对巴克豪斯专门介绍的各种出版物，就这样被我浓缩
在这短短的几十页里了。我对巴克豪斯青年时代资料的搜
索，来源于柏林的赫尔曼·伍尔夫演出公司于1905年出版
的一本佚名小册子——《媒体眼中的威廉·巴克豪斯——
钢琴家》。1944年，在瑞士卢加诺出版了一本名叫《威廉
·巴克豪斯的演奏特点》的访谈录，是由瓦尔特·仁兴豪
斯与当时刚刚结束在库尔萨尔演出(1942年2月19日)的巴克
豪斯的谈话内容汇编而成的。1958年，日内瓦的雷内·吉
斯特出版社出版了一本名为《威廉·巴克豪斯》的专题著
作，篇幅只有短短的三十页，作者是埃希曼(A．
H_Eichmann)。而巴克豪斯与詹姆斯·L．库克的两次长时
间对话，都分别被收录进《表演中的伟大钢琴艺术家》
(Theo．Pres—ser出版社，费城，1913年)和《伟大的音
乐家》(同一出版社，费城，1924年)了。此外，巴克豪斯
在1913年还曾与哈里耶特·布劳尔进行过一次对话。这次
对话，连同先前的两次，都由卢卡·奇耶利奇翻译成了意
大利文，并做了相应的注释。读者只需访问他的个人主页
，就可以阅读这三次对话的意大利文版本了。

成年的大理石半身像
辛勤耕耘
画家和摄影家
不动声色的激情
育人的热忱
在维也纳和莱比锡的日子
在从容自在中勤勉
来自音乐神童的召唤
只是近黄昏
后记
演奏曲目
唱片信息

成年的大理石半身像
1984年是巴克豪斯诞辰一百周年，人们沮丧地发现他似乎被这个世间遗忘了：没有一篇有分量的评论，关于他的专题文章很少，也没有比较重要的含有系统研究观点的录音再版。许多再版是重复的——几张不按常规的比较有野心的唱片是1985年至2005年间出品的——且总是缺少系统性，也没有评论、传记、书信集等辅助材料。巴克豪斯仍然受到爱戴，但研究，确实太少。
还是有人记得他，但记得他的人——怀着敬仰之情的——都已至少迈入古稀之年，而且他们知道的巴克豪斯只是演奏贝多芬的巴克豪斯。事实是他们无法在历史上重塑大师的形象。我们实际上认识的并且比较好地记录下来的，只是他职业生涯的最后二十五年零两个月。情况有点类似的是威尔第，由于动乱保存下来的只有《奥赛罗》(Otello)，《法尔斯塔夫》(Falstaff)力和《宗教歌曲》。只看最后三部作品，威尔第似乎就是一个热衷于莎士比亚的歌剧作家，他在年轻时代创作了《麦克白》(Macbeth)，并尝试谱写《李尔王》(Re Lear)，喜欢宗教音乐，比如他的《安魂曲》。而《纳布科》(Nabucco)的威尔第，《弄臣》(Rigoletto)的威尔第，《阿依达》(Aida)的威尔第呢？巴克豪斯演绎的贝多芬的作品：有。他演奏的勃拉姆斯的协奏曲：有。但他演奏的肖邦(Chopin)、李斯特(LiSZt)、柴科夫斯基(Tchaik-ovsky)、拉赫玛尼诺夫(Rachmaninov)在哪儿呢？曾经有过。有人声称已尽力寻找，而之后却总结巴克豪斯只是因为演奏贝多芬和勃拉姆斯而在历史上占有一席之地。事实并非如此，我们稍后会看到。
与施纳贝尔(schnabel)相反，巴克豪斯刚开始演奏贝多芬时就展现出我们未曾想象过的惊人技巧。巴克豪斯1884年3月26日出生在菜比锡，父亲从商，是众多孩子中的一个。这个音乐神童七岁就正式进入莱比锡音乐学院，跟随阿洛伊斯·雷肯多夫(Moys Reckendorf)学习。1893年12月20日，九岁的巴克豪斯在阿尔伯特音乐厅(Allert Halle)初次登台，演奏了卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫((2arl Philipp Emanuel Bach)的《降E大调钢琴协奏曲》，为此次演奏他还特地编写了华彩乐段((；adenza)。
关于他的教育，巴克豪斯在1924年的一次访谈——极少的几次访谈中的一次——对詹姆斯·L．库克(Janqes L.Cooke)说道：“我的音乐启蒙从四岁半开始，一系列的阅读，比如阿罗伊斯·海恩斯(Aloys Hennes)所写的《自学小札》(Lettere di Autoistruzione)，在我童年时代给了我很大的帮助。之后我设法搞到了一大堆乐谱，通过读谱我获得了极大的乐趣。当我发现某一段特别难，我就会把它暂时放在一边。久而久之，我练成了即席读谱的本事，大家都为此感到惊奇。其实秘密就在于我巨大的阅读量。在我十岁也不知是十二岁的时候，我被带到格里格(Grieg)的面前，向他展示我即席读谱的本领，格里格热情地欢迎了我并且很有兴趣考查我这项天赋。他给我的第一个任务是把巴赫的《升C小调赋格曲》变成c小调。我完成得很好，他非常满意。我八岁的时候就已经被介绍给欧根·达尔贝(Eugene d'Albe~)，他让我弹琴给他听，把莫扎特(Mozart)的《A小调回旋曲》用F小调来弹。这个相对来说简单。之后格里格要求我当场演奏他的《挪威进行曲》(Marcia Nowegese)，不是原来的E大调，而是用F大调。”
十岁时，巴克豪斯正式成为音乐学院的小提琴学生，跟随塞缪尔·雅德森(Samuel Ja&ssohn)学习对位法，而他的钢琴老师依然是阿洛伊斯·雷肯多夫，当时他五十岁出头，既不是学派领袖，也不是有名的教师。其时莱比锡的统治者是卡尔·雷内克(cad Reinecke)，是雷肯多夫的老师，音乐学院的钢琴和作曲教师，兼任莱比锡格万豪斯音乐厅(Gewandhaus)的指挥。1897年，罗伯特·泰格穆勒(Robert TeichmiiUer)开始在音乐学院任教，他也是雷内克的学生，他的教学在欧洲享有盛誉。
我们无从得知为何巴克豪斯这位天才神童没进雷内克的班级却进了雷肯多夫的班级，或者为何在认真的预备期结束后没有转入更有名的大师们的班级。这样的事情是很常见的，却没有发生在巴克豪斯的身上，其原因不得而知。我们只知道在音乐学院的学生阶段，巴克豪斯在莱比锡每年演奏一次，有时更多。1898年到1899年，雷肯多夫的课程结束后，他在法兰克福拜师欧根·达尔贝进行了二十次课程的学习。
伟大的达尔贝，是李斯特晚年最宠爱的弟子，十九世纪末与帕德雷夫斯基(Paderewski)、布索尼(Busoni)并称演奏界的三巨头，对于年轻的巴克豪斯来说，他究竟是怎样的存在？对于这个问题我们还是没有答案。没有一个艺术家能比巴克豪斯留下更少的自传性的资料。他几乎没写过任何东西，不管是关于自己还是关于别人，只留下过几次访问，教学生涯也极其短暂(1905年在曼彻斯特，1925年至1926年在费城的柯蒂斯音乐学院)，只有于1907年和1908年在桑德豪森(Sondershausen)参加过两次进修班，没出版过经典作品。因此，我们事实上没有可以窥视他的第一手材料，也没有他的弟子或是同事关于那些疑问或对了解这位

