本书为中国第一本徐悲鸿传记，34年后重新增订出版。
在吴作人的提议和帮助下，作者遍访了徐悲鸿的弟子及相关人物，写出了作为画家和教育家的徐悲鸿、中国绘画界中西融合第一人的徐悲鸿、新中国美术奠基人的徐悲鸿，写出了他有傲骨而无傲气的精神，写出了他风雨人生中始终坚守的爱国情怀。
吴作人、李苦禅等一批画家为本书题字作序或绘制插图。在徐悲鸿诸多传记中，本书角度客观、史实详尽，有精神高度。

郑理，原名郑荣修，是一位卓有成就的研究员、作家和艺术评论家。1966年起，在《北京日报》做过25年新闻记者，结识了一大批书画艺术家，被吴作人、董寿平、常书鸿、何海霞等绘画大师誉为“画家挚友”。2000年及2012年，父亲郑书箴与郑理本人将自己毕生收藏的古今名家书画捐给了临沂市博物馆。

序言（一） 李苦禅
序言（二） 刘勃舒
引子
第一章 上海滩头
第二章 巧渡东瀛
第三章 北京初探
第四章 欧洲深造
第五章 革新中的旋涡
第六章 赴欧洲办画展
第七章 创伤在扩大
第八章 南洋怀故国
第九章 风雨重庆
第十章 艺苑伯乐
第十一章 慧眼识国宝
第十二章 绘画与钤印
第十三章 艺坛苦斗
第十四章 解放北平
第十五章 奋进不息
增订本后记
第一版后记

徐氏悲鸿先生，江苏宜兴人也，少时家贫，攻读不殆
，且人品高尚。曾于西湖偶遇康南海。南海闻其谈吐非凡
，乃奇其才，援为少年挚友。尔后，悲鸿先生气度、书法
颇近南海，且有六朝之风，诚非偶然也。
徐公文思搏瞻，艺诣宏深，以整顿改造传统绘画并创
立新派为己任。徐公避流俗，去陈腐，尝与余云：“文至
八股，画至四王，皆入衰途！”一生致力于将中西绘画精
微融为一炉，而领异标新，直如昌黎文起八代之衰矣！先
师齐白石翁敬其志，作《访徐熙图》亲赠徐公，称其为“
近代徐熙”也！
徐公《九方皋》《愚公移山》《徯我后》等杰作，倾
尽其爱祖国怜苍生之深情，为世人所共睹，足堪传诸千秋
。
徐公雅好交游，齐白石、张大千、高剑父与赵少昂等
先生皆其艺友也。
徐公一生，慷慨慈和，仁厚之至，且爱惜人才，谆谆
善教，遂于画坛不负德高望重领袖群伦之名，身后亦不愧
丹青巨擘与美术教育家之盛誉焉！
1919年，长余三岁之徐公乃余西画开蒙师也。数十年
来，徐公事迹吾辈固铭于心，然后世能知否？近郑理同志
撰徐公传记《笔下千骑》，闻之喜甚。自此，余积虑消矣
！惜恩师艺友悲鸿先生鸿才未展，既逝于“知命”之年矣
！然其音容笑貌时在心际，感慨所系，谨书如上，是为序
。
八五叟苦禅
岁在壬戌中秋之月

这是中国第一本徐悲鸿传记，1985年在我社出版，并在《当代》杂志连载，是徐悲鸿诸多传记中，角度最客观、写作最早、史料最全面和直接的一本书。徐悲鸿的大弟子吴作人将徐悲鸿的相关人物悉数介绍给作者，作者在大量采访的基础上，写出了画家和教育家的徐悲鸿、中国绘画界第一个中西融合的徐悲鸿，写出了新中国美术奠基人的徐悲鸿。写出了他的精湛画艺、坎坷人生、爱国情怀。本书是一本提倡爱国主义的佳作。

