李浩，1971年生于河北。中国作协会员，一级作家。
著有小说集《侧面的镜子》《蓝试纸》《父亲，镜子和树》《告密者》《谁生来是刺客》（二十一世纪文学之星丛书），以及长篇小说《镜子里的父亲》《如归旅店》等。
曾获第四届鲁迅文学奖，第三届蒲松龄全国短篇小说奖，第十二届庄重文文学奖，第九届《十月》文学奖，第九届《人民文学》奖，第九、十一届河北文艺振兴奖，以及首届都市小说双年奖等。

李浩的小说注重形式、技巧与叙述方式的创新，
在主题上则具有哲学思辨气质，但又融合了中国文化
的特色……将中西文化出色地融合在一起。
——李云雷

待莫根斯坦恩的遗产
自我，镜子，与图书馆
告密者札记
夸夸其谈的人
会飞的父亲
拉拉国，拉拉布
一次计划中的月球旅行
黑森林
李浩主要创作年表

一
钟声响过了八下。那些黑衣的乌鸦还在教堂的塔楼上盘旋，它们的鸣叫有很强的穿透力，整个艾蓬①都能听得见。从多罗特娅·马克西太太的角度，从她窄小的窗口的那个角度，粗铁匠鲁施正拖着患有风湿的右腿，一窜一窜地爬上教堂的塔楼。他矮粗的身子已经一点点冒出来，站到乌鸦的中间去了。
现在，粗铁匠鲁施坐在塔楼上，透过乌鸦们起起落落的翅膀，向远处眺望。风比想象中的凉，比刚才，在女厨娘阿格娜斯那里喝那碗鹅杂碎汤的时候凉多了。她显得那么柔弱，一副充满忧伤的模样，“快来了吧。应当快来了吧。”鲁施忘了刚才是怎么回答她的，是说遥遥无期还是马上就会到来，谁知道呢，反正这两种回答在这一年多的时间里他反复说过，说得他自己哪一种也不敢相信了。
当然，女厨娘也只是随口问问，她马上又回到鹅翅、鹅心、萝卜和兰芹菜籽的中间去了，鲁施觉得，这些活儿和她柔弱的样子很不相称。“都等了那么久了，可冷的费贝尔都等进坟墓里去了。”
风比想象中的凉，比刚才，在女厨娘阿格娜斯那里喝那碗鹅杂碎汤的时候要凉，鲁施挥了挥手，驱赶开那些影响到他视线的翅膀，向远处眺望。通向艾蓬村的小路空旷地延伸着。一直延伸到两个土丘的中间，延伸到无精打采的山毛榉树那里，延伸到一个拐弯，被灰蒙空气埋掉的那里，它缺少行人，缺少生气，空空荡荡。
风中，那股鹅心和兰芹菜籽的气味渐渐淡了下去，乌鸦们起起落落，它们并不惧怕庞大的鲁施，它们早已习惯早已熟悉这个沉默寡言的人了，它们甚至敢在鲁施堆放在塔楼角落里的白纸上拉屎。粗铁匠鲁施，伸出他布满层层叠叠裂痕的右手，抽出一张白纸，抖掉上面的鸟粪：
关于维修通向塔楼梯子的申请。
他写得非常用力。一丝不苟。
二
站在窗口，多罗特娅·马克西太太望了望教堂的塔楼和它的尖顶，望了望那些黑漆漆的乌鸦，她抱怨，这些或许是来自于地狱的鸟，把艾蓬的整个天气都扰乱了，艾蓬的天空从来没有像现在这样浑浊过，从来没有。天知道它们还干了些什么见不得人的勾当。“愿仁慈的上帝能够惩罚它们。狠狠地惩罚！至少，让炼狱的火把它们烧得更黑！”她说，“我的上帝，这群乌鸦就在您的教堂顶上。你可不能什么事都不做！”
“你这样说上帝是要遭到责罚的。”马克西先生长长地伸着他的脚趾，他的整张脸被一张哗哗作响的报纸给挡住了。
“我早就受到责罚了！”多罗特娅·马克西太太叹了口积压的怨气，“嫁给你这个好吃懒做的人就是上帝的责罚！难道你没有一点事做，除了翻那些废话连篇的报纸？我的上帝！这样下去我会崩溃的！”
那张报纸更加晔哗作响。“等莫根斯坦恩的遗产①一到。”马克西先生小声地说。
“天啊，莫根斯坦恩的遗产！”多罗特娅·马克西太太踢踢踏踏地走向门边，她看见，绿制服的送信人维克托·韦卢恩骑着那辆绿色的旧单车，一纵一纵地来了。这个蓄着八字胡须的年轻人，他的腿部很有力气。“还有没有别的？”多罗特娅接过维克托·韦卢恩递上的报纸。维克托用手擦了擦额上的汗珠儿，“没有了，太太。也没有关于莫根斯坦恩的任何消息。”他张开嘴，冲着向他走近的马克西先生打了个招呼。
马克西倚在门侧，他皱了皱眉，因为他闻到了一股干草和动物尸体混合散发出的霉味儿，至少和那样的气味类似，“有没有弗兰肯贝格①那边的消息？”
“没有，先生。那边的工厂都倒闭了，生意萧条。业主们跑了，只剩下空荡荡的厂房。”
马克西低着头，他仔细寻找这股气味的来源，它好像淡了些，却更加无处不在。唉，原也没指望什么。
“等莫根斯坦恩的遗产一到，”绿衣服的维克托·韦卢恩胡子的角上带出一些笑容，“一切都会好起来的，会的。”他耸了耸肩，他肩头那里爬着一只他没有发觉的白蚁。那只白蚁飞快地爬向他的背后，使他更不易察觉它的存在。
“莫根斯坦恩的遗产只会使艾尔茨山的居民更加懒惰！”多罗特娅·马克西太太望着教堂塔楼的方向，“我们现在，可是靠着莫根斯坦恩的遗产活着了。”
“是的。”
P3－6

