赵家璧曾任中国第一家以图像出版为主的民营出版机构——良友出版公司经理兼总编辑，《编辑生涯忆鲁迅》描述了他从事与鲁迅有关的新文学出版的心路历程，展现了中国现代出版创建初期的出版景象。

赵家璧，中国编辑出版家、作家、翻译家。1908年10月27日生于上海松江。在光华大学附中时，即主编《晨曦》季刊。大学时期，为良友图书印刷公司主编《中国学生》。1932年在光华大学英国文学系毕业后，进良友图书印刷公司任编辑、主任。其间，结识鲁迅、郑伯奇等左翼作家，陆续主编“一角丛书”“良友文学丛书”等，以装帧讲究闻名。1936年，组织鲁迅、茅盾、胡适、郑振铎等著名作家分别编选出版的“中国新文学大系”，由蔡元培作总序。煌煌十大卷，矗立了一座丰碑。
1949年后，先后担任上海人民美术出版社、上海文艺出版社副总编辑，中国作家协会上海协会顾问，上海市政协常委。编审。1972年退休，曾获第二届韬奋出版奖。
1997年3月12日在上海逝世。

总序
给“良友”出版的第一部书
——关于《苏联作家二十人集》
鲁迅与连环图画
——关于《一个人的受难》
丁玲的《母亲》是怎样出版的？
——重见丁玲话当年
编选“中国新文学大系”（小说二集）
——对审查会的斗争
鲁迅与周文二三事
——关于周文的《父子之间》
鲁迅·梵澄·尼采
——关于梵澄译《尼采自传》
编选《苏联版画集》
——病中口述序文
推荐葛琴的处女作《总退却》
——为什么写序后三年才出版？
最后编校作序的一部书
——关于曹靖华编译的《苏联作家七人集》
在鲁迅感召下前进
——记鲁迅逝世后出版的几种版画集
后记

赵家璧是一位现代著名的编辑出版家、作家、翻译家
。在20世纪三四十年代，他入职不久就展现出自己是一位
非常有为的青年编辑的才华，他当时利用图书公司阵地，
在鲁迅、茅盾、巴金、老舍、郑伯奇等前辈帮助下，广泛
联系进步作家群——尤其一些“左联”革命作家，编辑和
翻译出版了一大批中外文学作品、美术作品，揭露黑暗，
鼓吹光明，鼓舞抗战士气，保存下了不少文化资料，影响
巨大。
这三本《编辑忆旧》（三联书店1984年8月版）《文坛
故旧录》（三联书店1984年8月版）《编辑生涯忆鲁迅》（
人文社1981年9月版）分别是编辑出版“良友文学丛书”“
中国新文学大系”，编译出版《苏联作家七人集》“美国
文学丛书”、几本外国木刻集等的编辑札记、书信往来以
及从业经验谈、回忆录等。它可以帮助我们了解过去，认
识历史。
这次整理重版，主要是改正了一些明显的错讹之处，
并针对原版中有关譬如“新中国成立前后”“解放前后”
“建国前后”的不严谨表述词句根据新规更正为“1949年
前后”或“中华人民共和国成立前后”；对有关丛书、文
库、大系等非书名而是集成的图书，根据新规把原有的书
名号《》更正为引号“”予以标示。特此说明。

鲁迅不但是一个伟大的文学家，而且是一位很称职的编辑。他不但写书，而且还办杂志、出书。他一生中与他有过交往的编辑有好多位都写了回忆文字，记述他在编辑方面的言行和业绩，有可读性，也有参考价值，对今天的编辑工作颇具指导意义。因此，将这些文字汇集起来，成《编辑生涯忆鲁迅》一卷。

“十年浩劫”，犹如一场噩梦，一段宝贵的生命白白
地浪费了。一觉醒来，自己已是年近古稀的老人，总想乘
此余年，为国家的四化出些微力。正好资料工作为国内外
研究中国现代文学史者所急需；许多同志和老友认为，我
从三十年代开始的文艺编辑生涯中，出的好书不少，接触
作家的面较广，若能如实地写些回忆史料，可能有一定的
参考价值。我就在这种善意的鼓励和督促下，从一九七七
年开始动笔。原来计划多写几篇凑个集子，因今年是鲁迅
先生诞辰百年纪念，人民文学出版社鲁迅著作编辑室，约
我把有关回忆鲁迅的十篇先出，列入他们那套有关鲁迅回
忆录等的丛书中，匆促间编成这个集子，其中有六篇是最
近才写成的。史实如有出入之处，希读者指教，以便再版
时更正。书前所附插图，蒙上海鲁迅纪念馆大力协助，特
此致谢。
赵家璧
1981.5.1

