《寒窗孤梦》是高淳的一本散文诗歌集，收录了高淳从2002年5月起至2018年8月所写的大部分散文和诗歌。该书共36。3万字左右，分为上下两辑，上辑是散文，下辑是诗歌，除了书中的第一篇散文《寒窗孤梦》以外，上辑中的其他散文和下辑中的所有诗歌，全部都是按照创作时间的先后来排序的。散文《寒窗孤梦》中所写的，大多是高淳对自己20岁以前的人生的回忆。20岁以前，高淳的人生经历比较丰富，而且有着大起大落的悲喜，很多感受他至今忆来仍然活蹦乱跳。

高淳，男，汉族，中共党员，国家三级作家，1984年生于北京，江苏常熟人。北京鲁迅文学院培训中心高级函授班优秀学员。2002年正式开始文学创作，作品有诗歌、散文、小说，散见于各类报刊、文学选集及网站。著有长篇小说《风逝》、中短篇小说集《夜雨十年灯》。

上辑 散文
寒窗孤梦
闲谈迷惘
夜的遐想
难测
以茶醒酒
画册里的古镇
吴越风云漫谈
生活碎片
将错就错
一棵树
蝴蝶传说
夜色朦胧
怀念远去的校园
父亲也看《大长今》
看见阳光
老鼠和猫
计算机用语另类解读
计算机用语随想
河
2008回想
趣谈皇帝改词
说《孔子》
红歌记忆
小巷记忆
读书记忆
花灯·碧树
唐市的廊街
从创意写作说起
吃的回忆
我从来不能走路
少说“人脉
步行街
追气功的那些年
李商隐的瑟
当爱已成往事
我与小说的缘
春节杂感
武侠杂感
全民阅读之感想
从鼠患到猫患
人要有三心
枪虾与虾虎鱼的爱情
小说“四大金刚”浅析
时间需要管理
《生死时代之双雄》创作谈
养生，过犹不及
不忘初心，相伴前行
父母之恩，润物无声
下辑 诗歌
寂寞两章
一片云流过了以后
铁剑锈
青丝结
摘星
一汪音符
梦在远方
月华
我相信
中华颂
广厦
读史
大漠
石块
无题
咏史两章
你只在我的梦里出现过
柳如是
东方伟业
红梅
失落
雪人
关于语言
意外
岁月
英雄
孤独
黄昏
天亮之前
蓝色屋顶
幽暗的光
四个影像
远望
寓居
火种
往事
沉醉
天涯
落地的花
燃烧
钥匙
裙角
水蓝色的沙发
顿悟
幻爱
江南的雪
迎新
春暖花开
狼夜
逆光
千里之外
祖国
渴望
意象
凉冷
意义，是一个谜
鹅黄
迷雾
舞蹈
断裂
误会
樱花
忧伤坠落的地方

