、镶板、宽门、雕像，所有这一切，从上到下，绘成湛蓝、金黄两色，一望光彩夺目。不过，在我们看见的时候，大厅的色彩已略显暗淡，到了我主纪元1549年，尽管杜·勃勒尔还沿袭传统赞美过它，但其实它几乎完全消失，只剩下厚厚的灰尘和密密