周锐幽默大师获奖精品童话是童话大师周锐的首套获奖作品集，包含《出窍》《扣子老三》《哼哈二将》《拿苍蝇拍的红桃王子》《中国兔子德国草》5册。这套书共获得6项儿童文学大奖，收录周锐精品童话128篇，另有128句名人哲理名言和128种创意写作思维。作品风格幽默、犀利、有哲理，且结构巧妙，是小读者提高写作能力的最佳范本。
《出窍》是周锐在大病痊愈后创作的一系列短篇作品，凝结了作者厚重的生命体验。每篇作品都饱含对时间和生命的思考，故事深刻，文字有温度，又有作家独特的乐观精神，传达了珍视时间、生命和热爱生活的态度。

周锐，1953年生。祖籍广东潮阳，生于南京，在上海祖父母处长大。中国作家协会会员。初中毕业后当过农民、船员、钢厂工人，曾任上海人民美术出版社编辑。著作有《幽默聊斋》《幽默三国》《魔法三国》《元首有五个翻译》《蚊子叮蚊子》《哼哈二将》《书包里的老师》《中国兔子德国草》《大个子老鼠小个子猫》《戏台上的蟒蛇》等80余种。曾90余次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，新时期优秀少年文艺读物一等奖，台湾第二届杨唤儿童文学奖，第六届夏衍电影文学奖等。

手多手少
昨天的星星
栗子
手和手
苹果吃我
我当皇帝
游泳证上的照片
钟表匠
麻雀和空调
树枝断裂声
出窍
一念
飘渺的，朦胧的
两个男孩
阿牙
炒命——新《聊斋》
假的和真的
月亮上找到你的笑
镜子
陶吧
雾
隐胎
一只蜗牛，两只蜗牛
摇铃铛的绿手指
黑羽毛
不会跑的兔子
黑底红字
拯救伶仃草
梦游的朋友
废城蜡烛
在等待中心
信巴士
一个牙疼作家写的牙疼童话
B我消灭A我
重新生长（代后记）
编者的话：灵感的秘密
本册作品获奖情况

曹文轩
认识周锐已许多年了。他说他认识我的时候更早，那
是他还在苏北插队的时候。当时我们都是那地方上的业余
作者。不过我先他一步出道，我是在台上煞有介事地讲创
作体会，而他是在台下听我胡说。他无由要与我打招呼，
我也无缘结识他，就错过了那次互相认识的机会。
我们还拍过一张集体照，他说他至今还保留着，而我
的那一张早不知到什么地方去了。我们再次相见时，他的
童话创作已经红红火火，被许多出版社与刊物牢牢盯住了
。
看他这本新集子，总使我想起他这个人来。我记得在
一次晚会上，他将革命样板戏中的一段，分别用京剧、淮
剧、锡剧、沪剧、越剧等不同剧种的腔调轮番唱了一圈，
并还都唱得像那么回事。仅此一点，就知道这个人兴趣比
较广泛，什么都想试试。
看他过去的作品也好，看眼前这本新集子也罢，感觉
上他的眼光似乎“不太老实”，有那么一点儿滴溜溜乱转
的意思。在他眼里，没有什么是不能写进作品的，世上一
切，皆是他作品的素材，他对这一切都充满了好奇。不像
有些作家，一辈子只写一方天地，就写生活的一个面，他
似乎没有什么专门的素材，他的素材散落在无穷尽的空间
与时间里，在天上，在地上，在城市，在乡村，在过去，
在现在，在未来。一些在旁人看来没有多大意义的东西，
就愣被他看出了意义与意思，并且是很不错的意义与意思
。生了一场大病，他不仅没有被打倒，倒生出了那么多的
作品。生活无处不在，艺术也无处不在。什么都是作品。
他就有这个本领，瞬间就将新的经验翻转成作品。记得一
次与他一起参加一个出版社的笔会，一路上就听他在不停
地讲他新的构思，而这些东西都是他在几分钟之前刚刚看
到的。别人看到一只苍蝇就是一只苍蝇，看到一只麻雀就
是一只麻雀，听到一个喷嚏就是一个喷嚏，听到一声呻吟
就是一声呻吟，但在他这儿就都是作品。满眼都是作品。
所以如此，就在于他这个人是一个对生活充满了兴趣的人
，一个对艺术极其投入的人。
每个作家都有自己的思维方式与思维习惯。有人长于
写篇幅宏大的东西，有人则长于写一些构思精致的短篇。
在我的印象中，周锐好像属于后者。他的作品一般规模都
不太大，即使长篇，也不是那种皇皇几十万言的东西。我
觉得他写得最好的东西还是那些短小的东西。这些东西往
往有一个很不错的点子，写起来时，没有太多的枝蔓，没
有太多的废话，叙述上较为干净。这本集子的风格基本上
也就是他的写作风格。
他既靠经验写作，也靠灵感写作。他的灵感似乎来得
比较迅疾，又很密集，不立即用文字的形式将它固定住，
就会如梦一样，一旦醒来就了无痕迹了。于是，他总是匆
匆忙忙地去驾驭文字，这就形成了我们所见的效果：短篇
作品不断地产生。
换成我，就作不了他这样的文字。我更喜欢的是在有
了一个好的立意或好的题材时，就将它咬住，然后顺着它
无限延长地构思下去，轻易不会再去触及新的东西。日后
，周锐若出全集，他作品的目录就要占去大半本。
时下的儿童文学似乎不缺长的东西，但却缺少短的东
西。因此，见到周锐的这么多的短幅作品，就有一种阅读
上的新鲜感。也许这种规模的文字是儿童文学的理想规模
。周锐日后会写多长的东西，我不知道，但我想，他是不
会轻易丢掉短篇作品的写作的。因为，写短篇作品是他之
所长。作品的价值与作品的长短，并无直接的关系，全看
写得如何。
我曾发表过一个也许十分荒诞的见解：如果说成人文
学作家是可以通过学习而做成的话，那么儿童文学作家则
是天生的。儿童文学需要童趣——童趣是儿童文学的根本
特征之一，而那股童趣，不是想学就学得的，它是与生俱
来的，活在灵魂里，活在血液中。周锐大概最适合写儿童
文学了。他是用一种带了童趣的眼睛来看，用一种带了童
趣的心灵来领会这个世界的。这个世界经他这么一看、一
领会就什么东西都涂上了童趣的色彩。一个没有活力的、
刻板的、索然无味的世界，一经被他看过、领会过，就立
即显得生机盎然、趣味横生。这个世界不仅有意义，还很
有趣。
周锐的这本集子是用生命的体验写成的，在这些文字
的背后也许藏着只有他本人才能真正体会到的精神。
2002年3月3日于北京大学蓝旗营

