九岁那年，在N大桥公园一座半废弃的灰楼里，“我”见到了温婉美丽的丹妮。她是生于“我”笔尖下的纸人，是只有“我”才能见到的梦，也是“我”青春里*的亲密伙伴。她了解“我”所有不为人知的隐秘心事：“我”所敬慕的Y老师和木溪、“我”所惧怕的叛逆男孩莫克、“我”走了弯路的女同学秋子，还有勾动了“我”少女情思的男老师L。“我”以为，扶“我”一路走来的丹妮会给予“我”永远的陪伴，直到那一天，她来向“我”告别……

殷健灵，儿童文学作家。18岁开始发表作品，迄今出版长篇小说《纸人》《野芒坡》《月亮茶馆里的童年》《轮子上的麦小麦》《橘子鱼》《蜻蜓，蜻蜓》《镜子里的房间》《千万个明天》《风中之樱》《甜心小米》等，散文集《爱——外婆和我》《致未来的你——给女孩的十五封信》《致成长中的你——十五封青春书简》《访问童年》及诗集、评论等，逾四百万字。
曾获全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖、冰心图书奖大奖、2015年度“中国好书”、台湾地区“好书大家读”佳少年儿童读物奖、冰心散文奖、上海幼儿文学奖一等奖等。
部分作品翻译成英文、日文、韩文、法文、瑞典文、西班牙文、越南文、阿拉伯文等。

总序
第一章
时间深处的眼睛
第二章
我丢失了我的纸人游戏
第三章
谁告诉我女孩自己的事
第四章
抱抱我，丹妮
第五章
我是谁
第六章
恐怖地带的男孩
第七章
木溪
第八章
蹬不过的女儿河
第九章
北京夏天的阳光
第十章
开启的门
第十一章
终生难弃的书

