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书名 | 幸福来电 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 陆奥雷 |
出版社 | 作家出版社 |
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简介 | 内容推荐 陆奥雷是澳门最知名的八零后小说作者,曾获澳门文学奖小说组冠军、季军及多个散文、诗歌奖项,是当今最活跃、最多产的青年创作人。《幸福来电》辑录了其小说创作十五年来的精选作品,包括文学奖冠军作品《逐梦者的天空》、被改编为微电影的作品《幸福来电》《片段·遇见》以及未曾出版的若干新作。全书分成“非常励志”“感情的事”“故事容器”“书写我城”四个部分,系统呈现陆奥雷的写作风格及创作主题,以爱情为隐喻,记录了澳门回归以来澳门人历经的各种社会大小事,更反映澳门人在此期间的生活和思考方式上的改变。 作者简介 陆奥雷,澳门“80后”创作人,报刊杂志专栏作者,文学涉足新诗、小说及散文创作,曾获多届“澳门文学奖”,奖项包括小说组冠军、新诗组季军及散文组优秀奖等。著有短篇小说集《板樟堂的倒数声》《让宁静的西湾治疗我的忧郁》,诗与散文合集《摩天轮的幻象生活》,并曾与多位创作人跨界联手制作澳门文学宣传片《幸福来电》《出走》及《澳门文学地图》系列。 目录 序 分手的城市——陆奥雷的用情故事 非常励志 逐梦者的天空 幸福来电 片段·遇见 相亲 遇上最好的低音大提琴 五月的叹息桥 跑步 天使 故事的效用 感情的事 苦恋日夜 11:35PM 香烟 街角是个永远的目击者 Survival 为旧情人祝福 安静的梦 婚前婚后 错误 餐厅 中秋诅咒 诅咒之二 奔月 他的生活与爱 故事容器 鱼 出走 五公里外的酒吧 手机 黑校园 同窗 分手无间地狱 CLARA 键盘上的猫 一个脑残的日常生活 疯人院的午夜 睡 文献展及作为爱情史实的她 走了,还在 如像结尾的一天,开始 梅花茶会 书写我城 自传 这一次,我一个人来到这里 板樟堂的倒数声 孤独与那年烟花 东望洋时速 ——大话小城大事 让宁静的西湾治疗我的忧郁 殊途同归 ——关于我们这个时代的精神挣扎 目击者 消失的圣母湾 2017 失明 Chez Vous 跑步情侣偶遇偷渡客 我觉得,我是个发明家 旧城区故事 序言 分手的城市——陆奥雷的用情故事 一 坦白说,陆奥雷影响了我。 2015年初翻开陆奥雷首本小说集《板樟堂的倒数声》 的时候,无端端有点小触动。他在序里说:“这几年澳门 的发展太快,好多童年时熟悉的场景不断在消失,让我越 来越执着于要书写自己所能记得的澳门人、澳门事和澳门 心情。”这可不是随口一说的承诺,陆奥雷确实一直在努 力这样做。很惭愧,我从不曾将任何属于澳门的想象放进 自己的小说。因为陆奥雷在序里的这番话,我才写下了第 一个澳门故事《哪儿是这儿》。 不过,我还是受不了陆奥雷那个序。无论谁,只要在 文章结尾处写下“是为序”这三个字的陈词滥调,我都会 罗织两宗罪:要么懒,要么欠想象力。情况就好比中学生 纪念册上写的“为学如逆水行舟,不进则退”,张爱玲的 意见是“最叫人扫兴”。偏偏陆奥雷既非懒又非欠想象力 ,却以“是为序”这样的鬼话为序作结,怎不令人惋惜? 不止序,偶尔也会在陆奥雷的小说里遇到似乎仍未想 好便赶收场的段落。