周婉京，生于北京，久居香港。一位游走列国的文字工作者。香港城市大学创意媒体学院电影艺术学士（一等荣誉），香港中文大学视觉文化研究硕士（优秀学生嘉许）。自2009年起从事电影剧本创作及艺术评论，2012年获得香港城市文学奖。文字作品广泛见于香港《大公报》、台湾《典藏·今艺术》、中央美术学院艺讯网、《电影文学》《大众文艺》《科教文汇》等媒体与刊物。

《隐君者女》让我充满惊喜。……而婉京描述这
些现象的可信性与真实感完全来自她对现代艺术的丰
富认识以及作为艺术评论人身处其中的深刻体验。书
中一切描述，无论多沉重多赤裸，在她笔下都好像信
手拈来，举重若轻，甚至是血淋淋的带着微笑。至此
，必须承认婉京对人性的了解，对生活与现实的触觉
是何等敏锐。
——谭家明

序：婉京的惊喜 谭家明
第一章：动物世界
第二章：鱼蛋河粉
第三章：你有酒，我有药
第四章：After Dark
第五章：不速之客
第六章：下笔没有神
第七章：隐君者女
第八章：鸡丝汤面
第九章：罗氏夫妇
第十章：女人就是女人
第十一章：少年先锋
第十二章：愚公移山
第十三章：有些事你不会想知道
第十四章：风雨哀思
第十五章：他者的快乐
第十六章：冯可依
第十七章：读书识男人
第十八章：撕碎旧梦
第十九章：一小撮头发
第二十章：芷兰轩
第二一章：A面B面
第二二章：只有相信 才能快乐
第二三章：水土不服
第二四章：这里能抽烟吗？
第二五章：“一蚊”炸酱面
第二六章：从黎明到黄昏
第二七章：比他妈谁都幸福
第二八章：可以搞掂？

从报社出来，已是晚上11点。报社坐落在北角的维多利亚港边上。海浪卷着雨，风大到要命，在香港遇到滂沱大雨，伞是全然无用的。
我将手伸了出去，斜雨未落到我手上，先打在我脸上。
隔壁国际新闻部的两个记者结伴走出来，见到我，没说什么，轻瞄几眼后，撑起一把伞匆匆走入雨中。昨天还是热脸相迎的朋友，今天下午得知我将离职，骤然间换了一副脸孔。
“这个世界，没有永远的朋友。”乔悦撑起了伞，伞上印着红红绿绿的安迪·沃荷头像，安迪在雨中一脸严肃。像乔悦这种香港大学法律系毕业的高材生，父亲是高等法院的大法官，她说话总是以训导的口吻进行。我说我不在乎工作， 她说她连生存都不在乎，然后我们就陷入久久的沉默。有这样一个朋友，聊天就是没什么可聊。
两年前，乔悦和我同时进入报社，她做编辑，我做记者。我写错的地方，她负责帮我“扫雷”。她关心的艺术新闻，我去采访。我不记得究竟和她提过多少关于我和季周的事，我每次都用“那个人”来描述，无论这剧情如何繁复、暧昧，乔悦都能连贯地听下去，电影术语称她这种视角为“上帝全知视角”，我尚未开口，她已经在暗中窃笑了，因为她将一切看得一清二楚。
