殷健灵，儿童文学作家。18岁开始发表作品，迄今出版长篇小说《纸人》《野芒坡》《月亮茶馆里的童年》《轮子上的麦小麦》《橘子鱼》《蜻蜓，蜻蜓》《镜子里的房间》《千万个明天》《风中之樱》《甜心小米》等，散文集《爱——外婆和我》《致未来的你——给女孩的十五封信》《致成长中的你——十五封青春书简》《访问童年》及诗集、评论等，逾四百万字。
曾获全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖、冰心图书奖大奖、2015年度“中国好书”、台湾地区“好书大家读”佳少年儿童读物奖、冰心散文奖、上海幼儿文学奖一等奖等。
部分作品翻译成英文、日文、韩文、法文、瑞典文、西班牙文、越南文、阿拉伯文等。

比乐与军刀
和动物园做邻居
初潮
过街地道
出逃
七年
画框里的猫
回家的路
世界美如斯
花期

比乐与军刀
一
妈妈逢人便说：“我家比乐让我伤透了脑筋。”边说边用食指点一下比乐宽阔的脑门；比乐的脑袋向后仰去，咧了咧嘴，表情有些木，心里却苦笑了一下。
比乐是五年级的学生了，个子比同龄的男孩矮半头，细长的四肢看上去软塌塌的，薄薄的身板纸一样地在人眼前晃来晃去，是那种不起眼的瘦弱男孩。妈妈说：“比乐呀，你什么时候能让我舒心哟一一”比乐用白多于黑的眼睛瞥了妈妈一眼，兀自低下头去，像没有听见一样，脸却苦着了。比乐的反应让妈妈有点伤心，怨天怨地地说不该养了这么个不开窍的儿子。想当初，比乐刚出生时又白又胖，大眼睛叽里咕噜一副机灵模样；不承想，长到十几岁非但人往瘦里长，成了丝瓜样的一根，连脑袋也是光长体积不长聪明，还得了个伤脑筋的“多动症”，成天价手脚不停，上课时神思恍惚，老是管不住自己。妈妈带着他走马灯似的跑了一家又一家大医院，腿都跑细了，比乐的“多动症”还未见好。但是只要生命存在着，希望也便存在着，妈妈并未丧失信心。这可苦了比乐，除了完成每天的功课，还得定时定量地吞服治疗“多动症”的白色药丸。比乐直着脖子吞药丸的样子让人想起被喂食的鸭子，又可怜又可笑。
照例是晚上检查完比乐的作业，妈妈就着橘色的灯光对着比乐唠叨。比乐的爸爸在远洋轮上，难得回来一次。从比乐有记忆起，妈妈的脸总是可怜巴巴的样子，只有爸爸回来才展笑颜。妈妈唠叨的时候，眉毛蹙着，她摸着比乐瘦削的小脸说：“比乐呀，你是我一手拉扯大的呀。小时候你爸不在，生了病，都是我一个人半夜起来抱着你跑医院。妈妈原先也是一朵花啊，可现在呢，都被你拖垮了。”“后来，每天抱着你挤车上班，你的小嘴巴巴地吃妈妈的衣服，弄得我肩上湿漉漉的，妈妈心里想，现在苦点没关系，只要将来比乐有出息。哪想你这么不争气……”妈妈闭了闭眼睛，那里便湿湿地红起来。比乐不作声，浑身起着鸡皮疙瘩，手还是不停地拨弄着已被他破坏得面目全非的橡皮。妈妈“啪”地打在他的手上，比乐的手背立时红了一块。
比乐咧咧嘴，还是没哭。
比乐要是会哭就好了，可惜偏是个榆木疙瘩，只会“闷皮”。学校里有他没他几乎是一个样。他坐在教室的角落里，也不妨碍别人，只是折腾他的铅笔盒和书包带，实在没事干了，就啃指甲，把一双手的指甲啃得个个像秃顶小老头儿。同学们不怎么理他，说他“三拳头打不出个闷屁”，加上他既不是最好的学生也不是最差的学生，老师也不怎么把他放在心里。有一次，学校组织春游，快发车了，班主任谢老师问：“同学们互相检查一下还有谁没来？”下面异口同声说：“到了，全到了！”这时候，比乐正啃着蛋糕在路上狂奔。等他赶到，校门口早没了人影。老师和同学竟然把比乐给忘了。
是的，忘了，他们把不起眼的比乐给忘了！
可是，这一回，大家忽然想起他了。是在谁都不愿被想起的时候想起他了！
二
比乐所在的学校是所私立小学，不少同学的父母都很有钱，有的是私营企业的经理，有的是高级白领。如果你去他们班上，你会惊异地发现不少孩子的手腕上戴着进口名表，穿的也是叫得上名的“名牌”，用的文具则更不必说了。
P1－3

