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书名 鲁羊三篇(精)
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 鲁羊
出版社 南京出版社
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简介
内容推荐
本书是鲁羊短片小说的三篇合集,包括:1.《九三年的后半夜》被誉为当代汉语寓言体小说代表作品,表达了对焦虑作形而上的思考,充满后现代主义的解构魅力。2.《银色老虎》鲁羊短篇代表作,小说设写了一个在平原田野上奔跑游戏的孩子,不知道什么是城市,也不知道什么是高山,如同植物枝叶上短暂栖息的昆虫。他的孤独感和他的恐惧感,在多年后,会主动地寻找一种表达的方式。3.《在北京奔跑》:鲁羊短篇代表作,收入其小说集《在北京奔跑》。
作者简介
鲁羊,当代作家、诗人。生于1963年,先后就学于南京大学外文系和中国社会科学院研究生院,现执教于南京师范大学文学院。迄今著有《佳人相见一千年》《银色老虎》《在北京奔跑》等小说集五种,长篇小说《鸣指》,诗集《我仍然无法深知》,译著《老人与海》。
目录
九三年的后半夜
银色老虎
在北京奔跑
后记
导语
鲁羊,著名诗人作家,中国当代先锋小说标杆人物。代表作小说集《银色老虎》,中篇系列《弦歌》《九三年的后半夜》,长篇小说《鸣指》,小说选集《黄金夜色》《佳人相见一千年》,诗集《我仍然无法深知》等。他以独特的话语方式进行小说文体形式的实验,被评论界冠以“先锋派”的称号。本书是他的小说作品集,收录的这三篇,都是鲁羊的代表作,是最好的部分。
后记
李 樯
2017年,鲁羊翻译的《老人与海》被韩东赞誉为“海
明威在当代汉语中的一次成功转世”,迄今销量已逾50万
册。2018年6月,《纽约客》发表了鲁羊短篇《银色老虎》
的英文译本,使他成为继莫言、余华之后登录这本杂志的
中国大陆的第三位作家。由此,淡出文学圈十年之久的作
家鲁羊,重新回到人们的视野。
在中国当代文坛,鲁羊是一个绕不开的符号作家。李
小山在读完鲁羊于2007年出版的长篇《鸣指》后,认为鲁
羊在语言方面的优势达到了顶点,“鲁羊的语言包含着很
大的浓度,情节、感受、色彩、气氛、人物、思想等,全
都揉杂在一道。另外,鲁羊的语言是闪七乐的和多义的,
在当代写作者中,难以找到和他相仿的同类。”
我算是接触鲁羊作品比较早的一批读者,那是1993年
,我上大二,成天泡图书馆,读马原、孙甘露、苏童、余
华、格非,读着读着,韩东、鲁羊、朱文几个名字涌入眼
帘。大概由于地缘关系,我对这几个作家自然多了几分亲
切感,而他们的小说,也越发刺激了我提笔的冲动。一晃
二十多年过去了,时间已经证明,这几位都是当下最好的
作家,我没有读错对象,这是多么值得庆幸的事情啊!更值
得庆幸的是,第二年我便认识了他们,很快成为朋友。佩
不已。鲁羊曾说过,作品得有力道,像个拳头或锤子砸出
去,要打人。鲁羊一出手,便抛出了一个密着、柔韧、浑
实的小宇宙。他自成一体:他曾说过自己的作品“是个很
狭小的世界”,但再狭小,那也是一个世界啊!
很快地,鲁羊就完成了他对自己写作世界的构建,就
是那篇完成于一九九三年十月九日的《九三年的后半夜》
。我是一口气读完那五万多字的,寓言式的结构与解构,
寓言式的立意和玄机。至今我还记得小说中的大柴垛,以
及经常爬到大柴垛上听风望月的白痴苏轼。有时候,白痴
苏轼就是我;有时候,作为作者的我又站在不远处审视那
个白痴,看着他被父亲用高高的云梯送到天上。“鲁羊的
小说给我们的文学带来宝石般的惊喜,我始终坚信,仅仅
因为一篇《九三年的后半夜》,汉语在这个星球上就会得
到拯救与尊严,就会有不灭的光辉”,在我看来,何三坡
对这部小说的评价并不为过。
在短篇小说《身体里的巧克力》的结尾,鲁羊借主人
公阿蕾之口表白了他之于这个世界的关系: “我不再无
话找话了,我就说自己在疼痛,在生活,没有其他。”在
鲁羊看来,生活、生命本身就是一个疼痛的过程,它们既
是疼痛的载体,也是疼痛的表象。孤独是疼,虚无是痛,
伤感是疼,绝望是痛,就连温柔也是可以温柔如痛的。
但精神的疼痛会像一首没有结尾的曲子,注定缠绕鲁
羊的一生.而且此曲不知从何而来。而写作,无疑是对鲁
羊最管用的止疼片。1999年,鲁羊住后宰门,当时墙壁的
摆架上有一幅日本作家武者小路实笃的毛笔书法,翻译成
汉语的意思是“此路之外,别无生路,我走这条路”。
2015年年底,南京市启动了第一期“青春文学人才计
划”项目,来自美国西雅图,现为中国当代文学英语杂志
Pathlight(《路灯》,《人民文学》杂志主办)的编辑总