年华似水，沧海桑田，从我十八岁正式开始写作算起
，至今已十六年有余。偶尔回首往昔，总觉恍然如梦。人
生的日历在不知不觉中一页页翻过，生活的百般滋味就都
成了酒里或茶里的味道。命运总在把人拉入一场场历练，
经过了忧乐悲喜和世事碾磨，往事无论是好是坏，就都成
了人心里的宝藏。人是要凭借回忆而存在的，就像国家民
族不能没有历史一样。有了那么一点回忆，人在孤独的时
候，就还能自己和自己做个伴儿。寒窗孤梦，一人在场，
唯有时光是观众。
这是我的一本散文诗歌集，收录了我从二〇〇二年五
月起至今所写的大部分散文和诗歌，这些作品中的大部分
曾经在报纸或杂志上发表过，但是由于年岁久远，许多以
前的作品都没有被我记录下发表信息，所以，在本书中，
各篇作品一律没有标明曾经发表于何时何报刊，只是在文
末注明了作品的具体写作时间，以作纪念。本书分为上下
两辑，上辑是散文，下辑是诗歌，除了书中的第一篇散文
《寒窗孤梦》以外，上辑中的其他散文和下辑中的所有诗
歌，全部是按照创作时间的先后来排序的。上辑中的作品
，其实品类繁多，有随笔、杂文、创作谈等，并非都是狭
义上的“散文”，所以，只能是在广义上归入“散文”。
下辑中的作品，则都是现代诗。
散文《寒窗孤梦》中所写的，大多是我对自己二十岁
以前的人生的回忆。二十岁以前，我的人生经历比较丰富
，而且有着大起大落的悲喜，很多感受至今忆来仍然活蹦
乱跳。二十岁以后，随着我蛰居状态的日趋稳定，我所经
历的社会外部事件日渐减少，所以，我可写的实际事情并
不多。对正常人来说五彩缤纷的青春，于我而言，只是沙
漠一片。但是我觉得人在二十岁以前能够有那么几片可写
的回忆，也已经是件挺不错的事情了，毕竟，这世上还有
很多人的人生回忆，其美好灿烂也都止步于二十岁以前，
我不是孤立的一例。世路多坎坷，岁月多折磨，人生在世
，都不容易。
本书中所收录的其他散文，对我的人生经历和情感思
想也有一定程度的反映，其中有一些我在早年间所写的文
章，现在看来虽然颇觉幼稚，但是出于纪念的考虑，我也
还是将其收录在了本书之中。而书中的诗歌一辑，更多地
表现了我二十五岁之后的所思所想，那些零零散散的诗句
，大多是我生活心情的隐晦记录与人生矛盾的曲折表达，
也包含了我对自身命运的追问与对世界真相的探索。总体
来说，站在这些散文和诗歌作品背后的作者高淳，是更接
近于真实生活中的那个高淳的高淳。沉入回忆的散文和独
抒性灵的诗歌，无疑从内外两方面更真实地反映了作为一
个瘫痪者和孤独者的我。而且循着那条创作时间的线，本
书中的这些作品应该大体上能够反映出我十六年来的成长
与变化。不过当然，限于水平和能力，我的这些作品必定
都还存在着许多的不足与缺点，希望大家能够多多批评，
提出宝贵意见。
生活总在继续，明天不断到来，我们在这个活着的过
程中，不管遇上什么艰难险阻，都得咬咬牙挺过去，以自
强不息的信念来面对跋山涉水的人生。纵然你无力披荆斩
棘，但至少也得微笑站立。
借此机会，我想感谢我的父母，是他们含辛茹苦地一
直悉心照料着我，父母对我的养育之恩，我无以为报。我
也要感谢文艺界各位领导和老师多年以来对我的关心与支
持，还要感谢社会各界一直以来对我的关注与褒奖，是你
们对我的肯定和鼓励，鼓舞了我的勇气，我会不懈努力，
争取将来写出更好的作品、做出更好的成绩。谢谢。
2018年9月10日

本书中所收录的散文，对高淳的人生经历和情感思想也有一定程度的反映。而书中的诗歌一辑，更多地表现了高淳25岁之后的所思所想，那些零零散散的诗句，大多是高淳生活心情的隐晦记录与人生矛盾的曲折表达，也包含了高淳对自身命运的追问与对世界真相的探索。

高淳的散文诗歌集《寒窗孤梦》从自己最真切的
生命体验出发，写出了他对于生活、苦难和爱的独特
感知，朴素而深情，诚实而动人，是在孤独和禁细中
开出的文学之花。
——刘汀（青年作家，文学博士，《人民文学》
编辑）
高淳的“寒窗”里不仅仅有莞乾子立的“孤梦”
，而且在现实的坚实底座上，有着普鲁斯特式的磅磷
又飘逸的放飞灵魂和敏锐情思；高淳的散文诗歌穿透
着生命的苦难，到达的却是钢铁般存在的坚韧，歌咏
的是嚓亮和明朗；高淳的青春追梦里不仅仅是忧伤，
还有不屈的生命之光，照亮他身后幽暗的点点足迹；
高浮的作品语言真诚朴实，意蕴悠长，呈现出博采众
长而又别具一格的个性特点。
——李迎兵（作家，评论家，中国作家协会会员
，鲁迅文学院辅导教师，文联专业作家）
酷暑思甘泉，寒冬盼春风。每个人到一定境况中
，总会有渴望，有期盼，有梦想。
看！这部用一根手指敲出来的诗文每行、每篇，
都饱含了许多的酸楚与跃动，都像孤山深处沐浴春风
后泪泪流出的滑泉和奔腾不息的碧溪
当我们这些健全的人们，在面对命运或欢欣或哀
叹时，翻阅这部著作，该别有一番感触涌心间……
——朱辉军（中国文联出版社原副总编，文艺评
论家）

