王苏辛，生于1991年，曾用笔名普鲁士蓝。2015年获得第三届紫金·人民文学之星奖，是第一位获得该奖的90后作者。短篇小说《白夜照相馆》2016年被《小说月报》《小说选刊》《新华文摘》转载，是第一位被国内最重量级文学选刊同时转载的90后作者。短篇小说《我们都将孤独一生》等曾登上豆瓣app首页推荐，被多家网站转播转载。王苏辛的小说风格怪诞，兼具魔幻叙事与日常传奇，辨识度很高。

王苏辛的小说，不是反映，而是熔炼，它打开了
小说在山穷水尽时的可能性——容纳庞杂无尽的碎片
而抵达晶体般的虚构。
——李敬泽

拨开浓雾的能力
想写《在平原》，始于2012年。那一年，很多从十几
岁开始蔓延下来的问题，集体爆发。当时的写作和生活，
突然到了一个必须重新洗牌的关卡。我从成都乘火车到银
川，希望暂时告别闭塞而又多变的生活，做个决定，比如
究竟要写什么小说，接下来的人生要往哪个方向去。去银
川前，我打定主意只是去漫游，匆忙下了火车后，就随意
搜索了一家市内酒店的位置，住下来才知道，马路对面就
是伊斯兰教经学院。不大的校门上悬挂着红色横幅，横幅
的内容是关于去巴基斯坦和沙特阿拉伯的交流项目。时时
会有不同肤色的穆斯林在校门口进进出出，我突然觉得自
己身处一个交通枢纽，与我过往生活经验不同的一种东西
在我眼前穿梭，而我自己仿佛站在一个十字路口，看着这
些不同的人与我擦肩而过，而他们走的哪一条路都和我没
有交集。
作为十四五岁开始写作的人，当时已经写了七年，渐
渐觉得那种仿佛是与生俱来的想象力被耗尽，急需一个新
的表达方式，否则我的写作恐怕过不了几年，就得宣告结
束了。在这种心情的困扰中，我看到一个旅游车停在酒店
附近，上面写着“贺兰山岩画”，这几个字吸引了我，我
很快坐上了那辆车，甚至在那天之后，频繁乘坐那辆车一
次次前往“贺兰山岩画”。
我从小对“平原”并不陌生。但生活在人口密集的中
原城镇里，日常是看不到平原的质地与广阔感的。但银川
不同，这里人口相对少，人均占地大，人仿佛穿梭在自然
的缝隙中，而不是自然在人群的缝隙中喘息。我记得最后
一次从贺兰山上下来，眼前是一大片开阔的平地，突然一
阵感动。有乌鸦飞过头顶，在不远处的大树上空盘旋，但
我没有觉得不祥，反而感觉到前所未有的放松。我开始想
自己的生活和写作到底出现了哪些问题。但这种刻意的思
索又让我陷入另一层困扰，比如写作究竟是要先解决技术
问题还是思想问题，我当时认为面临的大敌是技术问题，
但在后来的几天，我突然意识到不是这样。开始写作之前
，就已有的那些精神问题，它们没有在写作的过程中被我
解决，所以才会有很多问题纷纷出现的局面。想到这个，
我决定回顾自己的问题产生的源头，重新解决。比如，为
什么要选择写作。其实可以不必写。按照我曾接受的教育
——好好画画，沿着这条既定路线走下去，即使不能成为
真正的画家，也可以做个美术老师。为什么一定要写呢？
这个问题我当时没想清楚。从银川回来，也没想清楚
。之后的几年，我始终徘徊在一个艰难的转型阶段，一方
面对自己正在进行的小说很不满意，另一方面又没有找到
一个新的状态和新的自己，那一层模模糊糊感觉到的东西
依然在远处，而我没有触碰它的能力。
2015年底，我突然意识到，我又回到了2012年夏天在
银川的那种状态。而这一次，我想到的银川和当时看到的
银川稍稍有些不同。我想到的不再是贺兰山岩画，不再是
伊斯兰教经学院，而是从山下下来时，看到的那一大片平
地。那块平地一直蔓延到我视线的尽头，它最终的边界仿
佛在很远的地方，又甚至它可能根本没有边界。这个边界
，是人给它设置的，万物本身没有边界。
我一遍遍擦拭记忆中的那一幕。第一遍回想时，我想
到的，是我和一些散客在平地上各自走向四面八方。第二
遍回想，那平地上不再有其他人，只有我。第三遍回想，
我想到那片开阔地上除了现在的我，还有一个当时的我。
当时我曾渴望走一条新的路，过一种新的人生，但再次回
想起银川之旅时，我突然意识到，根本没有什么新生活新
人生。我所拥有的，只是这一个生活。同样的，我的写作
，也只有这一个写作。我不可能完全推翻过去的写作，甚
至这推翻本身就是一种懒惰。我必须把过去的写作整个清
洗一遍，淘洗出一个更清晰的自我。想到这里，我感觉当
时的自己和现在的自己终于产生了交集。我决定写一个关
于创作的小说。
我也突然意识到，我所遇到的所有写作问题，都曾经
在画画的那几年里遇到过，但当时我觉得，换一个创作载
体，我的问题是可以得到解决的，然而事实证明不是。我
想，我有必要，甚至有责任把这个过程写下来，至少可以
让一些同样可能误以为“换一种创作载体”，自己就能写
好画好的人，不要被创作初始那种蓬勃的宣泄欲，以及宣
泄欲的种种变形所蒙蔽，误认为那是自己的才华。我想重
复一些浅显却总是被忘记的认识——创作没有捷径。创作
不是一个出口，那被我们一遍遍经过的生活，也是创作的
一部分。正如绘画，对我来说，也应是写作的一部分。我
要从第一眼看到的世界，写到第二眼第三眼第四眼看到的
世界。我要把这一遍遍清洗出的那个世界掏出来，我要写
我眼中最好的创作者是怎样想问题的。
开始写《在平原》前夕，一个朋友得知我的写作计划
，邀请我去参加一个年轻艺术家的聚会。聚会地点在一座
宽大的厂房里，四面墙壁上是刚刚结束的一场画展上撤下
来的画作。它们技巧成熟，看得出作者强大的绘画功底，
画面内容和整体基调，看起来也很丰富，但层次和层

