《爱伦·坡小说选》收录爱伦·坡最著名、最经典的小说代表作，包括科幻小说、推理小说、哥特小说和心理小说等。爱伦·坡着意描写人的内心世界，探讨为世人所忽略的精神状态，极力表现人的思想病态。其小说总是精心雕琢、巧妙构思，运用各种手段烘托气氛，制造惊险恐怖的独特效果。《莫格路凶杀案》开创推理小说先河，塑造了一位名叫杜邦的神秘、冷静、智慧的侦探形象，为此后的推理小说树立了模式。《黑猫》讲述了一个犯罪故事，通过主人公对黑猫的态度传达出其微妙的心理，最终也是黑猫使主人公罪行败露。其他作品也无一不体现出爱伦·坡严谨的叙事结构、高超的写作技巧与强烈的感染力。

惊悚
厄舍府之倒塌
红死病的假面具
陷坑与钟摆
幽会
丽姬娅
莫雷娜
贝蕾妮丝
长方形箱子
一桶蒙特亚白葡萄酒
椭圆形画像
心理
泄密的心
威廉·威尔逊
黑猫
人群中的人
过早埋葬
静——寓言一则
推理
莫格街凶杀案
金甲虫
被窃之信
玛丽·罗热疑案——《莫格街凶杀案》续篇
你就是凶手
幻想
莫斯肯漩涡沉浮记
瓶中手稿
瓦尔德马先生病例之真相
山鲁佐德的第一千零二个故事
莫诺斯与尤拉的对话
译后记

全书精选三十多篇爱伦·坡的代表作，涵盖其在惊悚小说、推理侦探小说、科幻小说和幽默讽刺小说领域的佳作，包括读者耳熟能详的《莫格街凶杀案》《黑猫》《金甲虫》《泄密的心》《瓶中手稿》《眼镜》《莫斯肯漩涡沉浮记》《一桶蒙特亚白葡萄酒》等篇目，并由爱伦·坡作品研究专家曹明伦翻译。

爱伦·坡（1809—1849）的文学生涯虽然始于诗歌并
终于诗歌，但他却被世人尊为侦探小说的鼻祖、科幻小说
的先驱和恐怖小说大师。
爱伦·坡一生写了70篇（部）小说（含残稿《灯塔》
），除长达12万字的《阿·戈·皮姆的故事》和4.8万字的
《罗德曼日记》（未完稿）属长篇小说之外，其余68篇都
符合他在《创作哲学》中制定的长度标准，都是“能让人
一口气读完”的短篇小说。后人对爱伦·坡的小说有不同
的分类，有的将其分为幻想小说、恐怖小说、死亡小说、
复仇凶杀小说和推理小说。有的将其分为死亡传奇、旧世
界传奇、道德故事、拟科学故事和推理故事。不过当代评
论家对爱伦·坡小说的分类已日趋统一，大致分为四类，
即死亡恐怖小说、推理侦探小说、科学幻想小说和幽默讽
刺小说。
死亡恐怖小说是爱伦·坡小说中给人印象最深刻的一
类。其中著名的篇什有《厄舍府之倒塌》《威廉·威尔逊
》《瓶中手稿》《红死病的假面具》《陷坑与钟摆》《泄
密的心》《丽姬娅》《椭圆形画像》《一桶蒙特亚白葡萄
酒》和《黑猫》等等。这些小说的背景多被置于莱茵河畔
的都市、亚平宁半岛上的城堡、荒郊野地里的古宅，以及
作者心中那片变化莫测的“黑暗海洋”，其情节多为生者
与死者的纠缠、人面临死亡时的痛苦、人类的反常行为以
及内心的矛盾冲突。这类小说气氛阴郁、情节精巧，有一
种梦魇般的魔力。但这种魔力是不确定的，所以长久以来
，评论家们对这些小说的看法总是见仁见智。有人认为这
些小说内容颓废，形象怪诞，基调消沉，表现的是一种悲
观绝望的情绪；有人则用弗洛伊德的精神分析学或荣格的
分析心理学来解读这些小说，认为爱伦·坡在这些小说中
表现了一种比人类现实情感更深沉的幻觉体验。具体举例
来说，过去有人认为《瓶中手稿》和《阿·戈·皮姆的故
事》写的不过是惊心动魄的海上历险，而现在却有人认为
前者象征人类灵魂从母体子宫到自我发现和最终消亡的一
段旅程，后者则象征一段人类精神从黑暗到光明的漫长求
索；过去有人认为《厄舍府之倒塌》是美国南方蓄奴制社
会必然崩溃的预言，而今天则有人认为《倒塌》实际上是
宇宙终将从存在化为乌有的图示。总而言之，当代西方学
者认为爱伦·坡的死亡恐怖小说之解读范围非常宽泛，他
