郭姜燕，江苏如皋人，在《儿童文学》、《少年文艺》、《读友》、《意林》等杂志发表儿童文学作品30多万字，多篇作品被《儿童文学选刊》、《读者》、《意林》等杂志转载，作品入选儿童文学年度选本，《为了让你记住我》获首届“学友园杯”全国幼儿园中小学教师儿童文学大赛银奖，《幸运数字3》获第三届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛优秀奖，出版小说集《看了蚂蚁又看云》等。

树影儿
聪明的鞋子
小白花的歌
找呀找呀找时间
我在等着看彩虹
枕头上的小花鹿
采弥的布口袋
小果子爱唱歌
到处都是香气
有一只雪狐
苦恼的鼻子
飞往月亮的猫
一颗牙，两颗牙
大牙有了新朋友
长了一只熊掌的婆婆

树影儿
小树阿直长到三岁时的一天，突然发现了一件奇怪的事儿。那天，阳光一如既往地好，暖洋洋的，抚摸着一切。
阳光中，阿直伸直了枝干，舒展了所有的叶片，尽情享受着每一缕阳光，以及伴随阳光而来的清风。
然而，就在阿直晃动脑袋的一瞥之际，它呆住了。
阿直发现了一件怪事儿，所有的树都在地上留下了自己的树影儿——唯独阿直的影子消失了！
怎么可能?怎么可能?
阿直在地面寻找。
没有。的的确确没有。
一棵没有影子的树，跟一棵不长叶子的树有什么区别?多么怪异！
阿直慌了，树叶抖得“哗啦啦”直响。
阿直看看自己的前后左右，每一棵树都有属于自己的影子，它们在阳光下显得那么漂亮，斜斜地躺在地面上，一会儿换一种姿势，直到太阳睡着它们才会消失。但不要担心，第二天、它们无论如何都会再次出现。
阿直搞不懂，它的影子是逃走了吗?
影子，你去哪里了?阿直使劲儿寻找着。一连多少天，都没有找到。
阿直惊慌了，它不敢跟周围的任何树对视，害怕它们问起它影子的事儿。每当有树要跟阿直说话的时候，阿直就用手臂挡住脸，装出不想搭理别人的样子。
一只雀儿停在阿直的肩头，它用小尖嘴啄一啄阿直，说：“阿直，这么好的太阳，你睡什么觉呢?”阿直装不下去了，它眯缝起眼睛，说：“人家就是有点儿累了嘛！”
雀儿跳到阿直的另一边肩头，它举起那只残缺的小爪子挠了挠阿直：“阿直，别睡，跟我说说话好吗?”雀儿的那只小爪子看起来可丑得很，很多树不喜欢它，只有阿直从来没有嫌弃它，跟它聊天儿，互相逗乐儿。
雀儿一定没有发现自己影子的事。阿直这么想着，睁开眼睛，听雀儿讲远处的新鲜事儿。
雀儿依然每天都来，它一直都没有发现失去影子的阿直跟其他树有任何不同，在雀儿叽叽喳喳快乐的讲述里，阿直又恢复了原先的快乐，渐渐不再去关注树影儿。没有树影儿有什么要紧的，只要雀儿还来就好。
就这样过去了一些日子，阿直几乎已经忘记树影儿的事了。“你好，阿直。”一只松鼠蹦跳着过来。它取下肩上的一个小包包，从里面掏出一块影子。
阿直还没明白过来时，松鼠把那块影子放到了阿直附近的地上。影子不声不响，与阿直的根连在了一起。
阿直惊讶地睁圆了眼睛—这是我的影子吗?
松鼠说：“阿直，谢谢你呀！那天突然落下了大雨，我带着宝宝路过，借你的一块影子给宝宝挡雨。后来，宝宝喜欢你的影子，跟它玩了好多天。今天趁它睡着了，我才取来还你。阿直，你的影子真好，又软又暖，宝宝喜欢，我也很喜欢哪！”
松鼠来借过影子吗?阿直问自己。他无法找到答案。 是的，阿直患健忘症已经很久了，久到他自己早已忘记了自己是棵有健忘症的树。
松鼠抱着阿直，亲了亲，离去了。
阿直感觉自己像做梦一样。
P1-3

《飞往月亮的猫/儿童粮仓》是一则关于归属的故事。流浪的小鞋子阿左和虎头与书店里的白猫建立了友情，它们发现，白猫总是在夜晚跑出去，而小鞋子们渐渐也厌倦了寄居的生活，它们想要一个自己的家，就商量着一起盖起了树屋，历尽千辛万苦，树屋终于建成了，但是白猫却在月夜飞向了它真正的故乡——月亮，离开了这群朝夕相处的朋友。阿左虽伤心，但也释然，因为家不在别处，就在我们的心里……