《鱼》是一篇引人入胜的小说——但 前提是读者必须无视作者供应的结局。主人公“我”遇上 了一条会说话会思想的鱼,后者请求“我”去C岛取一件“ 男装唐服”,然后带到遥远的陈村,交给一个“名字普通 得可能华人中有上百万甚至千万”的男子。于是,“我” 辞去工作出门远游并履行鱼的托付。这是一个关于成长的 冒险故事,寓言味十足。作者一路卖关子,读者却不虞有 诈,追随“我”走上诱人的神秘之旅。几经周折,“男装 唐服”的主人原来是一头惨死的牛。故事至此,恐怕所有 读者都会有这样那样的疑问。可是,陆奥雷仅仅虚晃了一 招“隐喻”便离场,撇下茫然不知所措的读者。下面是小 说结束前作者借着“我”和旧同事Ivy的对话,试图解释这 个“隐喻”,而我不得不盗用一句洋话作即时反应:“oh ,my God!”“虽然鱼和牛都有不同的性格和路,但最终 都走在同一个终点。”“都会变成鱼蛋和牛丸,掉在火锅 里被吃了。”“为什么是鱼蛋和牛丸?”“你不觉得吗? 一旦被卷进某种命运里面,无论你选择什么,结果都一样 。所以呀,要找个快乐的过程,变成鱼蛋和牛丸便没有以 后了。”“我真服了你。那么我们不如说他们最终能走在 一起,在锅子里再遇和相恋吧。”“那也是个凄美的结局 。”要挑剔陆奥雷的小说不难,但我还有更重要的任务在 身,不宜在此久留。因为比起这些鸡蛋里的骨头,他的小 说有更多值得我们关注的好去处。 二 本杰明(walter Benjamin)在评论波德莱尔 (Charles Baudelaire)的作品时提到,人们可以把他的 诗视作“一幅大城市的地图”。陆奥雷的小说又何尝不是 ? 陆奥雷一心要为澳门造像,他笔下的人物,经常出没 于澳门有名有姓的街道及公共场所。若再加上他在小说里 稍稍品题过的地点,其数量之多,令人咋舌。从议事亭前 地、板樟堂、蔡高、水坑尾、塔石广场、疯堂街、北区的 长街、松山、白鸽巢、南湾湖、西湾、中央公园、海滨公 园、友谊大桥到信达城、雅明、文化中心等本地人日常生 活的场域,再到大三巴、主教山、妈阁庙、海角游魂、观 音像、融和门、旅游塔等“给外来者记住澳门”的景点, 几乎足以撑起一幅简约的澳门市区地图。 很多陆奥雷笔下的故事,都与澳门息息相关。我们甚 至可以大胆断言,没有澳门,就不会有陆奥雷的小说。对 于澳门这座城市,陆奥雷的态度亦爱亦恨。陆奥雷经常在 作品里评论澳门的社会现状,有时甚至相当尖锐,例如 《2017》《我觉得,我是个发明家》等。不过,无论如何 ,陆奥雷并不会成为波德莱尔那样的城市敌对者、“煽动 者”。陆奥雷笔下最常见的主角“我”,不是爱写作就是 迷音乐,或者兼而有之。而更重要的是,“我”很享受城 市的文化气息和生活,一点都不抗拒,对泡咖啡店尤其热 衷。《逐梦者的天空》里的一个重要场景,便出现在氹仔 一家名字叫作卡夫卡的咖啡店:五月初,我们五人便约定 在氹仔布拉格街的卡夫卡咖啡店开会,一连十天从中午开 始,每天机械性地坐到黄昏时分。与其说是开会,倒不如 说是因为没什么事要做,喝喝咖啡消磨时间……我们伏在 咖啡店的原木大长桌上,看着冰咖啡慢慢由冰冷复归常温 ;冰杯底的水印慢慢溢出,然后被木头吸收。从无到有, 再从有到无,时间就这样慢慢地过去了。 这样的生活方式和生活态度,与30年代的上海作家简 直如出一辙。试对比一下李欧梵在《上海摩登》里所引的 例子:除了坐写字间,到书店渔猎之外,空闲的时期,差 不多都在霞飞路一带的咖啡馆消磨过去。我只爱同几个知 己的朋友,黄昏时分坐在咖啡馆里谈话,这种享乐似乎要 比绞尽脑汁作纸上谈话是最真实的写照。