这是一本唐朝才女鱼玄机的词传。本书通过梳理鱼玄机的诗词，讲述她坎坷而又曲折的一生，旨在解析诗词之美的同时表达女性自主意识的觉醒。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
她是十二三岁就写出“根老藏鱼窟，枝低系客舟”的天才诗童，因真心错付，从此纵身情海，成为美艳风流的女道士。
同样面对负心郎，她没有薛涛的豁达，也没有李季兰的逍遥和洒脱。
她本该戴冠披帔，身份庄重，却是一副眼波流连，春情荡漾的姿态。
因为，爱那么短，遗忘却那么长。
要面对这个充满诱惑的世界，一向任性的她无所适从，终究还是走向了毁灭。

董岩，山东人。就读于中国人民大学和北京大学。
学习领域涉及历史、新闻和哲学。酷爱文学，热爱写作，拜师于散文大家梁衡门下，获益良多。
目前供职于中央电视台，工作之余在《人民日报》《新华文摘》等发表人物传记、访谈、散文、理论文章70余万字，出版新闻、文学、政治、人物等书籍十余本。
曾获中国新闻奖、中国广播电视“十佳百优”理论人才奖等奖项。

第一部分 相遇相恋
之一 枝低系客舟
之二 自恨罗衣掩诗句
之三 不辞宛转长随手
之四 唯应云扇情相似
之五 窗下银灯暗晓风
之六 泪落晴光一首诗
之七 妆阁相看鹦鹉赋
之八 春来秋去相思在
第二部分 相思春恨
之九 水柔逐器知难定
之十 莫愁魂逐清江去
之十一 古来悲乐与今同
之十二 凉风惊绿树
之十三 忆君心似西江水
之十四 烟里歌声隐隐
之十五 窗下断肠人
之十六 一双笑靥才回面
之十七 瑶琴寄恨生
之十八 梦为蝴蝶也寻花
之十九 盛衰空见本来心
第三部分 秋怨惊梦
之二十 莺语惊残梦
之二十一 风月满庭秋
之二十二 闲散身无事
之二十三 轻风吹却回
之二十四 开笼放鹤飞
之二十五 多情公子春留句
之二十六 朱丝独抚自清歌
之二十七 曾睹夭桃想玉姿
之二十八 聚散已悲云不定
第四部分 清歌散仙
之二十九 白日清宵是散仙
之三十 庭闲鹊语乱春愁
之三十一 不知何处醉金杯
之三十二 翠叶那堪染路尘
之三十三 何处同仙侣
之三十四 人世悲欢一梦
之三十五 莫言云去处
之三十六 开径草重生
之三十七 何事能销旅馆愁
之三十八 远浪涨江湄
第五部分 一晌贪欢
之三十九 焚香出户迎潘岳
之四十 阮郎何处弄船归
之四十一 禅心笑绮罗
之四十二 清吟日色间
之四十三 叔夜莫独斟
之四十四 未起蕙兰心
之四十五 雨夜同欢席
之四十六 得作食鱼人
之四十七 送别泣花钿
之四十八 明月照幽隙
之四十九 难得有心郎
后记

人生不能无诗。特别是古体诗，就如古典音乐，有一
种别样的典雅。
在今天，古典诗歌似乎被淡忘了，像是一件天价的奢
侈品。读的人少、写的人少，研究的人就更少了。我没有
想到，董岩也是其中的一位。
在我的学生中，董岩是很有特点、独具风格的一个。
她兴趣广泛，聪敏娴静，富有艺术气质，喜欢听听音乐，
喝喝茶，写写有意思的人和事，从容淡然，这样流露出来
的文字很干净，如闲花照水，清新自然，少了些浮躁的烟
火气。她擅写人物传记，理论文章也很有自己的风格，偶
尔也写写散文，都屡屡获奖。在此之前，她已经出了10余
本书，内容涉及新闻、政治与文学。我没有想到的是，她
写出了这本历史与古典诗词相结合的《爱那么短，遗忘却
那么长——玄机诗评》。但是细细想来，一位女性作者，
写一位女诗人，顺理成章。况且她有着足够的知识积累和
扎实的治学基础。
董岩本科读历史，硕士专攻中美关系，博士学新闻，
博士后又研究哲学。学科跨度大，又长期从事人物研究，
使她能从历史学、社会学与心理学的多重维度去揭示人物
的内心与命运。最重要的是她对文学和诗歌的热爱，使她
能沉下心来，到古典诗词中、到历史深处去探究背后的故
事和人性，力图呈现出小故事、大格局的特点。
以诗为媒，刻画人物、揭示命运，是本书的一大特点
。全书根据鱼玄机存世的49首诗，逐一剖析，揭示了人物
的悲剧命运，同时作者又延伸到不同时代诗人的作品，展
现了中国古诗词优美的意境和古代诗人散淡的生活情境，
充满了盎然的诗意和时代气息。
董岩不是专业作家，她的主业是记者、学者。她说，
是以文学的趣味、学术的严谨书写历史。记者、学者与作
家的多重身份，使这本书呈现出跨界与穿越的特点：新闻
的敏感赋予了她独特的视角；历史学科的功底，使其能从
容地呈现人物身后的背景；哲学的思辨，又使其对人物命
运的剖析不止于单一的层面。因此，这本书呈现出一种杂
糅的特质，比单纯的学术著作通俗，比纯粹的文学作品深
刻，比一般的历史研究生动。
多年前，我曾写过两位有独立人格的女性：一位是李
清照（《乱世中的美神》），一位是居里夫人（《跨越百
年的美丽》）。她们富有才华，不为美貌所累，坚守志节
，成就了自己不凡的人生。同样有才有貌的鱼玄机却走上
了不同的道路，她的悲剧源于缺乏独立的人格，把希望寄
托于他人身上，沉湎于情感的追逐，一旦幻象破灭，便一
意孤行，走向毁灭。
我想，这也是本书带给读者的思考和启发。
是为序。
梁衡
2016年12月北京