童话是孩子们喜闻乐见的一种文学体裁，也是少年儿
童文学中最契合儿童思维方式、儿童特点最鲜明的文体。
童话对于儿童开阔视野、启迪心智、陶冶情操、激发
想象，具有不可低估的作用和影响。中外文学大师、名家
都满怀激情，由衷赞扬童话的价值和地位。
德国童话大家格林兄弟说：“童话的朴素诗情能够教
诲每个人以纯真。”
童话之父安徒生说：“人生就是一个童话，我的人生
也是一个童话”“童话是我流浪一生的阿拉丁神灯”。
俄罗斯文学批评大家别林斯基说：“童年时期，幻想
乃是儿童心灵的主要的本领和力量，乃是心灵的杠杆。”
我国著名儿童文学家陈伯吹说：“童话’这两个美丽
的字眼，标志着一个具有诱人的魅力的世界。”
我国著名儿童文学家严文井说，童话是“一种献给儿
童的特殊的诗体”。
所有这些论述清晰地表明，童话是少年儿童精神成长
、心灵成长不可或缺的维生素，是最珍贵的精神滋养品。
童年时代有没有童话陪伴大不一样：有童话相伴，会很快
乐、很有趣、会有梦想、活泼开朗；没有童话相伴，也就
少了童情童趣，少了奇思妙想，失却真正快乐的童年。毫
不夸张地说，在某种意义上，优秀的童话可受用一生、影
响一生。
从第一面五星红旗在天安门前升起到现在，我国当代
童话已走过近七十年光荣的荆棘路，经历了漫长的、光辉
又艰难的里程。同整个文学、儿童文学一样，童话也经历
了新中国成立到二十世纪六十年代（1949-1965），“文
革”十年(1966-1976)，改革开放到八九十年代（1978-
2000），新世纪至今（2001年至今）四个历史阶段。中华
人民共和国诞生后，在党和政府的重视、支持与“百花齐
放、百家争鸣”方针鼓舞下，作家普遍关注儿童的思想品
德教育，创作热情高涨，迎来了我国当代童话创作初步繁
荣的第一个黄金时期。二十世纪五十年代后期至六十年代
中期，“左”倾思潮的侵袭，对“童心论”等的错误批判
，挫伤了作家的创作积极性，童话创作一度停滞冷清。十
年动乱，文学园地百花凋零，童话创作更是销声匿迹，一
片空白。改革开放后的八十年代，思想解放，创作观念更
新，作家敢于探索，勇于创新，迎来了童话创作兴旺、繁
荣的真正黄金时期。九十年代，幻想文学的提倡，幽默精
神的高扬，人文内涵的追求，更使童话作家如鱼得水、得
心应手。进入新世纪，市场经济、网络媒体的挑战，“哈
利·波特热”的掀起，童话园地里，艺术的与大众的，典
型化与类型化创作，呈现多元并存的格局。近些年来，实
现中国梦的大方向，登攀文艺“高峰”的大目标，激励着
童话作家在创新道路上继续前行。
近七十个春秋的艰辛跋涉，使我国当代童话创作取得
长足的进步和令人瞩目的可喜成就：
一是涌现出一批想象丰富、情趣盎然、思想性与艺术
性统一的童话名作。《宝葫芦的秘密》《小溪流的歌》《
鸡毛小不点儿》《狐狸打猎人的故事》《猪八戒新传》《
神笔马良》《野葡萄》《“没头脑”和“不高兴”》《小
布头奇遇记》《黑猫警长》《皮皮鲁外传》《总鳍鱼的故
事》《小巴掌童话》《怪老头儿》《狼蝙蝠》《哼哈二将
》《笨狼的故事》《鼹鼠的月亮河》《乌丢丢的奇遇》《
面包狼》《猪笨笨的幸福时光》《汤汤缤纷成长童话集》
《布罗镇的邮递员》等，都是新中国成立以来各个阶段最
负盛名的代表作。
二是创造了不少个性鲜明、栩栩如生的童话形象。幼
儿童话中，有小蛋壳、雪孩子、黑猫警长、大头儿子、围
裙妈妈、花背小乌龟、岩石上的小蝌蚪等这样一些孩子们
熟悉、喜爱的艺术形象，它们深深镌刻在一代又一代幼儿
的心坎里。而神笔马良、唐小西、皮皮鲁、霹雳贝贝、怪
老头儿、阿笨猫、乌丢丢等，也回望我国当代童话创作的
发展历程，我们欣喜地看到，几代作家努力开拓，潜心创
作，已取得光彩熠熠的丰硕成果。广西师范大学出版社编
选、出版的这套《儿童粮仓·童话馆》书系，相对集中地
展示了新中国成立以来童话创作（主要是中、短篇)有代表
性的优秀成果，为谱写中国童话史留下一份珍贵的记录。
而更重要的是为孩子们提供丰富、优质的精神食粮，让这
些富有经典品质和艺术魅力的童话得以更好地走进广大小
读者中间去。
童话是以幻想为基本特征的一种独特的文学体裁，是
最富浪漫色彩和游戏精神的奇妙故事。童话的灵魂、核心
是想象、幻想，它是张开想象的翅膀飞得最高、最远的艺
术。没有丰富的想象、幻想，也就没有童话。童话的艺术
魅力从何而来？一是来自幻想与现实的巧妙结合，来自它
所营造的亦真亦幻、似真似幻的光怪陆离的童话世界。二
是来自诗情与哲理的水乳交融，来自如诗如画的童话世界
所蕴含的深邃的生活哲理。三是来自神奇灵敏的童话形象
与引人入胜的故事情节相交织，来自那个性鲜明、栩栩如
生的超人体、拟人体、常人体的童话人物。四是来自耐人
寻味的幽默、沁人心脾的情趣与天真烂漫的游戏精神。入
选《儿童粮仓·童话馆》的作品，可以说在诸多方面都具
有上述这些品质

《飞往月亮的猫/儿童粮仓》是郭姜燕的短篇童话作品精选集，收录了包括《飞往月亮的猫》《采弥的布口袋》《大牙有了新朋友》等15篇短篇代表作品。所有的故事，都沿袭了温暖的风格，色调温暖明快，语言生动活泼，每个故事都充满了童趣和想象力，告诉小读者友谊的力量是什么，善良又是怎样的，让他们感受到这世界的爱，以期用明亮抵御黑暗。