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作者简介 老舍(1899-1966),原名舒庆春,自己更名为舒舍予,含有“舍弃自我”的寓意,后改名“老舍”。老舍先生是满族正红旗人,他的创作具有很鲜明的北京本土特色,不管是其剧本还是小说,读者都能领略到浓郁的京味儿。1966年,在“文化大革命”的迫害下,老舍先生结束了自己的生命,这是我国近代文学史上严重的损失之一。 老舍先生的戏剧成就非常高,《茶馆》《龙须沟》是中国戏剧领域的丰碑,另外老舍先生创作的《骆驼祥子》《四世同堂》等小说,也是广受读者喜爱,老舍先生也因此以得票第一名的身份获得了诺贝尔文学奖的提名。 书评(媒体评论) 在老舍先生的嘻笑唾骂的笔墨后边,我感到了他 对生活的态度的严肃、他的正义和温暖的心,以及对 祖国的挚爱和热望。 ——现代著名作家 茅盾 《茶馆》这四十来分钟的戏,也可以敷衍成几十 万字的文章,而老舍先生举重若轻,毫不费力地把泰 山般重的时代变化托到观众面前,这真是大师的手笔 。 ——现代著名戏剧家 曹禺 目录 《茶馆》演出大历史 导读 茶馆(三幕话剧) 第一幕 第二幕 第三幕 附录 小说精选 我这一辈子 月牙儿 微神 老字号 断魂枪 知识考点 精彩页 第一幕 提要 茶馆第一幕主要交代故事发生的时间、地点和人物。茶馆是当时一个社会的缩影,在这里,三教九流,形形色色的人聚集在一起。这是1898年,戊戌变法失败后的一个初秋的上午,满清即将灭亡的前夕。掌柜王利发善于逢迎。左右逢源,可以看到当时的人对革命的态度,太监要买老婆,洋货开始进入中国市场等等现象。 人物 王利发、刘麻子、庞太监、唐铁嘴、康六、小牛儿、松二爷、黄胖子、宋恩子、常四爷、秦仲义、吴祥子、李三、老人、康顺子、二德子、乡妇、茶客甲、乙、丙、丁、马五爷、小妞、茶房一、二人。 时间 一八九八年(戊戌)初秋,康梁等的维新运动失败了。早半天(交代这一幕故事发生的时间)。 地点 北京,裕泰大茶馆。 [幕启:这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前,每城都起码有一处。这里卖茶,也卖简单的点心与饭菜。玩鸟的人们,每天在蹓够了画眉、黄鸟等之后,要到这里歇歇腿,喝喝茶,并使鸟儿表演歌唱。商议事情的,说媒拉纤(旧时指为人介绍婚姻或做房产买卖的牵线工作)的,也到这里来。那年月,时常有打群架的,但是总会有朋友出头给双方调解;三五十口子打手,经调人东说西说,便都喝碗茶,吃碗烂肉面[大茶馆特殊的食品,价钱便宜,作起来快当(快速,迅速的意思)],就可以化干戈为玉帛了。总之,这是当日非常重要的地方,有事无事都可以来坐半天。 [在这里,可以听到最荒唐的新闻,如某处的大蜘蛛怎么成了精,受到雷击。奇怪的意见也在这里可以听到,像把海边上都修上大墙,就足以挡住洋兵上岸。这里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿,和煎熬鸦片烟的最好的方法。这里也可以看到某人新得到的奇珍——一个出土的玉扇坠儿,或三彩的鼻烟壶。这真是个重要的地方,简直可以算作文化交流的所在。 [我们现在就要看见这样的一座茶馆。 [一进门是柜台与炉灶——为省点事,我们的舞台上可以不要炉灶;后面有些锅勺的响声也就够了。屋子非常高大,摆着长桌与方桌,长凳与小凳,都是茶座儿。隔窗可见后院,高搭着凉棚,棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方。各处都贴着 “莫谈国事”的纸条(这个纸条是全剧很重要的道具,反映了社会的风气)。 [有两位茶客,不知姓名,正眯着眼,摇着头,拍板低唱。有两三位茶客,也不知姓名,正入神地欣赏瓦罐里的蟋蟀。两位穿灰色大衫的——宋恩子与吴祥子,正低声地谈话,看样子他们是北衙门的办案的(侦缉)(世道混乱,遍布着暗探)。 [今天又有一起打群架的,据说是为了争一只家鸽,惹起非用武力解决不可的纠纷。