三十年前，以张秋林为首的二十一世纪出版社策划了
一次注定要写进中国儿童文学史的会议——庐山会议。当
时一群儿童文学的精英分子聚集于庐山，以疑惑甚至不满
的目光回望曾经的中国儿童文学，表现出了一种要开创中
国儿童文学新历史的强烈愿望。那是一个激情四射、意气
风发、斗志昂扬又满怀憧憬的会议。中国儿童文学开始它
的新时代，与这次会议有关，这是事实。
三十年过去了，当时一些令人振聋发聩，甚至显得很
前卫的观点，在今天看来已经是常识。但三十年风风雨雨
的洗礼，也使得那些观点更加坚如磐石，越发富有光泽。
作为会议成果之一的“二十一世纪儿童文学新潮丛书”，
其选入的作品于今看来大多依然是有生命力的，而具有宣
言性质的总序所阐述的观点，已经被中国儿童文学实践证
明是正确的。
三十年，弹指一挥间，但世界却发生了始料未及的变
化。科学技术超乎人想象的发展以及人们观念的日新月异
，使今天这个世界与三十年前的世界有了天壤之别。在这
样一个众声喧哗，物质唯美，物质被神性化，文学的宗旨
和基本面受到市场野蛮冲击的当下，我们又处在了新的疑
惑和焦虑之中。
我们不得不又一次阐释和认定一些观念，以便我们能
沿着应当选择的道路继续前进——
儿童是这个世界上最好的读者，但却是需要引导的。
什么是“儿童阅读”?定义应是：所谓儿童阅读，应当
是在校长、老师以及有见地的家长指导乃至监督之下的阅
读。因为中小学生的认知能力与审美能力正在成长中。换
句话说，他们的认知能力与审美能力是不成熟的，甚至是
不可靠的。
我们在持有民主思想与儿童本位主义时，忘记了一个
常识性的问题：我们是教育者，他们是被教育者。这是一
个基本关系，这个关系是不可改变的，也是不可能改变的
。我们在若干方面——包括阅读在内，负有审视、照料、
管束、引导和纠正的责任。这是天经地义的一种现实，也
是一种伦理。
人的认知能力与审美能力，是在后天的漫长教化中逐
步趋于成熟的，不可能一蹴而就。他们的选择，可以成为
我们根本不必质疑的标准吗?因为他们喜欢，所以好，所以
优秀，这个逻辑关系可以成立吗?我们可以在这里张扬人权
，但当人权成为教育与被教育这一关系的颠覆者时，这种
人权要么是错误的，要么就是被我们曲解的。
如何确认一些书籍算是好的、优秀的，大概要组织一
个陪审团。而这个陪审团的组成肯定不能只有孩子，还必
须有成人、专家等。只有这个结构合理的陪审团做出的判
断才是可靠的。
我们所面对的是一个浅阅读时代，这一事实无法否认
。
因孩子正处于培养阅读趣味之时期，所以，在保证他
们能够从阅读中获得最基本的快乐的前提下，存在着一个
培养他们高雅的阅读趣味——深阅读兴趣的问题。他们的
阅读水准也就是一个国家、一个社会、一个民族未来的阅
读水准。
儿童文学的读者是谁?
听上去，这是一个荒诞的问题——儿童文学的读者当
然是儿童。可是，儿童在成为读者之前，他们仅仅是儿童
。他们是怎么成为读者的呢?是什么样的作品使他们成为读
者的呢?回答这些问题就远不止那么简单了。我们可以毫不
犹豫地说，那些顺从了儿童的天性并与他们的识字能力、
认知能力相一致的作品使他们成了读者。可是有谁能确切
地告诉我们儿童的天性究竟是什么?古代并没有现代意义上
的儿童文学，但那时的儿童似乎并没有因为没有儿童文学
而导致精神和肉体的发育不良。从这一事实来看，儿童文
学与儿童之关系的建立，其必然性就让人生疑了：儿童是
否就必须读这样的儿童文学呢?儿童喜欢的、儿童必须要读
的文学是否就是这样一种文学呢?这种文学是建构起来的还
是天然的?但不管怎么说，后来，文艺复兴中发现了儿童，
从而有了一种叫“儿童文学”的文学，并使成千上万的—
—几乎是全部的儿童都成了它的读者。这是历史的巨大进
步。但问题是：他们成为读者，是因为这种文学顺乎了他
们的天性，还是因为这样一种文学通过若干年的培养和塑
造，最终使他们成了它的读者?一句话：他们成为儿童文学
的读者，是培养、塑造的结果，还仅仅是因为这个世界终
于诞生了一种合乎他们天性的文学?一些儿童文学作家在承
认了儿童自有儿童的天性、他们是还未长高的人之后，提
出了“蹲下来写作”的概念。可是大量被公认为一流的儿
童文学作家则对这种姿态不屑一顾、嗤之以鼻。E．B．怀
特说：“任何专门蹲下来为孩子写作的人都是在浪费时问
……任何东西，孩子都可以拿来玩。如果他们正处在一个
能够抓住他们注意力的语境中，他们会喜欢那些让他们费
劲的文字的。”蹲下，没有必要；儿童甚至厌恶蹲下来与
他们说话的人，他们更喜欢仰视比他们高大的大人的面孔
。
“读者是谁”的发问，只是想说明一个问题：儿童文
学的读者并不是确定不变的，我们可以用我们认为最好的
、最理想的文字，将他们培养成、塑造成最好的、最理想
的读者。
书一定是有等级的。
书分两种，一种是用来打精神底子的，一种是用于打
完精神底子再读的。所谓的打精神底子的书，简单来说，
就是那种大善、大美、大智慧的书。它们的功能是帮助一
个孩子确定基本的、合理而健康的存在观、价值观以及高
雅的情调与趣味。
书是有血统的——一种书具有高贵的血统，一种书则
血统不怎么高贵。我们这么说，并无这样的潜台词：我们
只需阅读具有高贵血统的书，而可将一切非高贵血统的书
统统排斥在外。我们只是想说，那些具有高贵血统的文字
，毕竟是最高级的文字，它们与一个人的格调、品位有关
，自然也与一个民族的格调、品位有关——如果一个人或
一个民族，想成为高雅的人或民族，不与这样的文字结下
情缘，大概是不可能的。
真正的儿童文学作家，不仅属于一个孩子的今天，也
属于这个孩子的明天。
如果一部儿童文学作品、一个儿童文学作家只属于读
者的童年，而这个读者在长大成人之后就将其忘却了，这
样的作品、作家当然不是一流的。一部上乘的儿童文学作
品、一个一流的儿童文学作家，是属于这个读者一生的。
“儿童文学”由“儿童”和“文学”组成。在适当考虑到
它的阅读对象之后，我们应当明确，就文学性而言，它没
有任何特殊性。它与一般意义上的文学所具有的元素和品
质是完全一致的——儿童文学是文学。如果只有“儿童”
没有“文学”，这样的儿童文学只会停滞于读者的童年，
是根本无法跟随这个读者一路前行的。如果一个上了初中
的孩子羞于谈论他在上小学时读的儿童文学作品，如果一
个成年人不愿提及他的童年阅渎史，那么，那些所谓的儿
童文学即使不是垃圾也一定是很糟糕的东西。
一部儿童文学作品，若能在一个人的弥留之际呈现在
他即将覆灭的记忆里，这部作品一定是一部辉煌的著作。
一个儿章文学作家最大的幸福就在于被一个当年的读者在
晚年时依然感激地回忆起他的作品。
这个境界对我们而言非常遥远，但却应是我们向往的
。
三十年过去，世界确实天翻地覆，但我们在看到天下
大变的一面的同时，必须看到恒定不变的一面，变的只是
现象而不是本质——本质是永在的。当年召开庐山会议，
就是因为我们发现我们深中魔法，丢失了或者说遗弃了文
学的恒定本质，而如招魂一般，集体呼唤放逐于蛮荒之地
已有若干岁月的文学的恒定本质。今天，我们要说的是，
我们通过三十年的摸索与追求而终于获得的文学的恒定本
质，不能得而复失。

