长篇小说《当代英雄》的主人公毕巧林是一个年轻、英俊、富有的军官。他不知道如何消耗自己旺盛的精力、青春的热血，在有意地和无意地犯下一系列过失后，他变得萎靡冷漠，令别人苦恼，也令自己苦恼。小说从两个视角描写了军官毕巧林的生活片断，一个是他朋友的视角，一个是从他本人的视角（通过日记），一内一外两个角度，同时反映了别人眼中的毕巧林言行，以及这些言行背后他本人的心理和动机。两相对比，一个“多余人”的形象就呼之欲出。

序言
第一部
一 贝拉
二 马克西姆·毕巧林
毕巧林日记
前言
(一) 塔曼
第二部（毕巧林日记的结尾）
(二) 梅丽公爵小姐
(三) 宿命论者

“反动势力的沉重乌云浮游在国家上空，希望的明灯
熄灭了，忧郁和苦闷抑压着青年的心，黑暗势力血腥的手
重又迅速地编织起奴役的网。”——高尔基对沙皇俄国的
这段描写，完全适用于莱蒙托夫所生活的时代，以及他的
小说《当代英雄》所反映的俄国社会。
一八二五年十二月十四日，十二月党人的血染红了彼
得堡参议院广场，起义失败，尼古拉一世加紧了镇压，具
有进步思想的贵族青年纷纷遭到迫害：有的被流放，有的
被监禁，有的被送上断头台。普希金在诗歌中传播自由思
想，咒骂沙皇的黑暗统治，打动了千万颗人的心，却激怒
了沙皇政府，这位诗人终于在受尽折磨之后死于非命。
莱蒙托夫短促的一生(1814—1841)就是在沙皇俄国这
种血腥统治下度过的。他出生于没落的贵族家庭，受过贵
族学校的教育，但十二月党人的流血事件和普希金等具有
自由思想人物的不幸遭遇，在这个早熟青年的心田上播下
了叛逆的种子，培养着他对沙皇统治的强烈憎恨，酝酿着
他大量讴歌自由、反抗专制的动人心魄的诗篇。普希金不
幸逝世(1837)以后，莱蒙托夫写下悲愤的诗篇《诗人之死
》，表达他对这位大诗人的悼念，同时发泄他对沙皇统治
不可压抑的愤懑。这篇诗很快就以手抄本形式传遍彼得堡
和整个俄罗斯，莱蒙托夫也因此被捕，流放高加索。他在
高加索第一次过了半年的流放生活。高加索的自然景色和
生活经历，大大丰富了他的见闻，扩大了他的视野，给他
提供了新鲜的创作题材，培育起他以后写作许多优秀诗篇
和《当代英雄》的思想感情。莱蒙托夫回到彼得堡以后，
上流社会的空虚生活和虚伪习俗，使他产生强烈的反感。
他在写给一位朋友的信中说：“不论在什么地方，都不会
像在这里一样目睹这么多卑鄙和可笑的现象。”当时莱蒙
托夫热衷于文学创作，同文学界许多人士交往；可是他的
生活圈子毕竟突不破彼得堡贵族的上流社会，摆脱不了他
们那种懒散的生活方式。因此他寂寞，彷徨，悲哀，绝望
，不断地在诗篇中发出呻吟：
我寂寞，我悲伤！——没有一个知心的人，
可以在我心灵痛苦的时刻一诉衷肠……
希望……老是徒然地希望有什么用？
而时光在消逝——全是最好的时光！
爱，爱谁呢？——短暂的爱情不值得，
永久相爱又不可能……
窥察自己的内心吗？——往事没有留下一点痕迹。
欢乐，痛苦，全都那么平淡。
热情又怎么样？——热情的甜蜜冲动，
早晚会在理智的语言下消失干净，
只要冷静地观察一下世界，——
人生的把戏是多么空虚和愚蠢！
菜蒙托夫同沙皇政府是作过激烈斗争的，他的诗有力
地鞭挞了反动的专制统治，但他在精神上还是摆脱不了极
度的空虚和苦闷。这种心情充分反映了他所生活的令人窒
息的社会和具有自由思想的贵族青年的绝望心情。这是一