——关于《苏联作家二十人集》
一
鲁迅在三十年代曾大力支持良友图书公司的出版工作，他给“良友”出版的第一部书，是《苏联作家二十人集》。但在此以前，早于一九二八年鲁迅就和“良友”建立关系了。
大革命失败后，鲁迅于一九二七年十月初自广州来沪定居，十八日自共和旅馆移居闸北景云里廿三号。因地近北四川路，曾几次到“良友”门市部购书，店员就告诉了当时主编《良友画报》的梁得所。梁的同乡好友司徒乔常来编辑部聊天，他的早期创作《四个警察和一个女人》，前一年在北平举行画展时，受到鲁迅赏识而被买下，一直挂在西三条胡同卧室墙上。这时他与鲁迅同在上海，时有往来。一九二八年二月廿五日梁得所由司徒乔陪同去景云里鲁迅寓所看望他。他们是为着同一个目的去的。司徒乔约定为鲁迅画像，三天后再去，二星期后画成炭笔素描速写头像一幅。梁得所约期为鲁迅摄影，准备连同司徒乔的画像，编成一组专题，刊登在画报上。根据《鲁迅日记》，三月十六日记有：“晚梁得所来摄影二片，并赠《良友》一本。”三月廿一日记有：“晚得梁得所信并照相三枚。”这就是我们常见的鲁迅端坐在景云里寓所藤椅上，以成排书架作背景的那幅生活照片，也是鲁迅最后十年开始在上海生活和斗争所留下的第一幅单人摄影。其中两幅就最先同司徒乔的速写像，加上转载的一篇鲁迅《自传》，用两个整版篇幅，发表在一九二八年四月号的《良友画报》上。
我就在这一年底，半工半读，参加良友图书公司，主编一本图文各半的《中国学生》月刊。一九三二年大学毕业前，已开始编“一角丛书”。“一·二八”事变后，创造社老将郑伯奇来“良友”，文艺书籍的出版方针发生很大的转变，左翼作家纷纷为“良友”撰稿，我已写过专文了。秋季毕业后，我专业担任文艺编辑，计划编一套全部收新创作的“良友文学丛书”，准备约请第一流作家执笔，用米色道林纸印，软布面精装，不论厚薄，书价一律九角；试图从装帧、印刷、售价上，对当时流行市上的纸面平装文艺出版物来一个突破。这是个大胆的尝试，总经理伍联德全力支持我去闯一个新天地。。
考虑到组稿对象时，第一个想到的作者，当然是最受读者爱戴、左翼作家联盟的旗手鲁迅了。但像“良友”这样商业气息浓厚，一贯以出版画报、画册为专业的书店，是否能争取到鲁迅的文稿呢？我很怀疑。当我和伯奇商量时，他热诚地鼓励我不妨去一试，并自愿尽介绍之责。当时鲁迅生活在白色恐怖下，经常受到国民党特务的监视，住处是保密的，平时轻易不接见生客。我在伯奇陪同下，于九月初一个秋高气爽的下午，第一次去谒见鲁迅先生。事先伯奇已为我作了安排，到内山书店时，鲁迅已在那里等候了。
关于鲁迅，当时文艺界中人有一种流传的看法，把他说成是一位非常严峻、有时近于怪僻而不易接近的老人。我那时是初出茅庐的青年编辑，刚刚双脚跨出校门，对鲁迅虽怀有崇敬之情，还不免心存畏惧。尤其是这一天去谒见他，希望他为我准备编辑出版的一套文学丛书带个头，这对我一生事业的关系极大，所以一见面，一握手，连话也说不出口。直到鲁迅在前引路，把我们两人带进旁屋二楼内山的会客室坐下时，我才舒了一口气。其实伯奇和鲁迅有深厚的友谊，关于良友公司和我的一般情况，他早已作过介绍，所以坐下后，鲁迅就亲切地问到我怎么爱好起搞文艺编辑出版工作来了。他对我说：“这是一种非常需要而且很有意义的工作，我自己也是搞过这一行的，其中也大有学问啊！”接着又说，“良友”出版的画报和画册印得都很好，他经常走过我们的门市部大橱窗，总要站着看看。他问起“良友”的营业情况，我告诉他，这是广东商人开的，《良友画报》等各种画册，主要读者是海外侨胞，所以业务很发达。乘机便把设想中出一套“良友文学丛书”的计划向他简单地谈了。他便说：“素来不大出文艺书的‘良友’，怎么忽然要挑这一条路走呢？”伯奇代我谈了我爱好文学，希望在这方面出些好书，“良友”老板已答应另辟一个部分，让我专搞这方面的组稿编辑工作；至于老板的目的，当然是为了扩大营业面，提高书店的名誉地位。接着他为我说出了我们访问的意图，恳求他给我们一部书，以便列为丛书的第一种，带一个头。鲁迅便幽默地说：“你们最好回去先向老板说清楚，出鲁迅的书是要准备有人来找他麻烦的。”但是接着又笑着说：“现在上海出好书的书店实在不多，经营作风老老实实的更不多见。‘良友’愿意这样做，我倒是可以尽力帮忙的。”我听到这句话，像在暗地里见到了一线阳光，我的顾虑也打消了，胆子突然壮大起来，便把具体要求提出了。因为丛书准备全部发表创作，每册字数平均十五万字上下，所以希望鲁迅能给我们一部文艺创作。
这一下，却大出我们的意外，原来鲁迅手头正有一部即将编成的《新俄作家二十人集》，约二三十万字，他说，如双方同意，可以很快交给我们。但是把翻译作品列为丛书第一种出版，是否会破坏丛书的体例呢？又想到能组织到鲁迅的文稿不是一