身边的作家朋友都有一个固定的心理医师，负责在他们精神脱轨的时候及时将其拽回地球，有时也要忍受这些“病人”肆虐的病情发作。当这群人发起病来，受过再高等教育的人不过是个失智的孩童。
站在辞职这个时间点上，之前我是一名“艺伎”（艺术圈对记者的昵称），写作为了受访者和机构，有强烈的目的驱动，在这之后，我可能要做一名三流作家，写作更倾向于为自己的意识埋单。说到意识的管理，也许我需要一位乔悦这样的“心理治疗师”。
没等我开口，乔悦问起我的去留，“你准备回北京？”
“是，不然呢？我要回去养病。”
“回去以后还会像以前，整天和那个人黏在一起？”
“有好几个呢。你指哪个？”
乔悦笑笑，没有再问。她父亲特意兜了一个圈来接她，快要三十岁的人，还是父亲接，而非男友。她能和家人走得这么近，令我反而有点羡慕。
或许，乔悦对男人根本没有欲望，在她眼里两性是不分彼此的吧。乔悦用了一个“黏”字来形容季周，十分恰当。季周像台湾人吃的猪血糕、湖南人吃的血粑粑，沾上了，任谁都分不开。若是强行将纠缠在一起的两人分开，只会越来越紧。关系太紧就难免会崩开，像是连体的双生儿，肢体断裂的时候两败俱伤，逃不掉一身巨痛。
我想起了季周，他温润的嘴唇，敏感而湿润的舌尖，那些迷人的地方是他施展“黏”功的道具。
我不怀念，因为他此刻已身为人父，不该也不能再黏着我，他有属于他自己的生活。但很显然，无数夜晚的如胶似漆在他那里还是不够，在故事的最后他毅然决然地将“黏液”射向别人。他老婆怀孕的时候，正是我和季周分手后不久。
应该是在他宋庄工作室的皮沙发上，发生了这一切。那沙发的弹簧露了一半在外，像是被剥了皮的野生动物，样子可怜，却仍具有原始的性吸引。他说，沙发是从川美工作室带来的，从他成名前就跟着他了。
这十几年，不知道他于这枕榻之上解决了多少女孩。她们之中，有单眼皮的，有大眼睛的，有薄嘴唇的，有高鼻梁的，有长腿的，有大波的，欲望与想象同行，女孩的形象一路异化。
“不，‘解决’这个词可不准确。”说到这里，季周总要纠正我，他说多数情况下是两厢情愿的，女孩中有想要买画的少妇、美院补习班的女学生、邻家姑娘……沙发是欲望的容器，工作室是表演的场域，承载了叙事的各种可能。
他也在这里谈生意，接触洪鑫画廊的老板洪鑫，接见古根海姆博物馆的策展人与一些欧洲艺术节的主办方，接受电视台、报刊记者的采访。
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香港电影新浪潮运动代表人物谭家明热切做序，戴锦华、张晓刚、张亚东、许知远倾情推荐，看香港青年文学奖得主周婉京近距离揭秘高冷神秘艺术圈。《隐君者女》聚焦在当代中国80后、90后一代年轻人的焦虑与困境，通过北京与香港的双城记讲述了一个年轻女记者从流浪到归家的心灵之旅。