种“时代病”。这种“时代病”在十九世纪上半世纪流行
于俄国，并且通过作家、诗人的笔在一系列文学作品中反
映出来，患这种“时代病”的青年就是所谓“多余人”，
著名的如恰茨基、奥涅金、毕巧林、别尔托夫、罗亭等。
这类人物在不同程度上接受了西方资产阶级的自由思想，
对停滞在封建农奴制的俄国社会感到不满，他们正像赫尔
岑所指出的，“在这个奴性的世界和卑鄙的野心世界中感
觉不到任何热烈的兴趣。然而他们却注定生活在这个社会
里，因为人民和他们距离日远，他们和人民之间也没有任
何共同之处”，他们“永远不会站在政府方面”，同时却
也“永远不能够站到人民方面”。
《当代英雄》中所反映的“当代”就是这样的时代，
它所反映的“英雄”就是这样的“多余人”。这里要指出
一下，就是俄语中的“repo兹”(英语中的“hero”)一词
同汉语中的“英雄”一词含义并不完全等同。“repo兹”
可以作“英雄”解，但还有“中心人物”“时髦人物”“
风流人物”等含义。莱蒙托夫的这本小说，也可以译作《
当代的时髦人物》，但《当代英雄》这个译法早已通行，
我国读者对此早已习惯，因此这里也仍沿用旧译，不再改
动。不过，为了让读者深入理解作者的主题思想，避免不
必要的误解，我觉得有必要在这里提一下。其实，这一点
作者在序言里是讲得很清楚的：“‘当代英雄’确实是肖
像，但不是某一个人的肖像。这个肖像是由我们这整整一
代人身上充分发展了的缺点构成的。”正是由“整整一代
人身上充分发展了的缺点”，才构成了毕巧林这样一个“
英雄”。十分明显，这里的“英雄”同我们平常所理解的
“英雄”是两回事。莱蒙托夫在这本书里所塑造的毕巧林
，也只是一个患有严重“时代病”的贵族青年的形象，同
一般所说的“英雄”，毫无关系。
再来看看毕巧林这个人物吧。毕巧林生活在西方资产
阶级自由思想已传播到俄国，而沙皇尼古拉又竭力想保持
封建贵族统治的农奴制的时代，这个“多余人”也陷入彷
徨和苦闷之中。他问自己：“我活着为了什么？我生下来
有什么目的？……目的一定是有的，我一定负有崇高的使
命，因为我感觉到我的灵魂里充满无限力量。可是我猜不
透这使命是什么。”找不到生活的目的，又无法把过剩的
精力用在有意义的事业上，再加上集“整整一代人身上充
分发展了的缺点”于一身，像毕巧林这样的贵族青年也就
必然无法避免精神上的空虚和道德上的堕落，以致玩世不
恭，到处找寻刺激，无事生非，玩弄女性，像他在日记里
所坦白的那样：“我迷恋于空虚而无聊的情欲；饱经情欲
的磨炼，我变得像铁一样又硬又冷，可是我永远丧失了高
尚志向的火焰，丧失了这种人生最美的花朵。”
的确，在那暗无天日的旧俄社会里，毕巧林不可能同
人民站在一起，也就不可能找到光明的出路。他那种深入
膏肓的“时代病”是无可救药的。毕巧林对这种病的“自
我感觉”很强烈：“我的思想骚乱不安，我的心永远不知
足。什么事情都不能使我满足，我对悲伤就像对欢乐一样
容易习惯，我的生活一天比一天空虚……”对毕巧林的思
想行为，莱蒙托夫显然抱着批判的态度，指出他是由一代
人的缺点构成的，因此对他冷嘲热讽，挖苦揶揄。但是，
我们应该看到，除了嘲讽之外，作者对毕巧林还抱有一定
的同情和原谅，对他的生活遭遇表示惋惜，对他的思想行
动流露出共鸣。这不是偶然的。贵族阶级的立场和世界观
，不能不使莱蒙托夫对生活在同时代同阶级的主人公抱着