们甚至从中发现了他与现代主义和后现代主义的亲缘关系
。不过笔者在研读和翻译爱伦·坡的作品时有一种深切的
体会，那就是他描写恐惧是想查寻恐怖的根源，他描写死
亡是想探究死亡的奥秘，而这种查寻探究的目的是为了最
终能坦然地直面死亡。正如他在《我发现了》的篇末所说
：“……当我们进一步想到上述过程恰好就是每一个体智
能和其他所有智能（也就是整个宇宙）被吸收回其自身的
过程，我们因想到将失去自我本体而产生的痛苦便会马上
停息。”
爱伦·坡是推理侦探小说的鼻祖，这早已是举世公认
的定论。不过在爱伦·坡的时代，英语中还没有侦探小说
这个说法，爱伦·坡自己将这类作品称为推理小说。一般
认为他的推理小说共有4篇，即《莫格街凶杀案》《玛丽·
罗热疑案》《被窃之信》和《金甲虫》。但就故事情节而
论，他那篇“油腔滑调”的《你就是凶手》似乎也应归入
此类。爱伦·坡在前三篇推理小说中塑造了业余侦探迪潘
的形象，并创造了推理侦探小说的基本模式。尽管他的初
衷只是想证明自己具有分析推理的天赋，而不是要创造一
种新的小说类别，但事实上他这几篇小说却对推理侦探小
说的兴起和发展产生了巨大的影响。福尔摩斯这位家喻户
晓的大侦探实际上就脱胎于爱伦·坡的迪潘。福尔摩斯的
塑造者柯南道尔曾感叹，在爱伦·坡之后，任何写侦探小
说的作者都不可能自信地宣称此领域中有一方完全属于他
自己的天地。他说：“一名侦探小说家只能沿这条不宽的
主道而行。所以他时时都会发现前方有爱伦·坡的脚印。
如果他偶尔能设法偏离主道，独辟蹊径，那他就可以感到
心满意足了。”
爱伦·坡不但是侦探小说的鼻祖，而且是科幻小说的
先驱。尽管严格说来他的科幻小说只有两篇，即《汉斯·
普法尔登月记》和《气球骗局》，但前者比凡尔纳的《从
地球到月球》早30年问世，后者也比凡氏的《气球上的五
星期》早写19年。爱伦·坡固然不以其科幻小说著称，但
他对西方科幻小说的影响却非常深远。有学者认为他是“
科幻小说的奠基人”，是“真正意义上的科幻小说之父”
。著名科幻作家凡尔纳在1864年论及爱伦·坡的影响时说
：“他肯定会有模仿者，有人会试图超越他，有人会试图
发展他的风格，但有许多自以为已经超过他的人其实永远
也不可能与他相提并论。”
幽默讽刺小说是爱伦·坡小说的一个大类，就篇数而
论占了他小说的三分之一，其中脍炙人口的篇什有《眼镜
》《生意人》《失去呼吸》《千万别和魔鬼赌你的脑袋》
《欺骗是一门精密的科学》《如何写布莱克伍德式文章》
《森格姆鲍勃先生的文学生涯》《塔尔博士和费瑟尔教授
的疗法》以及《与一具木乃伊的谈话》等等。有

厄舍府之倒塌
那年秋天一个晦暝、昏暗、寥落、云幕低垂的日子，我一整天都策马独行，穿越一片异常阴郁的旷野。当暮色开始降临时，愁云笼罩的厄舍府终于遥遥在望。不知为什么，一看见那座房舍，我心中便充满了一种不堪忍受的抑郁。我说不堪忍受，因为那种抑郁无论如何也没法排遣，而往常即便到更凄凉的荒郊野地，更可怕的险山恶水，我也能从山情野趣中获得几分喜悦，从而使愁悒得到减轻。望着眼前的景象——那孤零零的房舍、房舍周围的地形、萧瑟的垣墙、空茫的窗眼、几丛茎叶繁芜的莎草、几株枝干惨白的枯树——我心中极度的抑郁真难用人间常情来比拟，也许只能比作鸦片服用者清醒后的感受：重新堕入现实生活之痛苦，重新撩开那层面纱之恐惧。我感到一阵冰凉、一阵虚脱、一阵心悸、一阵无法摆脱的凄怆、一阵任何想象力都无法将其理想化的悲凉。究竟是什么？我收缰思忖。是什么使我一见到厄舍府就如此颓丧？这真是个不解之谜。我也无从捉摸沉思时涌上心头的那些朦胧的幻觉。无奈我只能接受一个不尽如人意的结论：当天地间一些很简单的自然景物之组合具有能这样影响我们的力量之时，对这种力量的探究无疑超越了我们的思维能力。我心中暗想，也许只需稍稍改变一下眼前景象的某些局部，稍稍调整一下这幅画中的某些细节，就足以减轻或完全消除那种令人悲怆的力量。想到这儿，我纵马来到房舍前一个水面森然的小湖，从陡峭的湖边朝下俯望。可看见湖水倒映出的灰蒙蒙的莎草、白森森的枯树和空洞洞的窗眼，我心中的惶悚甚至比刚才更为强烈。