寒窗孤梦
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山！蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧胚，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟！
——唐·李白《蜀道难》
1
苦难是一个大课堂，但是，并非每个人都能盼到毕业的那一天。
我叫高淳。江苏有一个县，就叫高淳县。我的父母都不是知识分子，他们当初为我取名时，还不知道江苏有这么一个县城。我第一次知道高淳县，还是在初中的时候。我们学习英语音标用的卡片，就是高淳县的印刷厂印制的。还记得当时，同学拿着卡片包装袋，兴高采烈地向我挥了挥，说：嗨，高淳，你是一座县城。
父母每次回忆起当初给我取名时的情景，他们的脸上都会绽放出欢快的笑。仿佛记忆是朵不谢的鲜花，纵然岁月摧折，但翻开往昔，芬芳依然如故。母亲总是说：给你取名叫淳，是希望你一辈子老实本分做人。母亲每次这么说时，父亲总在一边微微笑。父母亲都是忠厚老实的人，以至于他们对我这个儿子的期望，也只是可以“一辈子老实本分做人”。
父亲当时是北京部队中的一名基层军官，而母亲是地方国营厂里的一名女职工，父亲对母亲是一见钟情，一往情深。他们两人以书信和探亲假相结合的方式，谈了很多年的异地恋，一直从恋爱步入了婚姻，从憧憬迈入了家庭，直到我的降临。母亲经常会回忆起父亲曾经在给她的情书里写过的一句话：“等以后有了孩子，你就不会寂寞了。”不错，孩子，在大多数时候，都是爱情最终获得幸福的最佳证明，是一个崭新的年轻家庭结出的最甜蜜的希望果实。然而，我的出生，却是上帝的一个浓墨重彩的笔误，是命运用悲剧的方式造就的一个黑色寓言。
我，高淳，身患先天性肌迟缓症，从出生之日起，即终生瘫痪，无药可医。而这，不是一篇小说。
2
我这一生都在写小说，从小学三四年级的时候开始，就己在写。不论我在主观上是否热爱写作，写作在客观上已成了我每日从不间断的生活。生活就是一种无法用逻辑来推断与组合的惯性延续，我们只能说，存在的，就是和你有缘的，而缘是一种近于佛性的逻辑。 布斯阐述了隐含作者的概念，这一概念的提出，不仅对叙事作品本身的研究具有新生式的意义，而且对作家尤其是小说作家的自我理解更是具有重要启迪。在弗洛伊德理论的年代，写作可以被理解为潜意识的沸腾与升华，就像一口锅里的沸水溢到了锅外一样，那些溢出来的，就是你意识中清晰可感的立意、人物、主题、结构等等，而无论在什么意识中，你始终是你，所以，你写的永远与你的真正存在有关。而写作到了形式主义研究的年代，“隐含作者”让我们了解到，在每一部小说中，作家本人都是一个假面人，建构了每一部小说内外生命的，是代替作家进入文本的那个假面人——隐含作者。而经由隐含作者之手，小说中才会被创造出各级叙述者。
而我喜欢假面。或者说，我的存在需要假面。因为我的真实，总是令我难以承受。纵然我己在这世上存活了三十三年之久，我仍然承受不了命运给我的最极致考验，所以，我便总是喜欢戴上一个面具，然后，奔入小说文本之中。我写的小说有多长，就说明了我被痛苦追逐的时间有多久。而在我的有生之年，这种虚妄的逃跑将永无止境，且它们并不都会以小说的形式呈现出来。所以，每个人对除了自己以外的所有人来说，其实都是一个谜。正如意识流所坚信的那样，人的意识，永远是条不停顿的河流。
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