“周锐幽默大师获奖精品童话”是童话大师周锐的童话作品集，共5册，包括《出窍》《哼哈二将》《扣子老三》《拿苍蝇拍的红桃王子》《中国兔子德国草》。周锐囊获了国内儿童文学的绝大多数奖项，这是他的第一套获奖作品集，这5册书分别获得过儿童文学大奖，其中的很多篇目又分别获得过奖项。本册《出窍》收录的童话，是作家生病痊愈后所作，在丝丝缕缕的感伤之上，是对生活的细致体验，有可贵的幽默感，充满乐观精神。

灵感的秘密
小读者，你好！在读这篇文章前，我们先来做两道题
吧。
第一题：
一只小熊每分钟能掰一个玉米，在菜地里，两只小熊
三分钟能掰几个玉米？
第二题：
甲和乙比赛骑自行车，看谁的车快。比赛在体育馆的
室内进行，地面平坦，没有风，但当比赛开始时，甲和乙
却骑得很慢，谁也不愿意领先。这是为什么呢？
在公布这两道题目的答案前，我们先聊聊创意写作思
维。
可能你有这种经历：面对作文题目，不知道该写什么
；你有迫切要表达的东西，却不知道如何写出来；你想尝
试一些之前没接触过的创作题材或风格，却不知道方法。
首先，请你别担心，这些问题很平常，它们并不是可
怕的“写作困难症”，因为世界上以写作为生的人，每天
都会遇到这些问题。那些你熟知的名著，就是在作家日复
一日解决这些问题的过程中诞生的。
作家靠什么解决这些问题呢？有人说靠灵感。
这话既对又不对。作家确实有很多灵感，因此能写出
好作品，但这件事，其他人也能做到。
“灵感”有点儿虚幻，我们换个叫法，比如叫它“创
意写作思维”。作家那无穷的灵感，就是丰富的创意写作
思维。回到这篇文章开头的两道题，第一题的答案是零个
玉米，因为菜地种菜，不种玉米。第二题没有唯一答案，
或许甲和乙交换了自行车，故意把对方的车骑得很慢；或
许自行车链条坏了，骑不快；或许甲和乙没有力气……
这两个题目的价值是其中蕴含的思维。第一题要求你
打破惯性思维，第二题要求你对一个问题多角度观察、思
考。总体上，这两个题目要求你发现“不通情理”之处。
这些要求就是创意写作思维的内涵。
创意写作的秘诀是，发现生活中那些情理之外，却又
富含哲理的事，将它们记录下来，再阅读优秀作品，学习
其中的思维方式，领会其中的哲理，最后通过模仿做自我
训练。
这套书收录了周锐先生的约一百三十篇作品，每篇作
品都附有古圣先哲的名言和创意写作思维。熟读作品和名
言，可以提高你的阅读和思维能力。多多写作，反复运用
这些创意写作思维，你就能成为一个灵感无限的小作家！
中信童书·火麒麟
2019年5月