然而，我却计划在这阴森的宅院里逗留几个星期。宅院的主人罗德里克·厄舍是我童年时代的好朋友，不过我俩ZUI后一次见面已是多年前的事了。但不久前我在远方收到了他写给我的一封信，信中急迫的请求使我只能亲身前往给予他当面答复。那封信表明他神经紧张。信中说到他身患重病；说到一种使他意气消沉的精神紊乱；说他极想见到我这个他ZUI好的朋友、唯一的知交；希望通过与我相聚的愉悦来减轻他的疾病。信中还写了许多诸如此类的话。显而易见，他信中所求乃他心之所望，不允许我有半点犹豫，于是我马上听从了这个我依然认为非常奇异的召唤。
虽说我俩是童年时代的知交，但我对我这位朋友实在知之甚少。他为人格外谨慎，平生不苟言笑。不过我仍然得知他那历史悠远的家族从来就以一种特有的敏感气质而闻名。在过去漫长的岁月中，这种气质在许多品位极高的艺术品中得以展现，而近年来又屡屡表现于慷慨而不张扬的慈善施舍，表现于对正统而易辨的音乐之美不感兴趣，反而热衷于其错综复杂。我还得知一个极不平常的事实，厄舍家族虽历史悠久，但却不曾繁衍过任何能赓延不绝的旁系分支；换句话说，除在很短的时期内稍有过例外，整个家族从来都是一脉单传。想到这宅院的特性与宅院主人被公认的特性完全相符，想到这两种特性在漫长的几个世纪中可能相互影响，我不禁认为，也许正是这种没有旁系血亲的缺陷，正是这种家业和姓氏都一脉单传的结果，ZUI终造成了两者的合二为一，使宅院原来的宅名变成了现在这个古怪而含糊的名称——厄舍府。在当地乡下人心目中，这名称似乎既指那座房舍，又指住在里面的人家。
前面说到，我那个多少有几分幼稚的试探的唯一结果，俯望湖面的结果，就是加深了我心中ZUI初的诡异感。毋庸置疑，主要是我心中急剧增长的迷信意识（为什么不能称之为迷信呢？）促成了那种诡异感的加深。我早就知晓，那种迷信是一种似是而非的法则，即人类所有感情都以恐惧为其基础。说不定正是因为这个原因，当我再次把目光从水中倒影移向那座房舍本身之时，我心中产生了一种奇怪的幻觉，那种幻觉非常荒谬，我提到它只是要说明令我压抑的那种感觉是多么真实而强烈。我如此沉湎于自己的想象，以致我实实在在地认为那宅院及其周围悬浮着一种它们所特有的空气。那种空气并非生发于天地自然，而是生发于那些枯树残枝、灰墙暗壁，生发于那一汪死气沉沉的湖水。那是一种神秘而致命的雾霭，阴晦，凝滞，朦胧，沉浊如铅。
拂去脑子里那种谅必是梦幻的感觉，我更仔细地把那幢建筑打量了一番。它主要的特征看来就是非常古老。岁月留下的痕迹十分显著。表层覆盖了一层毛茸茸的苔藓，交织成一种优雅的网状从房檐蔓延而下。但这一切还说不上格外破败凋零。那幢砖石建筑尚没有一处坍塌，只是它整体上的完好无损与构成其整体的每一块砖石的风化残缺之间有一种显而易见的极不协调。这种不协调倒在很大程度上使我想到了某个不常使用的地下室中的木质结构，由于常年不通风，那些木质结构表面上完好无损，实则早已腐朽了。不过，眼前这幢房子除了外表上大面积的破败，整个结构倒也看不出摇摇欲坠的迹象。说不定得有一双明察秋毫的眼睛，方能看出一道几乎看不见的裂缝，那裂缝从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲地延伸，ZUI后消失在屋外那湖死水之中。
观看之间我已驰过一条不长的石铺大道，来到了那幢房子跟前。一名等候在