达瑞奥·冈博尼，1954年生于瑞士伊韦尔东，先后就读于瑞士洛桑大学、法国社会科学高等研究院。
曾任里昂第二大学、克利夫兰凯斯西储大学、阿姆斯特丹大学艺术史教授，现为日内瓦大学艺术史系教授(2004年至今)。
布宜诺斯艾利斯大学、法兰克福大学、弗莱堡大学、墨西哥国立自治大学、印度尼赫鲁大学、巴西圣保罗大学、斯特拉斯堡大学、东京大学、苏黎世大学及巴黎高等师范学院客座教授。法国大学研究院院士(1993—1998)、华盛顿特区国立美术馆视觉艺术高等研究中心艾尔萨·梅隆·布鲁斯高级研究员(1996)、瑞士联邦文化办公室高级客座研究员、利兹亨利·穆尔研究所高级研究员(2010)、麻省威廉斯敦克拉克艺术学院克拉克研究员(20lO一2011)、苏黎世瑞士研究所艺术研究教授研究员(2014)、佛罗伦萨艺术史研究所马克斯·普朗克学会客座研究员(2016)。
冈博尼曾受教于法国著名哲学家、社会学家皮埃尔·布尔迪厄，研究涉猎广泛，致力于18世纪末至今的视觉艺术、艺术与文学关系、偶像破坏与汪达尔主义、视觉歧义与视觉含混、接受史与接受理论、艺术与心理学、博物馆艺术家与收藏家及保罗·高更、奥迪隆·雷东等课题和研究。2006年，冈博尼荣获瑞士当代艺术领域最负盛名的梅拉·奥本海姆奖(Meret Oppenheim Prize)。主要著作有：《现代偶像破坏：当代艺术理论与艺术汪达尔主义》(1983)、《路易斯河(1885—1963)与瑞士法语区的宗教画》(1985)、《画笔与钢笔：奥迪隆·雷东与文学》(1989)、《艺术破坏：法国大革命以来的偶像破坏与汪达尔主义》(1997)、《作为景观的艺术家肖像：自我反观研究》(2002)、《潜在图像：现代艺术的模糊性与不确定性》(2002)、《保罗·高更：思想的神秘内核》(2013)、《聆听之眼：高更笔记》(2011)、《重影：看得见的陷阱与启示》(2016)。

译者前言（代译序）
中文版序
致谢
引言
第一章 理论与方法
偶像破坏之意象
艺术破坏与艺术史
“偶像破坏”与“汪达尔主义
方法与学科
类型分类
第二章 历史概述
保护、使用及象征
拜占庭与宗教改革
法国大革命
遗产的保护与朽败
旺多姆柱的倒塌
世界大战
纳粹主义与“颓废艺术
现代“遗风余习
第三章 东欧“共产主义纪念碑”的倒塌
断代、分类、地缘
苏联的偶像破坏、宣传、偶像崇拜与艺术
1956年的布达佩斯
巴士底狱、柏林墙与耶稣基督教堂
由下而上，自上而下
徽章和命名，绘画与建筑
相悖的记忆
对待纪念碑的方式
列宁在柏林
评判标准与审美沦丧
第四章 民主社会的政治偶像破坏
卢德和罗卡马杜尔
选举权运动
正义女神喷泉
“文化恐怖主义
第五章 第一世界之外
中国的社会主义
解放、战争与宗教
手工图像与毁谤画
“屠戮壁画运动”与侯赛因的纪念碑
第六章 偶像破坏与图像泛滥
偶像破坏与大众传媒
独一无二性与偶像破坏
现成品
第七章 自由艺术与“自由世界
西柏林政治纪念碑
现代艺术与冷战
体制化与挑衅行为
“雕塑大道
第八章 合法滥用
著作人格权与言论自由
列宁在纽约
艺术中的政治迫害
所有者的插手干预
道貌岸然与“合乎礼
《倾斜之弧》
意识工业
第九章 公共场所中的艺术毁坏
“汪达尔主义”、理由及意义
1980年，比尔
“粗鄙的趣味”与象征暴力
“新一轮偶像破坏运动”？
第十章 博物馆与病理学
门槛
攻击与反攻击之法
精神病理学与心理学剖析
说辞、文过饰非、寻求关注
基督、艺术家与自诩的创造者
谁惧怕现代艺术？
第十一章 “美化式汪达尔主义
美观、洁净与彻底砸烂旧世界
形同破坏的重建
扩大化的遗产与选择性保护
“雕塑像癖
第十二章 教会艺术的革新
艺术、宗教与自律
“圣叙尔比斯艺术
教堂艺术的现代化
视觉上的渎神
净化
第十三章 现代艺术与偶像破坏
现代主义与反传统主义
互逆的现成品
宛如艺术的艺术破坏
形同批判和抗议的“偶像破坏
“用来破坏的物品”——“坚不可摧之物
第十四章 错把艺术当垃圾
“视频盲块
互惠的现成品
事与愿违的宙克西斯
颠倒的世界
重划界限
第十五章 取消资格与遗产
“去艺术化
诋毁技巧与总体目标
博物馆与挪移
伪造与变换身份
一枚硬币的两面
质疑物质保护
注释
参考文献
鸣谢图片提供者
译后记

本书乃是对现代偶像破坏所作的首次全面研究，在过往的两个世纪里头，有许多公共建筑、教堂、雕塑、绘画以及其他艺术作品皆遭到过各类团体还有个人的蓄意攻击，达瑞奥·冈博尼重新探究了包含在这些攻击行为背后的动机和原委。借助全球性的研究视野，加上其中含有之令人忧乐参半的各种研究案例，《艺术破坏》对有关艺术本身的各种变幻无常且莫衷一是的界说做了阐幽明微的工作。

本书是艺术史学科中关于艺术破坏研究的一本具有开创性意义的学术著作。作为艺术史研究领域中的一部专著，作者将研究视点放在艺术破坏这一艺术史研究中鲜有人问津的重要主题之上，在对艺术破坏的相关概念、研究方法、观念看法以及行为分类等问题作了历史与理论的系统梳理的基础上，从原因、动机、行为语境及其在现当代艺术发展过程中所具有的价值等方面，对全世界范围内发生的各种攻击、破坏艺术作品的行为以及破坏者等案例作了全面、深入地分析与研究。该书不仅对我们了解艺术品自创作完成之后的遭际与归宿、观众对艺术品的接受反应特别有价值，而且对于理解现代艺术中有关艺术与非艺术这一基本问题也具有一定的启发意义。