《画框里的猫》是著名儿童文学作家殷健灵的短篇小说集。隽永优雅的文字将你一步步带入文化意识的河流，启迪哲思，引发情致，有一种难得的清澈美和智慧美。《画框里的猫》曾被选入全国各种儿童文学小说选本，该书在台湾出版后即获得台湾“好书大家读”最佳儿童读物奖，并被瑞典引进出版。

儿童小说枝繁叶茂、花团锦簇，是我国当代儿童文苑
一道亮丽的风景线。中华人民共和国成立近七十年来，儿
童小说是儿童文学诸多体裁样式中，收获最丰硕、受众最
多的一种文体。
名篇佳作迭出，影响广泛久远。从二十世纪五六十年
代的《罗文应的故事》《海滨的孩子》《我和小荣》《小
兵张嘎》，到八九十年代的《谁是未来的中队长》《我要
我的雕刻刀》《男生贾里》《草房子》，再到新世纪以来
的《舞蹈课》《你是我的妹》《一百个孩子的中国梦》《
吉祥时光》，这些思想性、文学性、可读性俱佳的小说，
为一代一代的小读者所喜爱，在他们心灵深处留下了美好
的印记。
近七十年来，儿童小说的题材内容不断开拓，呈现丰
富多样的格局。校园题材、家庭题材、革命历史题材、童
年回忆题材、动物题材，都是众多儿童小说作家熟悉、擅
长、乐于选择的。科幻、幻想、战争、探险、乡土、异域
等方面的题材，也不时有一些作家勇于探索、尝试。无论
哪种题材，凡是获得成功的，作者都是深深植根于生活土
壤，而作品基调则力求明朗昂扬，奋发向上。
优秀儿童小说的作者都极其重视刻画人物，着力揭示
人物内心世界，写人物的心灵成长。罗文应、张嘎、潘冬
子、盐丁儿、贾里、贾梅、桑桑、马呜加、马小跳、阿莲
等，这些血肉丰满、栩栩如生的人物形象，已深深镌刻在
小读者的心坎上，成为他们仿效的榜样或知心朋友。
儿童小说园地里，已形成一支心系孩子、生气勃勃的
作者队伍。新中国成立之初至“文革”之前驰骋于儿童文
苑的小说家，如张天翼、管桦、胡奇、肖平、任大星、任
大霖等已先后谢世，他们为子孙后代留下了珍贵的精神财
富。如今活跃于儿童小说文苑、成为创作中坚力量的是改
革开放初脱颖而出的张之路、沈石溪、曹文轩、秦文君、
常新港、梅子涵、黄蓓佳、董宏猷等和九十年代闪亮登场
的张品成、张洁、杨红樱、彭学军、殷健灵、薛涛等。新
世纪以来崭露头角的李东华、黑鹤、翌平、韩青辰、李秋
沅、邓湘子．史雷等，已逐渐成为当今儿童小说创作的主
力军。成人文学作家肖复兴、张炜、赵丽宏等的加盟，使
得创作阵容越发完整强大。
回顾中华人民共和国成立以来儿童小说创作发展历程
，成绩确实令人瞩目，但也并非风平浪静，一帆风顺。五
六十年代，受“左”倾思潮的影响，出现过“政治挂了帅
，艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴”
（茅盾语）的现象。十年浩劫，除留下《闪闪的红星》等
为数极少的佳作外，几乎一片空白。从二十世纪九十年代
到世纪之交，由于市场经济大潮和多元传媒的双重挑战，