延续先锋文学的探索精神，书写人类生活的普遍与共性。
严肃的幽默，冷静的热情。
依托异域空间、经典文学人物或主题，在此基础上独辟蹊径，延伸出一个个全新的故事。
既有严肃文学的深刻，又有幻想故事的诙谐与童话的幽默。

70后作家在当代文学史上的位置
——“走向经典丛书”序
李云雷
70后作家从20世纪90年代中后期进入文学界，到现在
已经20年了。20年间，他们从当初文学的“新生力量”，
到现在已经成长为文坛的“中坚力量”。现在70后作家已
经占据了重要文学刊物的半壁江山，也有一些70后作家推
出了重要的长篇小说，在文学界引起了广泛的关注。但与
此同时，他们置身其中的中国文学界已发生了天翻地覆的
变化，这为他们的成长与“经典化”带来新的挑战，也带
来新的机遇。
变化之一是网络文学的崛起。20年间网络文学从无到
有，到蔚为大观，已经改变了中国文学的整体格局，但70
后作家大多没有加入网络文学创作，而仍延续着“新文学
”或“纯文学”的传统，坚守着自己的文学理想，他们的
创作在网络文学的视野中被称为“传统文学”，这固然有
着轻蔑与意图超越的因素，但如果从长时段的历史来看，
70后作家可以说是处于“纯文学”与“网络文学”夹缝中
的最初一批作家，他们的理想主义让他们的坚守带有悲剧
色彩。
变化之二是市场机制的出现。市场经济在90年代初出
现，对于中国是一个新事物，也对文学界产生了极大的影
响。市场机制不仅影响着文学的生产、流通、接受等外部
环境，也影响到文学的内在评价标准。什么是文学，什么
是好的文学？在单纯的市场逻辑中，只有能够畅销的文学
才是好的文学，韩寒、郭敬明等80后作家的异军突起便借
助了无坚不摧的市场逻辑。但文学作品不是简单的商品，
而是一种带有审美意味的精神产品，这样特殊的商品如何
进入市场？可以说至今我们仍在探索之中。但70后的创作
处于市场机制带来的最初震荡时期，这对他们的创作产生
了重要影响。
变化之三是文学位置的改变。在80年代，中国文学在
社会领域中处于先锋位置，那时文学一方面通过率先提出
并讨论社会与精神议题，引领社会进步的潮流，男一方面
也对文学自身的形式、语言、叙述方式进行探索，拓展了
文学的表现力。但进入90年代之后，伴随着大众文化的崛
起，文学在整体社会领域中的位置迅速边缘化，在影视、
网络等强势媒体的压力之下，文学只能固守一隅，这为70
后作家的成长造成了重重阻碍。
这种种不可预料的重大变化是70后作家的成长背景与
环境，如此巨大的变化可以说是“五四”以来中国新文学
史上所没有的，也是中国文学史上前所未有的。与50后、
60后作家相比，70后作家身上延续了他们的文学理想，将
文学视为一种精神或美学的事业；另一方面，70后作家普
遍接受了高等教育，这让他们的知识更加丰富系统，但在
社会阅历与人生经验上他们则不如50后、60后作家更加曲
折、复杂与宽广。而与80后、90后作家相比，70后作家则
经历过物质匮乏时代，大多是非独生子女，没有受到社会
与家庭过多的关注与宠爱；但是他们也不像80后、90后作
家普遍受到大众文化与消费主义的影响，并不将文学视为
娱乐、消遣之物。在多个层面的意义上，70后作家可以说
是“过渡的一代”或者“独特的一代”。“过渡的一代”