监(Eric Abrahamsen)是其中一位签约翻译家,签约项目
即翻译鲁羊的小说作品,便是收录于本书的这三篇佳作。
埃里克·亚伯哈姆森是这样评价鲁羊小说的:好的小
说作者,或多或少都是“故土的陌生人”。诗人或许会与
一个地方或瞬间发生即刻的共鸣,但小说作者需要跨出他
们所处的环境,以看得更清:他们必然是观察者、局外人
。占中国当代文学权威或主导的社会现实主义作者也许是
社会的“良知”,但像鲁羊这样的作者则是社会的“觉知
”。
毫无疑问,本书收录的这三篇,都是鲁羊的代表作,
是最好的部分。跟鲁羊说起这个选题时,他比划着手指说
:“这些都是笋尖,就那一小截。”我灵机一动,以后应
该陆续开发些“笋尖”好书,推出一批当下优秀作家们的
最值得存世的读本,并且就叫“笋尖文丛”。我便请罗辑
先生刻了一枚名曰“笋尖”的小章,算是正式扯起一面旗
帜。
2018年12月22日 于《青春》编辑部
书评(媒体评论)
鲁羊的小说给我们的文学带来宝石般的惊喜,我
始终坚信,仅仅因为一篇《九三年的后半夜》,汉语
在这个星球上就会得到拯救与尊严,就会有不灭的光
辉。
——何三坡
鲁羊是一个宇宙,不仅指体量,也指其写作的理
性和精确度。如此二者兼而有之者,在当代汉语作家
中可说绝无仅有。
——韩东
占中国当代文学权威或主导的社会现实主义作者
也许是社
会的“良知”,但像鲁羊这样的作者则是社会的
“觉知”。——Eric Abrahamsen
精彩页
第一章
1.大柴垛
他们应该认为,其实有什么应该不应该呢,我是这个世纪末后十年内必然H{现的白痴。屁股下面的大柴垛,高耸而不稳定,冷风从左耳朵进右耳朵出,或者掉转方向,反正白痴是必然出现的。光阴所剩无几,总得有个凭据,不然怎么讲话。转圆圈的蚂蚁和人,谁不觉得是向前,向未来的世纪呢。
大柴垛这么高,出其不意的寓言的底座,’匕这么高,我弄不清是怎么到达顶部的。在一种记忆里,我可能是自己爬上去的,冬天的大柴垛的顶部,有少许积雪,阴天和大风,我最后一次凭意志运动身躯,到达高处,为了看远处有什么,远处和近处有什么不同;而在另一种记忆里,我毫无反抗地被送上来。他们把我送到这样的高处,无非是不想让一个被遣还乡的白痴四处乱走,有碍观瞻。我理解这种心情,在顶部,对坠落的恐惧形成了围栏。他们利用着我的恐惧,管制我,这是显然的。像对付一个真正的白痴那样,狡猾地对付我。难道此刻端坐于大柴垛顶部进行种种智力活动,深不可测的研究和幻觉,一个在高处沉默的人,是白痴么。
要是九三年依然有它的冬季和冬季里阴冷神奇的后半夜,我只好坐在全国最高的大柴垛上,纵观夜色与曙光相混合的一望无际的极黑的平原。我坐在大柴垛的顶部,坚硬而又暗含弹性,微微拱起,不消说,我的村子在国家的中心位置,而大柴垛则进一步位于村子的中央。高得像平原腹地陡然升起的山峰。坐在四面无墙壁的被命定的房间,多扇门朝着不同方向被打开。曾经写过这种现象,并把朝着不同方向敞开的门,说成痛苦。我坐在大柴垛顶部无墙壁的房间里,当不同方向的门在同一瞬间被打开,夜风吹进来,充满有假想灯火的地方,又迅速远离灯火,从灯火巾出去,进入另一端相对真实的夜色。我坐在夜风吹过的房间的中央,除了寒冷和痛感我别无依傍,面前没有桌子,也没有书籍。也许永远不会再有了。我是可怜的可耻的被多次毁容的孤坐者。我知道有些句型,会助长一个白痴通常拥有的双面否定的思维方式,即使重复使用,还是茫然无着。譬如说我既不抬头,也不低头,或者我的眼睛既不张开,也不曾紧闭等等。其实九三年的后半夜我就这么坐在大柴垛上,没有,也没有,既不也不或者既不也未曾。说下去,天气冷得可怕。前来围观和仅仅因好奇而驻足片刻的过路人,站在大柴垛下横七竖八的乡村道路之间,双脚沾着泥地,伸出手指往天戳。他们说,喊他也不睬,骂他,也不睬,还是个好人么。
他们把我送到位置上,白痴的位置,算不得新潮行为。他们活到某种特定时刻,就需要另一只眼睛来看世界。毒疮和痂盖之间的瞳孔。他们通常把那只眼睛安插到无表情的白痴的额上。也许另有重要的企图。哲人福柯曾经说,然而,他说然而这个世界正是参照疯态以确证自身的。他们在百步开外观察白痴的疯态,揣测那人违反常规的有血痕的内心话语,远远地,远离精神险境,却可以看到的危险。被伤害的鸟以断翅飞行。地面上无数走兽便得以确证么。在这样的行为中,只有一个环节是永远新颖的,那就是逼迫假想的白痴,使他竭尽全力为自己辩护。用语言或无声的记忆研究来清理道路,一条想象中通往白痴之路。逼迫与辩解,就成为新篇章诞生时必然在场的接生者的双手,左手和右手。
……
P3-6
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更新时间:2025/4/4 17:21:11