我认识周婉京是八年前的事了。那是2011年，我们都
在香港城市大学。她是我的学生。在此之前，她好像在瑞
典学习过一段日子。她来我的系里念电影艺术，据她说有
点受了家里的影响。她父母好像也是从事与电影有关的工
作。在我系内两年的求学过程中，婉京给我的整体印象是
积极向上，好学不倦的。她是开在温室里的花，未经风雨
，永远朝气勃勃，不管什么时候遇见，她的身心都恒常处
于一种亢奋的状态中。她天资聪颖，反应总比别人快，专
注力强，对功课或作业都认真看待，全力以赴。她是当年
所谓的“尖子”绝非偶然。虽然婉京念的是电影，从她毕
业后的路向看，她似乎更钟情于文字的书写而非影像声音
的创作。也许，她的毕业作品选择了电影剧本已说明了文
字写作对她的吸引力。
婉京毕业后的工作与文字的关系更为密切，从报纸文
化版主编到自由撰稿人到艺术评论人，写作是她生活的中
心。其后她出版的两本书《一个人的欧洲》与《清思集》
，分别道出她从生活与艺术之所得，以文字记录了她对生
活与艺术的追寻。与毕业作品的电影剧本比较，更接近她
的性情，更合乎自然。
我们久别再聚，是2015年，她毕业两年后。婉京拿了
《隐君者女》的初稿给我看，想听听意见。那时小说的原
名是“伪文艺时代”。我有点意外她选择了小说为新的写
作方向，但以她对创作满溢着好奇的心，又觉理所当然。
阅毕初稿，我的感觉是较她之前的电影剧本好多了，虽然
类型不同，叙事与描写的能力都显著进步。虽同是虚构的
写作，却能看到她的呼吸与贴近生活的脉搏。当然，初稿
在故事情节与叙事结构上仍有可省略与改善的地方，而文
字运用的准确性也未臻完善，但人物的描写已跃然纸上，
是以第一稿仍然让我有所期待。
再见婉京又再是两年后，在2017年，她拿第二稿给我
看。小说名称已非“伪文艺时代”而易名“文青”。小说
主人公也从飘渺的“白羽”改名为更实在的“吴瑾榆”。
而初稿的另一俄罗斯小说支线也全部删掉了。描述的范围
从一个时代聚焦到一个文青，作者关注的焦点遂更清晰集
中，而文字鲜活的脉动令吴瑾榆的存在更为真实。我问婉
京，第二稿渐次成长，轮廓分明，有计划过出版没有？她
告诉我有朋友认识的出版社好像有兴趣，不过恐怕还要等
一段时间，言下之意似乎对小说的出版没太大期望。在书
海浩瀚无涯的世界里，一部书能够出版并非易事，幸好婉
京在这方面也不太着急。她明白因“不甘寂寞”而急于求
成的弊处以及随之而来的恶果，宁愿再埋头将小说写好一
点。在急功近利的现实世界，这样专心致志于一事，对于
一个年轻作者来说不容易，也很难得。她跟我分享了一些
创作生活上“衣带渐宽终不悔”的状况。她那时精神好像
有点疲累，脸上黑眼圈隐现，昔日的容光暗淡下来。我看
到严肃看待“创作”会是何等样磨人，只能盼望她的小说
早日完成。
然后一年又过去。到去年11月中婉京告诉我小说终于
完成，将出版。小说名称落实为“隐君者女”。我看了第
三稿，看到她在创作路上一步步走来，都是踏实的。小说
能与读者见面，完全是她锲而不舍努力的成果。小说从最
初的胚胎开始，到今天发肤完全，亭亭玉立，我作为目击
者，实在替她高兴。
《隐君者女》让我充满惊喜。作者通过主人公吴瑾榆
的“奥德赛”(odyssey)将当下艺术圈金钱挂帅人欲横流
的阴暗面暴露出来。记忆中，对艺术圈作尖锐的批评在中
国近代小说里好像绝无仅有。而婉京描述这些现象的可信
性与真实感完全来自她对现代艺术的丰富认识以及作为艺
术评论人身处其中的深刻体验。书中一切描述，无论多沉
重多赤裸，在她笔下都好像信手拈来，举重若轻，甚至是
血淋淋的带着微笑。至此，必须承认婉京对人性的了解，
对生活与现实的触觉是何等敏锐。而这，都是一个严肃写
作人不断观察、学习与思考的成果。
吴瑾榆是小说的中心，一切都发生在她身上。通过她
的视觉，我们看到各种人性色相，在她不眨一眼无所畏惧
的逼视下无所遁形，曝光于烈日下——包括她自己。不用
婉京告诉我，虽然她也有向我坦白，吴瑾榆在一定程度上
就是她自己。所以在小说半虚构半自传血肉相连的形体里
，吴瑾榆是那样一个活生生的存在。婉京或吴瑾榆的视觉
不是居高临下的神的审判角度，而是选择与小说里带着各
种过失与道德缺憾的人物紧紧拥抱在一起，共同浮游或沉
沦于无止尽的欲望追求中。这就是小说动人之处。作者与
笔下的人物无分彼此，小说世界与现实生活再难区别，共
存于文本的生命中。
从抽象的文字出发，通过具体的小说情节，婉京探触
到感情的“真实”。
《隐君者女》是她的驱魔与自我救赎。
2019年3月3日

有别于一般描写爱情的青春文学作品，周婉京的书中的主角吴瑾瑜是一个普通的大院子弟，母亲在她儿时离开她去了美国，她的童年在怀念母亲与埋怨父亲中度过。她与父亲关系的疏离，致使她喜欢向陌生人吐露心声，她反复周旋在多个男人之间，寻找爱情，寻找母亲，也寻找真正的她自己。这些男人，有艺术家，有音乐人，有出版商，有咖啡厅老板，鲜活的形象跃然纸上，围绕着吴瑾瑜勾勒出一张北京文艺圈地图，诉说着几代人悄悄藏起的隐秘情事。