喀尔敦大道
所有动画片的结局
在平原
他常常经历着不被理解的最好的事
在湿地与海洋之间
我不在那儿
后记 拨开浓雾的能力

整个下午，罗罗一直没有停下来。她要准备宴请朋友们的食材，尤其要准备大家都在期待的手抓羊肉饭。这套一百三十平方米的公寓她刚搬进去不久，当时还是男友的索飞把她拖进卧室，然后仰躺下道：“以后我们就住这儿。”这让罗罗想起自己刚能记事的时候，父亲也是对刚带她来到卡城、正抖落大衣上烟尘的母亲说：“以后你们就住这儿了。”他说的是“你们”，不是“我们”。童年时，他们有几次争吵，母亲都提到了那句话，仿佛和父亲在西部边城生活十多年的怨念都始于那一句话。但母亲到底是克制的人，那句话说出口，她也便不再发挥了。等到寒冬的房间因为安静显得更加严酷，父亲就会主动做起饭来，直到厨房里的油烟飘进来，母亲才又站起身，投入新一场生活细节的纠葛。这种记忆中遥远而微弱的冰冷气氛让罗罗没有即刻对索飞的话起什么反应，他不满道：“怎么了？”
“挺好……不过我对房子，本来就无所谓。”她在心里想着从C市到卡城的距离及飞机票价格，又想着如何在这座东部偏南的城市找一份不错的工作立足。她似乎直接就进入了日常状态，内心并没有什么对新生活的向往，她也并不相信这就是“新生活”。罗罗快速地打着鸡蛋，蛋液在碗里晃动的样子让她觉得有一丝经营生活的幸福感，但这感觉十分短暂。这座索飞父母购于八年前的高层公寓现已增值几倍，站在阳台能望见龙江上的巡逻舰，罗罗的几个朋友——宋涌、许戈、宝丁和林成下了地铁，步行七分钟就能走到这个小区。行车道两侧的积雪被踩踏成不同层次的深灰色，把宋涌前几天看见雪的愉悦感抵消干净。这是c市十几年来第一次下大雪，有人说，是因为环境治理卓有成效，气候不再连年变暖，冬天自然也有了寒冬的味道。但宋涌不以为然。雪刚落在马路上的时候直接被烤化成水，直到次日开始雪水也逐渐攒成厚厚的一层雪冰，棉靴踩上去时有轻轻的咯吱声。
罗罗家装了地暖，整座房子温暖干燥，如果不是一旁正在运动中的扫地机器人和餐厅内淡蓝色的灯光，宋涌会恍然觉得像提前回到故乡过年。玄关对着的客厅东侧靠墙摆着一架钢琴，翻开的琴谱上写着《小夜曲》。
“你还会弹舒伯特的小夜曲？”
“托塞里的《叹息小夜曲》。”罗罗坐下来，“索飞会，我不会。”
她们从客厅飘到厨房，又从厨房飘到餐厅，灯也一路亮过去，再从餐厅暗下来。整个公寓都是白色和灰色。如果每个房间的门都打开，会让人觉得置身一个大通间。地面铺着清一色的木地板，客厅南侧靠近阳台的地方摆着一条折起来的床垫。床垫和枕头也是灰色的，只是比沙发和餐桌的灰更浅，阳光打进来的时候，它们更接近一种用旧了的白。宋涌看向外面，仿佛房内的一切和行车道两边的积雪也连成了一体。宋涌从卧室走到洗浴室，除了自动开关灯，马桶也是自动的。她拿出带来的红酒，伴着丁香、肉桂、八角开始煮，中途又加了柠檬和脐橙。另一只锅里奶酒和羊腿的味道也加人其中，整个厨房飘满层次多元的香气——肉纤维、植物、奶与蜜的气息既没有一个过于凸显，也没有全然混在一起。窗户缝适时钻进一丝冷风，把气氛驱赶得更加层次分明，又弥合了某些层次之前的距离。许戈反手关上窗，但房间内似乎和冷气进来前不一样了。
“没喊索飞来吗？”
“把他驱逐出去了。”罗罗道，“我让他来，他不好意思。”
“索飞到底是不是满族？”林成道。
“标准汉族。”P3-5

“紫金·人民文学之星”短篇佳作奖得主王苏辛，写给漂泊在城市里的年轻人，与同代人共鸣——
如何与庸常、寡味、琐碎却又不得不跻身其中的世界对话；
撷取生命变化中的精神资源，勾勒“千禧一代”真实的心灵画像；
在通俗文化与严肃文化之间，书写北上广青年“漂族”一代的决绝与迟疑。

本书是年轻作家王苏辛的最新中篇小说集，包括《喀尔敦大道》《所有动画片的结局》《在平原》《他常常经历着不被理解的最好的事》《在湿地与海洋之间》《我不在那儿》六篇。小说多抓住漂泊在都市年轻人的生活和精神状态进行书写，以虚构的方式剖析“千禧一代”与现实生活复杂的纠缠状态。