在“女子无才便是德”的古代，才女们的命运会有多悲惨？
可怕的就是“众人皆醉我独醒”的孤单与寂寞。
世人评说她“才女”，但又说她“淫荡”“不安分”。
她爱上了自己的老师，也给人做过小妾，最终入空门做女冠，却始终未能斩断情根。
存世49首诗，展现出才华横溢的美道姑鱼玄机悲剧的一生。
鱼幼薇时期，她义无反顾追寻爱情；鱼玄机时期，她堕入地狱，极尽放纵。
最初那份短暂的爱，全力守护，却仍被抛弃。
而想忘记，又要用尽一生。

法国诗人波德莱尔曾说：我爱回忆那毫无掩饰的时代
。
当我穿越一千多年的时空距离，面对丰美华丽的大唐
盛景之时，我要说我想说的是：我爱想象那毫无掩饰的时
代。
这是怎样的一个时代呢？
方圆80多平方千米的长安城，弥漫着四海升平、欢乐
至极的氛围。女人们丰腴明艳，真实大方，敢爱敢恨，活
出了自己。历史的剖面，再也没有那么绚烂多姿的丰富纹
理。如果说，文人最希望生活在宋朝的话，那么女人最喜
欢的朝代当是唐朝。那里给出了女人那么宽容的生存空间
。
我甚至想象自己也是其中的一个，衣袂飘飘，步履轻
快，穿过繁华的朱雀大街，穿梭在那些文人名土经常出没
的地方，气势雄伟的大明宫在我身后成了华丽的背景。去
乐游原踏春，夜游曲江池，参加盛大的诗会，观赏霓裳羽
衣舞，与大名鼎鼎的才子佳人擦肩而过，与王维、薛涛月
下吟诗作赋，与陆羽、李冶品茶论道，与孤立无援的鱼玄
机梳理纠结的恋情……
这样的思路，让我不再有陌生感。鱼玄机的这些诗句
，在富有质感的历史背景之下，也都轻盈得如同飞舞起来
的蝴蝶，淡化成一幅幅灵动的图卷，描画着大唐生活的缩
影。
这不是传统意义上的诗词点评。在我心底，那些婉转
清新的诗句只是一个角度，一扇窗透视人生世情的窗户，
透过这扇窗，看到的不仅是一个风华绝代的鱼玄机，还有
班婕妤、薛涛、李冶等诸多女子的身影，当她和她们的美
丽与哀愁，一点点从岁月的尘沙中浮出时，那个时代所独
有的气息，亦如盈袖的暗香，在字句间袅袅飘散。
当两个月的写作临近结束，当我在炎热的夏夜，在电
脑上敲下最后几行字，渴望多时的轻松并没有给我带来多
少快感和释怀，反而有一种不忍辞别的惆怅与失落。那个
诗意的时代，那些卓尔不群的女子，那些满含真情的传奇
，依然如陈年的宝藏一般吸引着我，让我在喧嚣浮躁的当
下，感受到了什么才是真正的浪漫与诗意，她们对爱“别
问是劫是缘”的孤注一掷与一往深情，更是羞煞了今天斤
斤计较、不肯付出的我们。
同样为爱柔肠寸断的英国女诗人罗赛蒂一百多年前唱
出了这样的《歌》——
我死以后，亲爱的／不要为我唱悲伤的歌／也不要将
玫瑰插在我头上／更不喜那松柏婆娑／变成青草覆盖着我
吧／带着些水珠和清露／如果枯萎，算是忘记／如果枯萎
，或是记起。
对于大多数女子来说，爱是活下去的希望和支撑。她
们以爱柔化着男人坚硬的世界，给枯燥而冷漠的历史带来
了温情和色彩，让传奇更加动人心魄。
想起了米兰·昆德拉的一句话，一道魔幻的帷幕，上
面织满了传奇，挂在世界的前面。在我的面前，鱼玄机便
是这些传奇里的一颗暗蓝色的星星。透过历史的烟幕，闪
烁着点点忧伤的星光。而我，就是那个仰望星空的人，隔
着千年万年，看着它们在天上发着斑斓的光。
在静夜里，走近历史的深处，走近这样一个奇女子，
聆听她的离愁别绪，默念她的缠绵情致，剖白她的悲剧，
淡忘了尘世的纷扰，只是单纯而安静地遥看过往云烟，那
一刻，寂静得可以听见花开的声音，生动得可以看见蜻蜒
的微笑，甚至可以嗅到胡饼、沉香和芙蓉花的气味……
而这一切的感悟，都愿与亲爱的读者朋友一起分享。
不妨明月为伴，清茶一杯，慢慢品味。
疏漏之处，敬请原谅。
董岩
2010年6月20日
于北京绿波书屋

