小小说作为一种新文体，拥有独特的审美体系与
评价标准，应视为当代文学的一个重要收获。
——河南省作协副主席 河南省小小说学会会长
杨晓敏
小小说红红火火的发展印证了我当年的论断，小
小说已经走进了课堂，走进了教科书，并正在走出国
门，还将走进文学史，成为经典，成为广大读者喜闻
乐见的一种文体。
——世界华文微型小说研究会秘书长 作家网副
总编 中央新影集团中国微电影微小说创作联盟常务
副主席 凌鼎年
小小说，大世界。以小见大、微中见情的小小说
。是全民阅读中的重要文体。
——汉语闪小说发起人 中国寓言文学研究会闪
小说专业委员会会长 程思良
小小说——筑牢了中国的文学大厦！
——中国作家协会会员 小小说名家 刘建超
小小说不小，里面有大世界。是精华的浓缩，尺
幅之内，可见大海的波澜．大干世界的五彩缤纷。
——中国微型小说学会理事 中国矿业大学中文
系教授 顾建新

第一辑 买聪明
无罪证明
指纹时代的隐忧
一个不睡觉的人
让梦在心里悄悄地开花
买聪明
梦工厂
刘麻子
第二辑 漂客之家
拐弯
请赏我一个耳光
第一次坐飞机
漂客之家
面对地图
破烂王
第三辑 大声说话
一种论证方式
脑袋是这样肿起来的
握握领导的手
金老板请客
你是农民
大声说话
第四辑 黑色墓碑
老孟的遗言
啥叫抑郁症
黑色墓碑
谁忽悠谁
红白喜事
老魏的葬礼
一死百了
该谁死了
孤碑
等死
第五辑 养狗治病
狗命关天
小狗哈迪
狗丢失之后
谁的狗屎
养狗治病
狗与人的官司
你敢咬狗吗
人咬人
狗吃包子
狗的气质
第六辑 倒行法拾零
还是喜欢照镜子的人多
倒行法拾零
让咱应声“爷”
老宋也想不健康
老干部
包装
旦角儿
于北京
去乡下
第七辑 保质期
保质期
带回家个新老婆
今天从早晨开始
少拿素质说事
开错门
家里有个女专家
第八辑 老相机
老相机
剪彩
睁开你的眼睛
叫我一声爹
局长心里的猪
局长有爱好
车的问题

第一辑 买聪明
一个人的聪明，是用多少金钱都买不来的。不管这个人是否在梦里干过什么，也或是一个不睡觉的人。要想成功，只能尖干。但还要在意有什么隐优，否则的话，让你无罪变成有罪。如果被误解了，怎么办？用行动来证明。也许，本辑会告诉你些什么。即便，你不想解释，还有《刘麻子》博你一笑。
观看这一辑，读者可以有许多体悟。说到底，梦想是让人奋进的。没有梦想的人，则将一事无成。有了梦想，人才可以有奋斗的目标。诚然，梦想，不是瞎想，是每个人的日有所思。
无罪证明
这是个无罪的时代，可是，却偏要开具无罪证明。张三要李四证明自己无罪。可是。李四证明不了张三无罪，反而证明
很多人都在排队，排了很长的队。排队干什么？开证明。开什么证明？开“无罪证明”P商交会有规定，参加者必须出具“无罪证明”。
张三就拉上李四去开证明。张三对李四说：“帮帮忙啦，我要参加商交会，请你证明我无罪。”
李四说：“你要我陪？我凭什么能证明你无罪？”
张三说：“你是好人嘛，所以，要请你证明我没犯过罪。”又说，“人家规定的，开证明，必须要有旁证。”
李四说：“荒唐，真是荒唐！我说你无罪就无罪啦？我怎么知道你有没有罪？”
张三说：“不就是请你来帮忙说句话吗？”
李四说：“我真不想到那种地方去。”
张三说：“为什么不想去？你是不敢去吧？你害怕警察吧？”
李四说：“你这是什么意思？好像我有犯罪记录似的。好吧，我陪你走一趟，让好人来给你做个证明。”
李四就捏着鼻子，跟着张三走了。他们找了许久，才在一条胡同里找到了开证明的地方。那地方挂着一块牌子：“公民刑事记录证明办理处。”
张三望着牌子，有些紧张。张三说：“从牌子上的字来看．好像让人觉得自己犯过罪。你说，我犯过罪吗？”
李四笑道：“我是来证明你无罪的。你当然没犯过罪，你是好人嘛！”
张三说：“可我还是紧张。什么叫刑事记录？如果没犯过罪的话，怎么会有刑事记录呢？”
李四说：“你没犯过罪，就不会有你的刑事记录。不要望文生义嘛。”
李四说到这里，拉了拉张三，把他塞到了队伍的后面。
张三说：“我真想不明白，为什么要开无罪证明？这不是脱裤子放屁吗？”
李四说：“这有什么想不明白的！难道你没填过表吗？‘何时何地受过何种处分’，这一栏，你是怎么填的？”
张三说：“我填的是‘无’”。 李四笑道：“对嘛。‘无’就是没有！没做亏心事，不怕鬼敲门。”
张三又说：“可我还是想不通，为什么非要拉上一个人做证明？假如，拉来的这个人，是个有犯罪记录的人呢？”
李四严肃地说：“你这是什么意思？你是说我吗？你是含沙射影吗？你不会是把我送来绳之以法的吧？”
张三笑了：“我当然不是这个意思。我拉你过来做证明，就是相信你是个好人。让你来证明我无罪，不是反过来也证明了你无罪吗？”
李四笑了：“应当是这样。如果，不是我跟你做了多年的朋友，我是不会跟你来这种地方的。”
P1-3