假若真打起来,非出人命不可,因为被约的打手中包括着善扑营(清朝官方的摔跤机构)的哥儿们和库兵,身手都十分厉害。好在,不能真打起来,因为在双方还没把打手约齐,已有人出面调停了——现在双方在这里会面。三三两两的打手,都横眉立目,短打扮,随时进来,往后院去。 [马五爷在不惹人注意的角落,独自坐着喝茶。 [王利发高高地坐在柜台里。 [唐铁嘴趿拉着鞋,身穿一件极长极脏的大布衫,耳上夹着几张小纸片,进来。 王利发 唐先生,你外边蹓蹓吧! 唐铁嘴 (惨笑)王掌柜,捧捧唐铁嘴吧!送给我碗茶喝,我就先给您相相面吧!手相奉送,不取分文!(不容分说,拉过王利发的手来)今年是光绪二十四年,戊戌。您贵庚是…… 王利发 (夺回手去)算了吧,我送给你一碗茶喝,你就甭卖那套生意口啦!用不着相面,咱们既在江湖内,都是苦命人!(由柜台内走出,让唐铁嘴坐下)坐下!我告诉你,你要是不戒了大烟,就永远交不了好运!这是我的相法,比你的更灵验! [松二爷和常四爷都提着鸟笼进来,王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼子挂好,找地方坐下。松二爷文绉绉的,提着小黄鸟笼;常四爷雄赳赳的,提着大而高的画眉笼(松二爷和常四爷两个人不同的动作,反映了不同的性格特点)。茶房李三赶紧过来,沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好,松二爷、常四爷向临近的茶座让了让。 松二爷 常四爷 您喝这个!(然后,往后院看了看) 松二爷 好像又有事儿? 常四爷 反正打不起来!要真打的话,早到城外头去啦;到茶馆来干吗? [二德子,一位打手,恰好进来,听见了常四爷的话。 二德子 (凑过去)你这是对谁甩闲话呢? 常四爷 (不肯示弱)你问我哪?花钱喝茶,难道还教谁管着吗(语言描写表示常四爷的正直)? P14-16 导语 老舍是我国现代著名作家,京派文学的代表人物,其作品具有独特的幽默风格和浓郁的生活气息,深受广大读者喜爱。 三幕话剧《茶馆》是中国话剧著名的经典,每个人物的台词都设计得生动传神、富于个性,同时又简洁凝练,意蕴深长,至今仍是现代剧院的常备剧目。 老舍先生的短篇小说睿智精炼,本书中所选的篇目均是受到专家和读者交口称誉的代表作品,可以让广大读者领略到作家别具一格的文学特色。 序言 《茶馆》演出大历史 段从学 按最初的设想,《茶馆》也是一部配合新政权的“中 心工作”,歌颂新中国建立之后的新生活、新气象的作品 ,写到北京城迎来了解放,王利发当选为人民代表的第五 幕为止。由于演出和艺术的原因,最终定稿的,就是这里 的三幕。剧本的结构和风格,也因此发生了根本性的变化 。 新政权、新生活、新气象,从直接的写出——确切点 ,应该说是演出——变成了间接的暗示出。中国有句老话 ,叫做“否极泰来”。《茶馆》写出了“否极”,暗示了 “泰来”。第三幕中间接连出场的康大力、罢课教员谢勇 仁等人物,以及通过剧中人物之口说出来的“西山一带有 八路军”等情节,都有力地暗示了“泰来”已经在历史的 大路上,正大步向北京城走来。所以,《茶馆》的重头戏 虽然是浓墨重彩地演出“否极”,但最终的着眼点却是“ 泰来”。“否极”的分量越重,“泰来”的希望也就越大 。 用我们熟悉的话来说,就是:把旧社会的黑暗揭露得 越彻底、越深刻,也就越能够有力地表达作者对新社会、 新生活的热切期待。在这个意义上,《茶馆》演出中的每 一次掌声,既是对其艺术性的高度肯定,更是对新社会、 新政权、新生活的热烈欢呼,——不要忘记:观看演出的 人,都生活在新社会、新政权、新生活里。只有进入并且 生活在新社会里的人,才能看见并写出旧社会的丑恶。 为了最大限度地写出旧社会的丑恶及其最终灭亡的必 然性,老舍建立了一条“明天会更烂”的历史线索。第二 幕中李三的台词“改良!改良!越改越凉,冰凉!”,生 动地点出了《茶馆》的“退步论”历史观。