这种关系,没有 任何传统的两性故事可以参照。总之,这一男与三女就处 于这样一种模糊不清的状况。 陆奥雷受村上的影响似乎显而易见,难以撇清。村上 春树习惯用第一人称“我”叙事,并表明自己对全知全能 的叙事态度“感觉很不舒服”。同样,陆奥雷绝大多数小 说亦是以第一人称“我”写成。村上是乐迷,陆奥雷也是 。《挪威的森林》提到黑人爵士乐手柯川(John Coltrane),陆奥雷也让其在《错误》《孤独与那年烟花 》里先后登场。是巧合?是英雄所见?还是陆奥雷一心要 向偶像致意? 一味强调陆奥雷与村上的相似之处,很容易会忽略前 者早已另辟蹊径的努力。除了少数例外,陆奥雷的爱情故 事总离不开分手、失恋。若以分手为界,陆奥雷着墨更多 的是分手后的痛苦和思念以及他日再重逢的喜悦,而非分 手前的甜蜜或龃龉。相对于《挪威的森林》那种模糊状况 ,陆奥雷处理两性关系的具体做法有摆明车马的态势:先 分手,然后永远思念。这样的例子,在陆奥雷的小说里简 直多不胜数: 分手多年,她还深深地记挂着那个曾经与她生活在一 起的人。朋友从笑她傻骂她笨,到最后建议她接受辅导, 她只是默默地接受,总像接近失去能量的电动兔子般无力 回应。 ——《片段·遇见》 我以前经常会梦见她,即便分手了一段时间后,即便 是现实生活中出现了另一些伴侣。但在梦里面,她依然存 在着,并没有跟我拉开距离。 ——《这一次,我一个人来到这里》 分手多年,我们已经很少联系。每次我以朋友的身份 致电,你总显得有那么一丝拘谨与不安。是的,我永远是 你的过去,你已经不希望这段历史再有后续的故事。以后 我只能选择默默地留守在街角,我只能隐身于某个荧光幕 的背后,我只能是你幸福的目击者,然后为一切看到的和 听到的事,像雨水一样蒸发生活过多的水分。听到所有你 的不幸,我会难过。听到你所有的快乐,我会难过。听到 一切关于我们的从前、你的今天和我自己的孤单这刻,我 便忘却自己身在何处,不再知道时间和温度。我依然停留 在最后一次见到你的某条长街之中,我依然站在那里目送 你的背影离去。清冷的长街凝固成泛黄照片,自此以后, 我的时钟不再运行。 ——《街角是个永远的目击者》 陆奥雷最终能否凭分手这招独步于爱情小说之林,还 有待观察。不过无论如何,陆奥雷已走出一条属于自己的 路,无疑是澳门文学之幸。 四 在围内小圈子多番催促之下,匆匆完成这篇快餐式评 论,自然要面对各种可能防不胜防的风险,文责当然不肯 自负。 是为罪。 梯亚 导语 《幸福来电》辑录了陆奥雷小说创作十五年来的精选作品,包括文学奖冠军作品《逐梦者的天空》、被改编为微电影的作品《幸福来电》《片段遇见》以及未曾出版的若干新作。 全书分成“非常励志”“感情的事”“故事容器”“书写我城”四个部分,系统呈现陆奥雷的写作风格及创作主题,以爱情为隐喻,记录了澳门回归以来澳门人历经的各种社会大小事,更反映澳门人在此期间的生活和思考方式上的改变。 精彩页 逐梦者的天空 题记: 在黑夜里,我们用梦来发光。 ——贺绫声《花样年华》 一 流逝的时光 那一夜,秒针的移动好像比平日缓慢,时钟停留在凌晨三点的刻度。他背上行装,走过酒吧大厅,有种人潮散退后的空虚感突然涌上心头。那时候,唱机放着Miles Davis的I Fall in Love Too Easily。 他步出酒吧,沿着火车路轨行走在路上,就那样一直缓缓地走,像要把身体所有剩余的能量都消耗掉一样。他累得满头大汗、唇色苍白。