《全民微阅读系列》是一套微型小说合集。这套书的作者既有中短篇的名家，又有微型小说的专业户，还有崭露头角的新秀。这些作品或讴歌生活中的真善美，传播正能量；或警世醒俗，引导青少年树立正确的人生观和价值观；或富有哲理，给读者启迪，是一套集思想性、文学性与可读性为一体的丛书，具有较好的出版价值。
本书是其中一册，分为七辑，分别收录了《无罪证明》《请赏我一个耳光》《脑袋是这样肿起来的》《谁忽悠谁》《狗的气质》《老干部》《少拿素质说事》《局长有爱好》等作品。

秦德龙，中国作家协会会员，郑州市作家协会常务理
事。天津市蓟县人。多年从事小小说创作和理论研究，有
20多部文学作品专著，作品被收入300余种文集。分别荣获
《小小说选刊》“全国小小说优秀作品奖”、《微型小说
选刊》“我最喜爱的微型小说”作品奖、中国微型小说学
会年度评选一等奖、二等奖。名列中国作家协会创研部等
评选的“中国当代小小说风云人物榜·小小说星座”、中
国小说学会2006年度中国小说排行榜、《小小说选刊》十
大热点人物奖、金牌作家奖和金麻雀奖。《微型小说选刊
》曾开设“德龙专栏”。
任晓燕（以下简称任）：秦先生，祝贺您荣获“新世
纪风云人物·金牌作家”称号。在小小说风景线上，您表
现得相对低调，却引起了许多读者的关注。
秦德龙（以下简称秦）：我相信“水往低处流而汇聚
成海”的道理，作家应以水流的姿态面对一切。当然，站
到获奖作家的行列里，我感到荣幸。不过，作家必须对获
奖保持警惕，以防跌人沾沾自喜的泥潭。作家能走多远，
取决于创作的持久力和不断的爆发力。因此，获奖只能是
加油站。
任：怎样保持创作的持久力和不断的爆发力呢？
秦：主要是不断地给自己充电和释放能量。这是个老
生常谈的话题。所谓充电，就是读书、读名著、读经典，
对经典的研读有多深，原创力就有多大。还要读大小说，
读各种文体，博采众家之长。再就是向生活学习，生活永
远是对的。不是生活不精彩，而是我们缺少发现的目光。
对生活永远保持惊奇和敬畏，是作家的基本素质。生活往
往超出作家的想象或构思。所谓释放能量，就是将艺术思
考聚焦于表达的对象，最大限度地追问灵魂，调动幽默、
夸张、荒诞、变形等艺术手段，加以深刻的表现，人木三
分或余音绕梁。
任：我注意到，近年来，您运用幽默、夸张、荒诞、
变形的艺术手法，发表了大量的作品，并自成风格。这是
不是您在写作上的独辟蹊径？
秦：利用幽默、夸张、荒诞、变形的手法写小说，古
今中外，早已有之，如中国的蒲松龄，奥地利的卡夫卡。
我沿袭这一路创作风格，称不上独辟蹊径，不过是踩着前
人的脚印行走，但我看到的风景不同。小小说有多种表现
形式，以“立意”求深，以“留白”寻韵，以“结尾”取
胜等，都对，都可以写出传神的作品。当我进入“幽默、
夸张、荒诞、变形”的创作状态时，心情愉悦，想象力奇
特，笔下生风，欲罢不能。想象力是文学的核心，如果进
入不了核心状态，硬写，只会味同嚼蜡。我宁愿撕了重写
，期待趣味的灵感降临。幽默是文学的细胞，读者没有办
法拒绝幽默。文学作品首先要有趣味，否则不能引人人胜
。幽默是哲学的笑脸，笑亦载道。缺乏可读性的作品，只
会丢掉读者。“幽默、夸张、荒诞、变形”是小小说的魔
鬼法则，最适宜展开想象力，也最适宜拉近读者的阅读期
待。须知，读者希望看到的是与现实有距离的东西，需要
通过审美愉悦而获得审美立场，方能进入梦里人生，抱月
远行，抵达精神的家园。读者需要诗意的天空，需要梦幻
般的天堂。以虚构为能事的小说，如果仅是现实生活的再