全剧三幕,分 别写戊戌变法、军阀混战、抗战胜利到解放前夕三个历史 时代。站在中国社会历史发展的高度来看,这是中国从半 封建半殖民地社会中挣脱出来,‘进入社会主义新中国的 历史时期,是进步的、发展的。《茶馆》和历史教科书不 一样的,就在于它用自己独特的、有限的观察角度,写出 了总体来说进步的、发展的大历史当中隐含着的特殊性和 复杂性,用为旧社会、旧时代唱葬歌的方式,表达了对新 社会、新时代的赞美和感激。 所以《茶馆》三幕,一幕比一幕更沉重。第三幕里, 京剧名角邹福远感叹说:“常言道:邪不侵正。这年头就 是邪年头,正经东西全得连根儿烂!”老舍正是把这段历 史当作“邪年头”来看,借剧中人物的命运和遭遇,形象 生动地展示了“正经东西”如何一步一步走向毁灭,丑恶 势力则一步步发展壮大的“邪门历史”。王利发、秦仲义 、常四爷等正派人士的命运,一幕比一幕悲惨,最终以自 己奠基自己的荒诞方式,展示了“正经东西全得连根儿烂 ”的历史悲剧。相反的,特务、骗子、流氓恶棍们的命运 ,则一幕比一幕好,越来越吃香,最终把正派人士从舞台 上挤了出去,以群魔乱舞的自我表演,展示了旧社会、旧 时代的“否极”。两者合而为一,强有力地暗示了新时代 、新社会之“泰来”。 今天的读者,因为生活在《茶馆》之后的新时代里, 所以早已通过教科书和一般的常识教育,明白了戊戌变法 、军阀时代和解放前夕三个不同时代的历史性质。但老舍 在写《茶馆》的时候,一般的读者和观众,甚至老舍自己 ,都没有今天这种理所当然的历史意识。这种“明天会更 烂”,直到无可再烂而“否极泰来”的历史感,是老舍通 过观察和表现同一个角色在不同历史时期的具体遭遇的方 式建立起来的。角色的“同”,和历史场景的“异”,两 者相互衬托,制造出了这种历史感。而不是我们今天所理 解的那样:先有了这种历史感,再通过具体的艺术形式把 它“表达”出来。 第一组贯穿始终的人物,是王利发、秦仲义和常四爷 。尤其是王利发和常四爷,每一幕都有“戏”,充分展现 了他们一以贯之的性格,而且一软一硬,刚好形成对照。 第二组,则是“子承父业”的反面角色:宋恩子一小宋恩 子、吴祥子一小吴祥子、刘麻子一小刘麻子,以及唐铁嘴 一小唐铁嘴。表面看,这是把同一个人物放在不同环境中 来反复书写的“考验模式”。但对老舍来说,这些人物实 际上是“历史测试剂”:就像化学中的惰性物质以其不变 ,成为了观察其他物质之变的平台一样,他们的“不变” ,有力地凸显出了时代的“巨变”:一天比一天烂。 此外,一些不那么明显的元素,比如常四爷、邹福远 等人念念叨叨的老祖宗的东西,和洋玩意之间的对比,以 及“莫谈国事”大红纸条的变化,等等,也充当了“历史 测试剂”的功能,闲散从容中,透着老舍的思考和观察。 尽管可以当作小说来读,但应该清楚:《茶馆》是剧 本,不是小说。茶馆的语言,是饱满的戏剧语言,.透露 人物身份,有浓郁的“北京味”。同时,也富于戏剧性, 包含着神态、动作。即便是自言自语,剧中人也都是在“ 茶馆”这个公共场所说的话,自觉不自觉地在和周围的环 境、人物进行着交流。 最经典的,是第一幕结尾处。此前从未发声,此后也 再没有出场的“茶客甲”,突然之间喊出的“将!你完啦 !” 内容推荐 本书收录老舍著名话剧《茶馆》和五篇小说。 《茶馆》结构上分三幕,以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景,展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间,北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代,北京各阶层的三教九流人物,出人于这家大茶馆,全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷,形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。 |