这种矛盾的态度和复杂的感情，何况他自己也多少受到“
时代病”的感染呢。他嘲讽毕巧林，谴责毕巧林，但把真
正的仇恨集中到他所生活的“当代”，并把批判攻击的矛
头对准造成这样的“当代”的“当局”，也就是沙皇政府
。从这个意义来说，《当代英雄》在它发表的“当代”是
起过进步作用的。也正因为这个缘故，它获得进步人士的
赞许，却遭到反动派的仇视。
《当代英雄》在艺术技巧上很有特色。这部十几万字
的小说，由五个中篇组成：《贝拉》是马克西姆·马克西
梅奇所讲述的毕巧林生活中的一段故事；《塔曼》《梅丽
公爵小姐》和《宿命论者》是以毕巧林日记形式写成，而
《马克西姆·马克西梅奇》则以作者的身份来讲述他同毕
巧林的邂逅。这几个中篇体裁不同，独立成章，但都紧紧
围绕着一个中心——小说的主人公毕巧林。这好比几盏聚
光灯从四面八方照射拢来，集中到一点，把主人公的形象
，包括他的全部经历、活动、思想、感情、性格特点，照
耀得纤毫毕露，一清二楚。读完这部小说，毕巧林这个人
物的形象，就栩栩如生地浮现在我们的眼前；特别给人印
象深刻的，是毕巧林鲜明的独特性格。为什么会有这样的
效果呢？因为作者从第一页起直到全书结束，始终集中力
量来刻画主人公的性格，塑造毕巧林这个艺术形象。
为了更好地塑造人物，作者还着意描写周围的环境，
用自然景色来烘托人物的性格和内心活动，加强感染力。
例如，在《塔曼》里，作者用月夜海上的惊涛骇浪来衬托
那帮走私贩子傈悍粗野的性格，情景的美妙渲染，把读者
带到十九世纪俄罗斯这个滨海小城，使人仿佛亲眼看到主
人公同走私贩子在这里展开的一场冲突，有声有色，但又
毫不做作，十分自然，富有艺术的魅力。
莱蒙托夫是个天分极高的诗人，他的诗热情洋溢，朴
素自然，他所使用的语言在俄国文学中达到了高峰，可以
同普希金的作品媲美。《当代英雄》是散文作品，但莱蒙
托夫使用的却可以说是诗的语言。不论叙事写景，或者人
物对话，都显得简洁生动，富有诗意，而且成功地反映出
人物的性格特征。
对莱蒙托夫的艺术技巧，俄国许多著名作家都有极高
的评价。例如：果戈理曾评价《当代英雄》说：“在我们
这里还没有人写过如此真实、优美和芬芳的散文作品。这
里可以看出对生活实际的深刻理解，将会出现一位俄罗斯
生活的伟大描写者……”契诃夫也赞叹说：“我无法理解
，他还是个孩子，怎么能创作出这样的作品。唉，要是能
写出这样的东西来，那么死也瞑目了！”别林斯基则对这
部作品的艺术特色作了全面的概括：“深刻的现实感，面
向真实的忠实的本能，朴素，人物性格的艺术性描绘，丰
富的内容，叙述的令人倾倒的魅力，诗意的语言，对于人
类心灵和现代社会的深刻理解，雄浑而又豪放的笔画，灵
魂的力量和威力，华美的幻想，永无穷竭的充足的美学生
活，独特性和独创性——这些便是这部足以代表崭新的艺
术世界的作品的特点。”
草婴

莱蒙托夫是个天分极高的诗人，他的诗热情洋溢，朴素自然，他所使用的语言在俄国文学中达到了高峰，可以同普希金的作品媲美。《当代英雄》是小说作品，但莱蒙托夫使用的却可说是诗的语言。不论叙事写景，或者人物对话，都显得简洁生动，富有诗意，而且成功地反映出人物的性格特征。

在我们这里还没有人写过如此真实、优美和芬芳
的散文作品。这里可以看出对生活实际的深刻理解，
将会出现一位俄罗斯生活的伟大描写者。