他停下来,一个人坐在路边,看着无涯公路在眼前无限延伸。远方的天空,在日出前明暗难辨。 终于,天色亮透了,几朵白云在他头上缓缓地飘。他站起来,注视着那片渐渐明白的天空,一直抓住他双脚的手,似乎终于放开了。三十五岁的他感到自己终于能够再次起飞。 二 苍白的印象·一切源于这城市缺血的心脏 我把摄录机摆正,再确定了镜头里面白色椅子的位置、检查好各种设定,最后按下了录影键。然后,我走到镜头前坐下来,清一清喉咙。有那么一刻竟然忘掉了开场白呆看着镜头,脑海突然闪过这个夏天结束得有点太早的感觉。回过神来,看到镜头后面那几个和我一样穿着黑汗衫和牛仔裤的伙伴,又在偷笑了。我再调整情绪,抖擞着精神对着镜头。 “大家好,感谢你到场欣赏我们组的毕业作品。” 原本学校要求的是一个作品,也就是要给大家呈现我们每个人的技术和创意的东西。可是正如你所见,我们这个白色小屋,只有你旁边的一张大照片,以及你面前看见我出现的这台显像管电视机。这样绝不可能是一个毕业作品。当然,你知道我们都已经毕业了,用的是不同的作品,但是我们还是觉得需要给这作品展示的机会,因为这才是我们的毕业创作。我们为什么那么强调这是一个毕业创作?为什么非要以毕业为名,办这个展览不可呢? 也许,每个人一生中总得要做点什么傻事,到老了以后,记忆才不至于那么乏味吧?我们无法具体说明什么是“我们的城市”,大三巴?观音像?赌场?是这样吗?无论如何,这个展览的确是从老师给我们这个毕业创作课题而起的。创作期间,我们只是一直在思考人与城市的关系,想要消除人们,也包括我们自己在内,对这个地方的一些刻板印象。 这就是我们作品中想要寻找的答案,这就是我们思考的一些结果。 希望你们会喜欢。 随着I Fall in Love Too Easily的音乐响起,人们慢慢随旋律聚集在那个小小的白色方块前。这里面有老师、有家长、有同学、有朋友,也有一些素未谋面的人,他们耐心地看着电视机里面二十二岁的我。旁边的大型投影幕把场景放大,附近的人也慢慢被吸引过来。 音乐渐渐安静下来,故事要开始了。 三 2013年5月·暴雨中的梦游 记得学期初我们便分好了组,要一起做毕业作品。当时老师说,不管喜不喜欢,当你出来工作以后,就必须和不同风格的人一起完成方案。就算是个人发展,团队合作还是相当重要的,毕竟一个人的能力有限,如何在保留自己创作理念的同时与其他人配合、创造和谐,这将直接影响我们的作品最终发挥出来的价值。以人为本的理念,既要考虑自己,也要关注别人。因为每个人都是独立的个体,都有自己的想法,所以千万不要妄想有一个近乎完美的创作环境。要学会解决问题,总结出团队的共同理念,勇敢地朝着目标进发。 这段话,确实是经历创作这个毕业作品,我们才理解到的道理,在这里,我们必须再次感谢邹老师的指导。可是,我们五个人要到毕业展前不久、已经不得不勇往直前的时刻才正式开始这个创作,说出来大概会让老师气疯了吧?以前的学长前辈们做毕业展,都跟我们一样吗? 5月初,我们五人便约定在氹仔布拉格街的卡夫卡咖啡店开会,一连十天从中午开始,每天机械性地坐到黄昏时分。与其说是开会,倒不如说是因为没什么事要做,喝喝咖啡消磨时间,也好为毕业作品做点事而已。 我们伏在咖啡店的原木大长桌上,看着冰咖啡慢慢由冰冷复归常温;冰杯底的水印慢慢溢出,然后被木头吸收。从无到有,再从有到无,时间就这样慢慢地过去了。 P3-5 |
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