手多手少
我读小学的时候，妈妈就常对我说：“要好好读书，才能考进好的中学；进了好的中学，才容易考上好的大学；从好的大学毕业，才会有好的工作。”我很努力地照妈妈说的做，好不容易在好的大学拿到了文凭。可这时出了点儿意外，在这意外中我失去了一条手臂。
我去找好的工作，但好的工作不要我。
妈妈对我说：“在两只手的星球上，一只手的人会很困难，很吃力。”
“那，”我问妈妈，“有没有一只手的星球？”
妈妈说：“好像有的。”
我想，在那个星球上，我不再比别人少一只手，我会得到好的工作的。
于是我去租了一艘飞船，带上好的大学给我的文凭，顺着妈妈指引的“好像”的方向，我朝独臂星出发了……
我终于到达了那颗美丽的星球。
但很快发现有点儿不对劲儿——“好像”不是独臂星，这儿的人们都长着三只手。
情况更糟糕了，我比别人要少两只手！
现在我只能做一件事——掏出手帕，大哭一场。
但这时我听见了哭声，竟被别人抢了先。一看，是位女郎。我就赶紧拿还没用过的手帕先帮女郎擦眼泪。
我问她：“你不比别人长得差，为什么哭？”
“不，”她说，“我就是比别人差，差三分之一呢。”
女郎背过身去。我这才看清，她只有两只手。三臂星人的第三只手都是长在后背的。
“因为……一次意外……”她伤心得泣不成声。
我安慰她：“我只剩一只手了，还没哭呢！”
她让我也转过身，看清我背后再没有手了，这才不好意思再哭了。
“可是，”她说，“本来我已经找到了好工作，就因为少了_一只手，人家就不要我了。他们说，如果要了我，这对我那些三只手的同事来说就太不公平了。”
“别难过，”我帮她出主意，“我带你到我们星球去。你有名牌大学的文凭吗？”
“有的。”
“那就没多大问题了。在我们那里，不会有人比你多一只手的，当然也不是每个人都有名牌大学文凭的。”
女郎放心了，但她忽然又不放心：“那……你呢？”
“我？”
“你怎么办？只有一只手。”
我告诉她，等我把她送到我的星球，亲眼看她找到一个好工作，我再去独臂星，找我的工作，“但独臂星不好找，没人知道它在哪儿。”
“我知道。”
一艘刚降落的飞船里有人搭话。
一位披着漂亮斗篷的女郎走出飞船。她说：“我就是从独臂星来的。”
那斗篷使我们看不见她的独臂。我问她：“你来这儿干什么？是得到消息来接我的吗？”
独臂女郎摇摇头：“我来这儿，是想找个好点儿的工作。”
“你——？！”我们立刻看呆了。
那女郎双肩一抖，斗篷哗啦落地。我们终于看清，她连一只手都没有。她的独臂也已失去。
“因为一次意外……”她平静地解释，接着用脚尖轻轻一勾、一踢，使那斗篷优美地飞起，又一张嘴稳稳噙住衣领，朝后一甩，斗篷便不偏不倚落回肩头。
我们再一次目瞪口呆。
等到眼珠又能转，舌头又能动，我打算问她有没有文凭，但想了想觉得不必问了。
那位从三只手变成两只手的女郎，对这从一只手变成没有手的女郎也很钦佩。她说：“你真有志气。”
“也许，”没有手的女郎说，“手越少的地方，志气就越多。”
昨天的星星
我坐在草坪旁的秋千椅上看星星。我的脚在地上一蹭一蹭，把星星们摇得一晃一晃。
这么多星星。我忽然想，或许哪颗星上也有一个人，也坐在秋千椅上看星星，我住的地球和别的星星就在他眼里晃来晃去。
完全可能的。会有些跟地球一模一样的星球，住着跟地球人一模一样的外星人。当然也会有点儿不同，比方说发展得快些慢些。我们已经到了1997年，他们呢，有的可能还在公元前用乌龟壳写字；有的可能只到三国那一段，正在火烧赤壁、三气周瑜；发展得快些的就在打鸦片战争了……
如果再往后一些，或许有个星球也跨进了20世纪，现在刚到60年代……如果它也有个亚洲，也有个中国，那么，就一定也会有个叫周锐的男孩儿正在念小学……
可以打星际电话的话，我会立刻跟他联系。我知道他这时家里还没装电话，只能打传呼电话。管传呼的大妈会问：“你找谁？”我就说找大饼店隔壁的周家伯伯的孙子。大妈还会问：“你姓什么？”我就说我姓周。
我会耐心地等着，等到他来接电话。我告诉他我是谁。他挺吃惊，说这实在太奇妙了。我问他爷爷是不是叫周永生，奶奶是不是叫陈风云，他说是的。我又问：“他们在家吗？”问这话时我心里一跳，我的爷爷奶奶早就去世了。但他说：“在家，都在家。奶奶在剥毛豆，爷爷在给花浇水。”我就劝他打完电话后去帮奶奶剥毛豆，帮爷爷浇花。我说我现在很思念我的爷爷奶奶，很想让他们多一点儿快乐……我问他你们那里玩儿什么，他说多了’刮香烟牌子、打弹子、斗鸡、官兵捉强盗……女孩子还翻绳、造房子、跳橡皮筋，“红花红花几月开”……我说一点儿不错，我小时候都玩儿过的，但现在差不多全失传了’只有游戏