现，读者还不如直接去读报纸或看图片新闻。作家要善于
“无事生非”，不能写得太老实。小说不是为了讲故事而
写故事，关键是要引发读者的内心思考和灵魂撞击。那种
自来水似的东西，一眼见底的东西，寡淡无味，读者不会
买账，作者也是费力不讨好。妥思陀耶夫斯基说：“过快
被人理解的东西维持不了多久。”
任：在小小说的高端论坛上，许多知名作家、学者发
表了真知灼见。您认为小小说的高度在哪里？怎样抵达这
个高度？
秦：小小说的高度，只可意会，无法言传。可以这么
说，它在作家的眼里，又在作家的脚下，更在作家的心里
。小小说里没有救世主。每个人的文学积累、思维方式不
同，决定了每个人心中的小小说尺度不同。它也不是任何
人所能界定的。最好的状态是没有人能抵达，没有人能攀
越。不幸的是，时常有人自以为攀上了“珠峰”而自鸣得
意。胡平说：“小小说的出路在于它的精神高度”。小小
说能写到什么高度，取决于作家的视野和立足点，取决于
内心对人生、人性的感悟程度，取决于思维的向度和思考
的深度。否则韵话，非但走不了多远，又遑论什么高度呢
？在文学的朝圣路上，总有人虔诚地匍匐前行，一步一个
脚印，终生不悔。写作的最高境界是“生命写作”，它是
作家生命的灌注。我以为，作家不但要以劳动的心态对待
写作，更要把自己当作神的天使，以神姿俯瞰大地，透视
万种心灵。将小说写成神话，作家首先要把自己塑造为“
神”，让神心穿越在常态的上空，偷听人间的对话。
任：“偷听人间的对话”，多么富有诗意！读者喜欢
您的小小说，首先是要为您这种机智的文学语言所着迷的
吧？请您谈谈小小说的语言风格。
秦：小说是“说”的功夫。更具体地说，小说是一种
悄悄的耳语，是作家与读者沟通的耳语。它神奇、神秘，
诱人神往。大江健三朗说：“小说是写给我们的亲密的信
。”前面我已经讲过！向生活学习，包括向生活中的语言
学习。民间百姓中，精彩的语言比比皆是，如用“放屁油
裤裆”来形容大款，多么贴切生动！又如“脚大江山稳”
“心眼比屁眼还小”“人怕见面，树怕剥皮”，何其妙哉
！透过艺术的三棱镜来看生活，“低态势下行”“恢复性
增长”“负增长”等庙堂话语，无不是在丰富文学的注脚
。鲁迅说，“劝善”一定要“娱心”。作家应善于捕捉坊
间妙语，并将其上升为文学表达。文学是个性化程度很高
的语言艺术，语言是一切智力活动的表述。小说是一句句
写出来的，不是灌水猪肉。语言是思想的形式，是作品的
血液，失血的作品，是苍白无色的。读者都是好“色”的
，对无色的东西，自然要弃之如敝屣了。
任：金麻雀小小说节举行的签名赠书活动，你有什么
感受？请谈谈对大众文化现象的认识。
秦：读者是需要温暖的。而文学阅读，有如心底的春
风，令人惬意。签名赠书，读者如潮，表明了小小说受人
喜爱。小小说开掘人性的真善美，鞭笞假恶丑，最容易为
大众所接受。但就时下的大众阅读来说，情况并不乐观，
想看书的人没钱买书，有钱买书的人并不看书，形成了一
个文化怪圈。而同时，垃圾读物堆积如山。签赠小小说的
形式，具有普世意义。小小说如乒乓球，在城乡广为普及
。凡是有麻雀的地方，就有小小说。签赠小小说是一种免
费的文化氧吧，为大众文化的推广，提供了可借鉴的经验
。
（任晓燕时任：百花园、小小说选刊、小小说出版总
编辑，郑州小小说文化传媒有限公司董事长和总经理）

本书运用幽默、荒诞、夸张、变形等艺术手法，将社会生活描写得亦真亦幻，让读者在休闲中获得乐趣，在思考中产生启迪，在梦幻中扬起理想之风帆。作者以反讽及幽默见长，注重表现社会底层人物的喜怒哀乐，满足了不同层次读者的阅读期待。