儿童小说一度流行类型化、模式化、雷同化，部分作者急
功近利，失却对文学品质和艺术创新的追求。然而用历史
的、发展的眼光来看，新中国成立以来的儿童小说还是一
步一个脚印地沿着回归文学、回归儿童、回归创作个性的
艺术正道不断前行的。
近七十年来，儿童小说名家佳作不胜枚举。广西师范
大学出版社编选的这套《儿童粮仓·小说馆》，只是从浩
如烟海的名篇佳作中挑选部分足以反映当代儿童小说思想
艺术水准、有一定代表性的作品。“管中窥豹，可见一斑
”，从入选的这些作品可以清晰地看出当代儿童小说的整
体面貌和思想艺术特色。
儿童小说是讲述童年故事的最好载体。有才华的作者
都善于从生活出发，驰骋想象，精心编织出真实、生动、
曲折、感人的故事来吸引小读者。好的儿童小说作者又不
满足于给孩子讲一个好听的故事，更重要的是把功夫下在
塑造人物形象、刻画人物性格上。情节是人物性格发展史
。作者从纷繁生活的矛盾冲突中提炼出多姿多彩的情节，
包括行动、细节，用以揭示孩子的喜怒哀乐、个性特点，
展现他们的遭际、命运，从而塑造出新的、独特的、有血
有肉的人物形象打动读者、征服读者。
充分发挥自己在语言、风格、表现手法上的优势、擅
长、特色，不断探索、寻求新的艺术突破。
儿童小说作家的经历、气质、爱好、特长各不相同。
他们在创作实践上，总是不断探索、学习、借鉴，扬长避
短，取长补短，力求形成日趋成熟的、独特的艺术风格。
文学是语言的艺术。入选本书系的小说作者，在语言
上都力求简洁、洗练、形象化、富有感情色彩。同时，他
们的语言风格又多姿多彩，各具特色。有的情真意切，质
朴自然，有的幽默风趣，轻松流畅，也有的崇尚古典，清
丽高雅，或追求诗意，优美温润。在创作方法、表现手法
上，现实主义或魔幻主义，传统手法或现代手法，象征与
夸张，穿越时空或虚实交融，可说是各显其能，又独树一
帜。优秀的儿童小说，都力求时代特色、民族特色、地域
特色的统一。从入选的作品中，小读者会读到京味的或海
派的，北方风韵的或南国风情的，这些作品地方色彩鲜明
，泥土气息浓郁，很好地满足了少年儿童多样化的审美情
趣和欣赏习惯。
在实现伟大中国梦的旗帜下，走在成长路上的亿万孩
子热切呼唤儿童小说作家写好中国故事、写好中国式童年
，创造出

《画框里的猫》共收录了殷健灵10篇雅致的短篇小说，立足现实，视角独特，题材多样，风格典雅、宁静、唯美，充满人文关怀。这10篇小说有一个共同的主题，即“成长”。在这个大主题下，它们或表现一种对自由的追求，比如《画框里的猫》；或描述花季少男少女的单纯与迷惘，比如《花期》《初潮》，少男少女的隐秘心思在潮湿的雨季里细密地蔓延；或描叙岁月流逝中人事的无常，如《七年》；或讲述青春期对长辈的叛逆与冲突，比如《出逃》《回家的路》……殷健灵以女性特有的观察力、想象力，敏锐细腻以及清新雅致的文字，道出少年儿童成长的困惑、失落、欣喜与收获。