20世纪80年代由人民文学出版社出版的《笔下千骑》
一书，经过30多年的沉淀，又充实了许多新内容、新史料
，进一步加工提炼，由人民文学出版社重新出版增订本《
大师徐悲鸿》。
帮助和支持我出版这本书的专家学者很多。首先应该
感谢的是时任中国美术家协会主席、中央美术学院院长吴
作人先生和时任《北京日报》总编辑的王立行同志，还有
戴泽、李苦禅、鲁少飞、程思远、王临乙、叶浅予、韦江
凡、刘勃舒、蔡亮、宗其香、韦启美、梁玉龙、尹瘦石、
常任侠、张安治、黄胄、罗世安、朱丹、孟伟哉、赵正经
等诸位老师。
另外，不能不提到的还有用书信为我提供材料的徐悲
鸿长女徐静斐（丽丽）教授。
当时我是《北京日报》记者。1976年10月，刚刚粉碎
“四人帮”，百废待举，人才奇缺。作为一名记者，我只
是想写几篇稿子，在报纸上系统介绍徐悲鸿爱祖国、爱艺
术、爱人才的感人事迹。但是，让我没有想到的是，第一
篇稿子写成后，满心欢喜地送到一位年轻的部主任那里审
稿签发稿子时，他大笔一挥，把稿子“枪毙”了。理由是
：“活人你还没写完，写什么死人。”签发稿子的权力掌
握在主任的手里，他说“不行就是不行”，行也不行。我
无可奈何，只好“忍”了。尔后，我去采访吴作人先生，
闲聊中他问起这篇稿子，我如实告诉了吴老。“不签发你
写的文章也好，写本书不是更好嘛！”吴先生说，“我建
议你为徐先生写本书。”
“给徐先生写本书？！”我既惊喜又胆怯地说，“我
能写得了吗？”
“你怎么写不了呢？”吴先生鼓励我说，“你是记者
，还是作家，不给徐悲鸿这样的艺术家树碑立传，还能给
谁树碑立传？你写吧，我支持。”吴老是徐悲鸿的大弟子
，他鼓励我说，“不光我支持你，还会有很多人支持你。
因为我也深深感到了，我们的国家非常需要徐悲鸿这样的
艺术家！”
说心里话，我本来心里就有一种写书的念头，由于有
顾虑，没敢说。经吴老这么一点拨，胆子就变得大了起来
。我鼓了鼓勇气说：“行，有吴老您的支持，我写！”
“郑理同志，我可以告诉你，徐先生既是名垂青史的
大画家，更是桃李满天下的大美术教育家！”吴先生鼓励
我说，“周总理称赞徐先生，继承了中国绘画的优秀传统
，吸收了西画的技法，融汇中西，使它和民族的绘画相结
合，别出新意，创造出自己的独特风格……像徐悲鸿这样
的艺术大师，在我们社会主义中国，除了徐悲鸿还能有谁
呀！我们这个时代需要徐悲鸿，我们中华民族需要徐悲鸿
，人民大众需要徐悲鸿。现在还没有人为徐先生树碑立传
，好好写写徐悲鸿。徐悲鸿是位在风风雨雨斗争中成长起
来的艺术大家，有写不完的许多感人肺腑的传奇故事。我
希望你能把徐悲鸿传写好，把一个真实的徐悲鸿献给广大
读者。”
吴老说到做到，并身体力行。不仅为这本书题写了《
徐悲鸿传》和《笔下千骑》两个书名，还亲自陪我坐着他
的小汽车，不分白天晚上，登门拜访一些老画家、老朋友
。1978年夏天，吴先生利用休息日，两次陪我从西郊老虎
庙到居住在朝阳门内的鲁少飞老先生府上拜访。鲁老是20
世纪30年代的著名画家，他深居简出，平日很少接待客人
。鲁老看在老朋友吴先生的面子上，把他所能记忆起来的
一些事情，尽可能地提供给我。而后，鲁老还陆续把回忆
起来的事，多次写成文字材料给我。1978年9月21日在他给
老朋友吴老的一封信中写道：“作人老友，我又想起一件
经过的事情，可否给郑理同志作参考用？写这封信作补充
，请你把此信转给他，甚为感盼。”
……
“好！郑理同志，只要你能把这本书写成功，你就算
为我们中华民族做了一件大好事。”赵局长非常高兴地鼓
励我说，“一个民族的文化，离不开它的代表人物。那些
大画家、大作家、大科学家、大发明家，他们都是我们记
者、作家要尽力书写的人物。像鲁迅、曹雪芹、徐悲鸿等
这些中华民族骄傲的文化名人，值得大写特写啊！”
这些支持我撰写《徐悲鸿》的专家学者和领导，给了
我无穷无尽的写作动力。
增订本在原来的基础上，尽可能地把徐悲鸿写得更贴
近实际、更接地气一些；我力所能及地把蒋碧微、孙多慈
、廖静文三位同徐悲鸿关系密切的女性，写得更贴近些、
更真实些。
我把增订本的书名改为《大师徐悲鸿》，也更接近吴
作人先生生前的希望。
1983年，当《笔下千骑》的第一部分“傲骨”在《当
代》同读者见面后，便立即受到读者欢迎；人民文学出版
社出版成书后，更是得到读者的认可。我永远不会忘记亲
爱的读者读后的来信，一位年轻姑娘写信给我说：“是徐
悲鸿给了我活下去的勇气和力量，我再也不会自杀了。我
要活下去，要好好地活下去……”广东省连州市第四中学
高级教师闲客（笔名）在网上发表了一篇题为《＜笔下千
骑＞改变了我的一生》的文章，全文两千余字。文章写道
：“记得上世纪八十年代，我从连州师范毕业后就到与瑶
山和湖南相邻的乡村小学教书，看到艰苦的工作环境，抱
怨领