——（俄）果戈理
如果莱蒙托夫还在，我和陀思妥耶夫斯基也显得
多余了。
——（俄）列夫·托尔斯泰
我无法理解，他还是个孩子，怎么能创作出这样
的作品。唉，要是能写出这样的东西来，那末死也瞑
目了。
——（俄）契诃夫
莱蒙托夫是一位“立意在反抗，指归在动作”的
诗人。
——鲁迅

一 贝拉
我搭驿车从第弗里斯出发。车上的行李只有一个小皮箱，里面足足有半箱是格鲁吉亚旅行笔记。后来，这些笔记，算你们走运，大部分都丢了；而那个皮箱和里面的其他东西，算我走运，倒完整无缺。
我的马车来到科依索尔谷的时候，太阳刚隐没到雪山后面。赶车的奥塞蒂亚人想在天黑以前登上科依索尔山，不住地鞭马，同时引吭高歌。这谷地真是个可爱的地方！四周都是崇山峻岭；红彤彤的岩石上面爬满苍翠的常春藤，顶上覆着一丛丛法国梧桐；黄色的悬崖布满流水冲蚀的痕迹；抬头远眺，那边高高地挂着一条金光闪闪的雪的穗子；往下望去，阿拉格瓦河同一条从雾气迷蒙的黑暗峡谷里哗哗地奔腾而出的无名小河汇合起来，像一根银线似的蜿蜒流去，它闪闪发亮，就像蛇鳞一般。
驿车来到科依索尔山麓，我们在一家茶馆旁停下。有一二十个格鲁吉亚人和山民闹哄哄地聚集在这儿；附近还有一帮骆驼客商歇了下来，准备过夜。我得添雇几头公牛，好把我的马车拉上这座该死的高山，因为已是人秋时节，路面上有薄冰，而翻过这座山差不多要走四里路。
无可奈何，我就雇了六头公牛和几个奥塞蒂亚人。一个奥塞蒂亚人把我的皮箱扛在肩上，另外几个就光用吆喝来催促那些牛拉车。
在我的马车后面，有四头牛拉着另一辆车。那车虽然装得满满的，几头牛却像拉着空车一样轻松。这使我感到纳闷。那辆车的主人跟在车后面，嘴里叼着一个镶银的卡巴尔达小烟斗。他身穿一件没有肩章的军官制服，头戴一顶毛茸茸的契尔克斯皮帽，看上去五十岁光景。他那黑黝黝的脸表明他跟外高加索的阳光相识已久，而他那早白的胡子却跟他那稳健的步伐和精神抖擞的样子不相称。我走到他跟前，鞠了个躬；他默默地向我还了礼，嘴里吐出一大团烟。
“看来咱们是同路的吧？”
他又默默地点了点头。
“您是上斯塔符罗波尔去的吗？”
“对……给公家送东西。”
“请问，您这辆车那么重，为什么四头牛拉起来挺省力，而我这辆空车用六头牲口拉，再加上这些奥塞蒂亚人帮忙，却还这么费劲呢？”
他调皮地笑了笑，意味深长地对我瞧了一眼。
“您来高加索怕还不太久吧？”
“快一年了。”我回答。
他又微微一笑。
“您问这个干吗？”
“不为什么！这些亚细亚人简直是坏蛋！您以为他们嘴里嚷嚷是在帮忙吗？鬼才知道他们在嚷什么！牛倒懂得他们的意思；哪怕您套上二十头，只要他们这么一嚷嚷，牛就一步也不动了……混蛋透顶的骗子！可您能拿他们怎么办？……他们就爱从过路人身上多弄到几个钱……这些骗子让人给惯坏了。瞧着吧，回头他们还要问您讨酒钱呢。我可知道他们那一套，他们骗不了我。” “您在这儿当差很久了吗？”
“可不是，打从阿历克赛·彼得罗维奇那时候起，我就在这儿当差。”他摆出煞有介事的样子回答说。“当他老人家驾临边防前线的时候，我是个少尉，”他补充说，“我在他手下，因为讨伐山民有功还升过两次官呢。”
“那您现在是在……”
“我现在在第三边防营。请问您呢？……”
我把我的身份告诉了他。
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