是指在70后作家身上，既有50后、60后作家的理想气质，
也有80后、90后作家的务实品格，在文学的气质与观念上
有一种“过渡”性质；“独特的一代”是指70后作家的经
历与经验是独特的，无法复制的，他们置身于巨大的文化
断裂带之上，无论是日常生活还是内心世界都经受了巨大
的冲击，而他们的作品也正是在这种独特的环境中所绽放
的花朵。
70后作家内部也是丰富复杂的，他们成名有先后，但
每个人都是独特的。70后作家的成长与经典化之路并不顺
利，他们所处的时代正是文学机制发生重大变化的时代，
旧有的文学机制已经失效，而新的文学机制还没有建立起
来，他们与中国文学一起处于困顿与摸索之中。如果与前
后时代的作家比较一下，这一点将会看得更清楚，在60后
作家开始写作的时候，一篇小说或一首诗歌就可以全国闻
名；在80后作家开始写作的时候，一部作品就可以畅销全
国，但是70后作家没有这样的幸运，他们大多在写作之路
上摸爬滚打了许久，才以自己的实力获得文学界的认可。
……
吴君通常也被归于70后作家来讨论，她的小说擅长表
现深圳新移民的经验，她对深圳打工者的生活与精神困境
有着深刻而细腻的体察，在《深圳西北角》《樟木头》《
福尔马林汤》等小说中，她描述了底层生活的艰难与尴尬
。而在另外一些小说中，她则对新的都市现象与新的都市
人群有着独特的观察。吴君的小说坚持现实主义的笔法与
精神，她以自己的小说关切着都市中不同阶层的人群，并
在他们生活的对比中发现独特的戏剧性，对都市新经验、
新现象、新人物的发掘体现了吴君的敏锐，也显示了她的
现实关怀。
以上只是对这八位作家创作特色极为粗略的描述，我
们期待读者通过这套丛书，可以对他们的创作有一个整体
的了解。这八位作家只是70后作家的代表，在他们之外，
还有一些70后作家值得关注，比如鲁敏、乔叶、徐则臣、
张楚、田耳、李宏伟，等等。如今，70后作家正是年富力
强的年纪，也是最富创造力的年龄，现在的创作成就可以
说完成了他们创作生涯的“第一阶段”，我们也期待他们
在今后的创作中不断超越前人，不断超越自我，在一个更
高的层面上“完成”自己。
目前呈现在读者面前的每一卷，都是每位作家自选的
最具代表性的中短篇小说，为了让读者对他们有更深入地
了解，我们在每一卷后都附有作家的创作年表，有兴趣的
读者可以按图索骥，对他们的更多创作广泛涉猎。70后作
家在一个大的转型年代，通过自己的创作突显了时代的精
神特色，他们的创作既是一个时代的重要表征，也是一个
时代的重要收获，他们的创作正方兴未艾，他们的前途不
可限量。我们希望能以这样的形式从整体上展示他们目前
所取得的重要成就，以此呈奉于读者朋友，请读者朋友不
吝批评教正。
2019年5月2日
（李云雷，北京大学中文系博士。作家、评论家，现
任职于《文艺报》。中国现代文学馆特邀研究员，中国文
艺评论家协会青年委员会副主任。）

本书是70后作家李浩的自选集，包括八则中短篇小说。故事大都发生在外国村庄或城镇、虚构的国度及森林中，并将大量文学家的名字（例如托马斯·曼、斯蒂芬·茨威格、沙尔·贝洛等）乃至文学作品中的人物（博闻强记的富内斯等）放在小说中作为出场人物，并在此基础上进行戏仿和再创造，也对博尔赫斯、卡尔维诺、卡夫卡、塞缪尔·贝克特等人进行了模仿与致敬。