第一章 上海滩头
1
一位年轻人站立在黄浦江岸边。他头发蓬松，脸色苍白，默默地注视着波涛滚滚的江水。
天空，阴霾沉沉；江面，雾气蒙蒙。
“哗！哗！哗！”浑浊的江水，在不停地拍打着江堤，灰白色的泡沫在不间断地溅向这位年轻人。
突然，天空划过一道闪电，轰隆隆滚过一串疹人的闷雷声。
闷雷声仿佛要撕碎这位十分瘦弱的年轻人。他把牙齿咬得咯咯作响，嘴唇咬出了鲜血。就在他要扑向黄浦江的那一瞬间，眼前突然闪现出老父亲严肃的面孔，耳边响起老人的临终遗言：“孩子，看来我活不了几天了，你一定要记住我的话：徐家人穷志不穷。你一定要做个有志气的人，好好做人，好好画画，不管遇到什么天灾人祸，都要挺直腰板，勇敢地活下去！孩子，一家人全靠你了。”
这时，一艘悬挂着太阳旗的日本轮船，汽笛肆无忌惮地尖叫着，从他眼前驶过……
“咦！为什么好人要走绝路？为什么洋鬼子能在中国的领土上任意横行霸道？难道我们中国政府就这样腐败，就这样无能？……”这位年轻人对着渐渐远去的日本轮船，摇晃着拳头，从内心发出愤怒的喊叫声：“不！不！！不！！！”
这时，江面上隐隐约约出现一叶轻舟。只见那小船忽而爬到峰顶，忽而又跌人浪谷，仿佛一下子被浪涛吞噬掉了。然而，这位绝不向大浪屈服的船夫，仍在奋力搏斗着，跌下去，又冲上来，一个回合，又一个回合……
小船如同一盏航标灯，在青年人眼前闪动，使他一下子从思索中醒悟：“是的，世界上，哪有不经过风吹雨打的苍松？哪有不经过风击浪颠的航船？”他激动地握紧拳头，举起双臂，对着浊浪浑涛大声呼喊：“不，我不能死！我要活！我要勇敢地活下去！”
这呼喊声，冲破云层，回荡在天地之间，震撼着波涛翻滚的江水……
此刻，勇敢的船夫终于战胜了恶浪，胜利地划到岸边。这时，一个人沿着江堤，万分焦急地向这位年轻人奔跑过去……只见他突然伸出有力的双手，从背后一下抱住了年轻人，同时大声喊叫着：“悲鸿，你这是要干什么呀？！”
徐悲鸿吃了一惊，回头一看：原来是他的同乡好友，商务印书馆发行所的黄警顽。黄警顽虽然还在上气不接下气地喘着粗气，但他找到了徐悲鸿，心中一块石头落了地。
徐悲鸿看到好朋友黄警顽那么热切地出现在眼前，不由得两行眼泪像是断了线的珍珠，一下子滚落下来。他哭了；黄警顽也为悲鸿的悲惨境遇伤心，鼻子一酸，也情不自禁地流出了一串热泪。
一对年轻人的抱头痛哭，引起了过路人的关切。当人们知道缘由后，有的摇头，有的搓手，有的叹气，无不同情地说：“唉，这是什么世道呀！好人被生活逼得走投无路，投江自杀！”
“年纪轻轻的，来日方长，要想得开，要看到光明，千万不能走绝路啊！”
“自杀不是办法，要挺直腰板往前闯，世上没有闯不过去的火焰山！”
人们在非常感慨地劝说着……
黄警顽拉着徐悲鸿，果断地离开江岸。徐悲鸿这位年仅20岁的青年人，为什么要投江自杀呢？
晚上，饥寒交迫的徐悲鸿，早早地躺下睡了，可他翻来覆去睡不着。月光如水，映照床前，他头枕双手，睁得大大的眼睛看着房顶，往事历历在目，像放电影一样，一幕一幕地展现在眼前——
2
徐悲鸿，1895年7月19日生于太湖之西30里的宜兴县屺亭桥村。年长他26岁的父亲徐达章，为他取名寿康。徐达章是位自学成才、雅俗共赏的农民画家。用徐悲鸿的话来说，父亲“生有异禀，穆然而敬，温然而和，观察精微，会心造物。虽居穷乡僻壤，又生寒苦之家，独喜描写所见，如鸡、犬、牛、羊、村、猫、树、花，尤为好写人物”。徐达章的肖像画在宜兴小有名气。徐悲鸿还说：“先君无所师承，一宗造物。故其所作鲜而特多真气。”显而易见，徐悲鸿的画风颇受父亲的影响，其特点就是表现现实，很接地气。寿康从小喜欢画画。在学习绘画的道路上，第一位老师就是他的父亲徐达章。父亲作画时，他总喜欢站在旁边睁大眼睛，聚精会神地看。当父亲不在家的时候，他常偷偷抓起画笔，胡乱找一张破旧的纸，一个人学着父亲的样子，在上面横涂竖抹，什么马、牛、狗、猫、猪、羊，想到什么就画什么，想怎么画就怎么画。有时还学着父亲的腔调，摇头晃脑地念上几句“子日诗云”，逗得老爷子捧腹大笑。
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