“儿童文学新潮丛书”将是一套开放的书系，一方面收录中国当代最优秀的儿童文学作家以往的优秀作品，同时还将重点推出原创的并具有引领儿童文学潮流的探索之作，真实反映中国当代儿童文学创作的最高水平同时致力于走进世界儿童文学殿堂，重新建立中国当代优秀儿童文学创作的新标准，为中国儿童提供具有“母乳”般特质的文学作品，最大程度提高孩子们的阅读审美品位，培养孩子们“贵族般”的阅读气质，反映30年来中国儿童文学创作的优秀成果，引领未来中国儿童文学的发展新风尚。
本书是其中一本。本书亦真亦幻的手法，用开掘心灵的妙笔，塑造了“纸人”丹妮的形象。处于青春期的苏了了，在丹妮引领下，虽经历伤痛，最终完成情感、心灵、心理诸方面的成长，字里行间散发着独特的神秘气息与青春美感，充满独到的人生发现。

第一章 时间深处的眼睛
时间从指缝里无声地流逝，为了永远年轻，我们回忆和追索。
当我早已与少女时代挥别，它从时间的深处发出耀眼的光芒，
提醒我：那是你无法摆脱的迷恋。
我已经二十八岁了，很长的时期我无法正视自己的年龄，因为我觉得自己依然活在过去，那个充满了梦想和靛蓝的天空的年代。时间的花瓣在我的身边不断地凋谢和盛开，记忆却始终像含露的早晨那样新鲜和芬芳，我不能阻挡许多人纯真的眼睛在岁月的风霜中渐渐枯萎(总有一天我也会那样)，但至少我可以让自己在尽可能单纯的日子里久久停驻。
五年前，我成了一家生活杂志的编辑，我开始接触生活的庸常、婚姻的琐碎和在平凡人生中挣扎的人们的无望。我和各种各样的女人交往，她们中有我的读者和作者，还有的是我的采访对象。她们有的魅力四射，有的却被岁月磨蚀得黯然无光。她们的声音如同秋天枯黄的树叶蝴蝶一般地翻飞，在我的心里鸣响。我不希望这些声音成为永恒，因为它们会催我迅速老去。我更留恋于在纸上和少男少女们对话，这是绝好的净化心灵的方式。这部小说自然也是写给少女们看的。
动笔写这部小说的前两个月，我的身边连续发生了几件蹊跷的事情。
首先是天气变得诡异多端，6月的上海连续两个星期暴雨滂沱，雨点大如蚕豆，敲打在路面和玻璃上如同万马急行。雨下得没有间隙，雨声密集得令人窒息，到了深夜，大雨便狰狞得像肆无忌惮的怪物一样，席卷一切，吞噬一切。从没见过这样的大雨，我85岁的老外婆说。每天，我打着伞走到雨里(我特意挑了把最坚固的伞，伞面是那种星夜的蓝，上面布满梦幻的碎花图案)，不堪一击如同被打蔫的衰草。
这天傍晚，我拿了伞出门，我知道此行路途艰难。我必须转乘三辆车，花上将近两个小时，纵越整个城市，到达一个青少年心理咨询门诊。我是那里的“青春热线”主持人，今天是星期五，我当班。免得累赘，我特意挑了一条紧身的藏青色裤子，可当我好不容易到达目的地的时候，那条裤子还是被雨浸得变了颜色，湿漉漉地黏在身上。
门诊设在市青少年活动中心，这是一幢新盖的大厦，半年前才竣工。心理门诊因为不是什么盈利机构，便被安排在负一楼紧贴中央空调管道的屋子里，“嗡嗡”的噪声像一群看不见的苍蝇盘旋在四周，弄得你心烦意乱。隔壁的音像书店里顾客寥寥，楼上保龄球馆的生意今天似乎也特别萧条。大厅里只有一个保安在走动，光滑的大理石地面上照出他寂寞的人影。
今天可能碰不上一个求询者，我想。
然而热线依然忙碌，这样的雨天是人的心事泛滥的日子。我一连接了三个电话，都是中学女生打来的，其中有两个只是为了聊天，我们早已成了未谋面的朋友，每逢我值班，她们都会来电倾诉。她们说她们缺少可以说话的对象，觉得自己像空气中自由的分子，却很少有激烈的碰撞。我和她们对话时，常有如鱼得水的松弛感。这与我平时的工作大不相同，虽然在这里我完全是义务的，但是我很乐意。
接第四个电话的时候，我遇上了一点麻烦。“喂”了好几声，对方才像刚从坟墓里苏醒过来一样发了声，这是一个让我辨不清性别的声音，低沉、粗哑得像个中年男人，可她却自我介绍说是一个高中女生。她说的是青春期的生理困惑，用词暴露，甚至有些不堪入耳。直觉提醒我，这或许是一个拙劣的恶作剧，因为偶尔会有一些压抑和失常的人借热线电话发泄郁闷。我正琢磨着如何婉转地打发她，身后的玻璃门响了。
门的响声很轻微，仿佛是气流挤压时发出的呻吟。
……
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