此系列为我社引进意大利RICORDI出版社的一套传记类图书，共十二本，每本书约10万字，囊括了自19世纪末至20世纪世界最著名的钢琴家——霍罗维茨、里赫特、古尔达、拉赫玛尼诺夫等。这些钢琴家都是国内音乐爱好者比较熟悉和喜爱的，且他们的演奏风格、擅长演奏的曲目各不相同，研读他们的传记可以启发钢琴演奏者和钢琴教师的演奏和教学，也可以满足音乐爱好者的好奇心，激发他们的读书兴趣。
《巴克豪斯(原版引进)》讲述了伟大钢琴家皮耶罗·拉塔利诺的音乐传奇。

威廉·巴克豪斯
一代音乐巨匠
他，独立不群，傲视“被诅咒”的同行；他，生于易
北河畔的莱比锡城中；他，就是威廉·巴克豪斯。正是这
位伟大的艺术家，在他逾七十载的漫长表演生涯中，时刻
毋忘其父母的谆谆教诲，孜孜不倦地为乐迷奉献了一首又
一首精彩绝伦的指尖奇迹。然而，这一切也随着其心患突
发，戛然而止。当时，他正为观众弹奏着的这部贝多芬奏
呜曲，也成为了大师最后的绝响。巴克豪斯就是这样一位
为人真诚、技艺高超的音乐巨匠。在钢琴表演领域，他凭
借自己在演奏中较少掺杂个人主观色彩的弹奏风格，而成
为一位人们交口称赞的现象级大师。这，大概便是后人更
喜欢称其为“钢琴表演技师”而非“艺术家”的缘故吧。
尤为幸运的是，我们得以踏在这位“技师”宽厚的肩膀上
，步入了一个以“精确表演技术”(指严格按照乐谱演奏)
为标志的钢琴表演新时代。

威廉·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus,1884-1969），德国钢琴家，尤以演奏贝多芬、勃拉姆斯和苏曼的作品著称。曾在自己的家乡莱比锡学习，师从欧根·D'Albert。在英国曼切斯特皇家音乐学院执教两年后，毕生从事音乐演奏。巴克豪斯1912年首次到美国演出，得到广泛认可，此时他已享誉欧洲。1930年巴克豪斯定居瑞士。《巴克豪斯(原版引进)》讲述了最著名的钢琴家皮耶罗·拉塔利诺的艺术生涯。