之一 枝低系客舟
《赋得江边柳》
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
在鱼玄机流传至今的50首诗中，这首《赋得江边柳》可能是我们能看到的她最早的一首诗。
1.鱼幼薇
据说，她写下此诗的时候，才十二三岁。当时，她只是一个名叫幼薇的少女，却已凭借过人的才华而为士人所知。
鱼玄机生活的年代处于晚唐时期，离如梦如幻的“开元盛世”已经有近一百年的时间了。唐玄宗天宝十四载，也就是755年开始的“安史之乱”，直到唐代宗广德元年（763年）才被平定。此后，唐王朝由盛而衰，藩镇割据、农民起义、边防空虚，从此内忧外患，强大的帝国逐渐衰微了。到了鱼玄机生活的武宗、宣宗、懿宗时代，曾经不可一世的大唐已经日渐式微。颓废之风逐渐弥漫于社会各阶层，社会风气的衰退淫靡一度影响了诗坛。到了晚唐，一改中唐时期的刚健质实，绮艳浮靡的诗风逐渐笼罩了整个诗坛。
鱼玄机就生活在大唐斑驳陆离的浮华背景下。
约844年，鱼幼薇生于长安城郊一位落拓士人之家。父亲终日饱读诗书，却一生功名未成。爱女心切的他便把满腔心血都倾注到独女幼薇身上，教她读书认字。早慧的幼薇五岁便能背诵数百首诗章，七岁作诗，十一岁时，习作就已在长安文人中传诵开来，成为人人称道的诗童。她的才华，引起了当朝大才子温庭筠的好奇与关注。
2.温老师
温庭筠（812—866），是唐朝宰相温彦博之裔孙，中国历史上的第一个词人，就是那个写了“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”“茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川”的温飞卿。
这位作赋八叉手而成八韵、号称“温八叉”的大才子，才情绮丽，尤工律诗。然而，他恃才傲物，言行不羁，屡试进士不中，郁郁不得志，最后官至国子助教，因此又有“温助教”的名号。温诗辞藻华丽，词多写闺情，风格秾艳，现存词60多首，大都收入《花间集》。
在一个暮春时节，这位当时与李商隐齐名的温庭筠先生，心意盎然地来到长安城的穷街陋巷，去会见这位天资聪慧的诗童。他没有想到的是，这个传说中的诗童，原来是一个姿容美好的少女。
3.枝底系客舟
将信将疑的温老师出了道“江边柳”的考题，幼薇挥笔写就这首五律应答。
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
首联写景：绿色绵延于荒凉的江岸，随风轻舞淡入远处的楼阁。“翠色”一点恰切醒目，让温老师眼前一亮。
影铺秋水面，花落钓人头。 颔联景色由远至近，描摹得更细致：倩影倒映于秋天明净的水面，落英缤纷，坠入垂钓人头上。动静之中，诗意浮出。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
颈联的视角再度转换，停留在江边柳本身：老根空处隐藏着鱼儿的窖窟，枝条低垂系住过往的客船。该联诗境顿出，温老师看后大惊。如此老道的意境，竟出自一个天真少女。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
尾联的意思是在风声雨声潇潇不止的夜晚，梦中醒来，又平添忧愁。
此番秋色秋景，让温老师不由得想起了自己《菩萨蛮》中的词句——
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
与之相比，幼薇小姑娘的这首诗只字不提柳，却生动地描画出了秋日秋风秋雨秋夜中的江边柳以及垂柳般弱不禁风的愁绪。温老师觉得，不论是遣词用语、平仄音韵，还是意境诗情，小姑娘的这首诗都属难得一见的上乘之作。
温老师惊叹之余，却心有不安。如果说，真有命运存在的话，那么这首诗就透露出了一种信息——如落花流水，随波逐流，任意东西。一句“枝低系客舟”，让见多识广的温老师隐隐地看透了这个小妮子未来的命运：“系客舟”，也许意味着她将堕入红尘，花自飘零？
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