《火》是上海市奉贤区汇贤中学九年级六班14岁文学少女钟睿莹同学创作的第一部长篇小说。作者从一个未成年孩子的角度，描写了家暴的危害性，以及人们在灾难面前表现出的人生百态。主人公周绎最后不顾个人安危，在大火中救下了几位老人小孩，献出了年轻的生命，使其灵魂得到了救赎。

钟睿莹，14岁阳光女孩，上海市奉贤区作家协会会员，现就读于上海市奉贤区汇贤中学九年级。任班长、校少先队大队长、校团支部书记、校“青蓝轩”文学社社长。曾在全国各类文学创作比赛（含现场创作）中获得一、二、三等奖近30项，在各类报刊上发表作品30余篇。2015年出版个人作品集《一路前行》。

《火》无目录

我须感谢流动的音符的力量，排列整齐的书架以及所
有给予我帮助和支持的人，赋予我一次次重整旗鼓的勇气
，让我的双目炯炯有神，永远闪着光。除此以外，还有我
那小小的睡房，把我和世界分离开来，让我好好地，能重
新审视窗外的世界，和窗上倒映着的自己，它赋予我宝贵
的宁静和喜悦。
总之——我支撑着自己走过了长达三个月的时间，来
完成这样一部作品——一个显得稚嫩，有些哕唆，并不具
有高明技巧的故事。或许许多作者看到自己已经出版的作
品时都会带着挑剔的眼光，或许所有人都会这么说：“我
还不够。我还可以做得更好。”
于我而言也是如此。
我的笔锋、我的阅历和我的思想都需要时间来加以磨
砺——从现在来讲，我真的是相当不够的。对于我这一部
作品的看法，我曾经既希望它能够有好的评价，又担心它
实际上充满瑕疵。到后来我发现，好的作品同样是需要时
间的磨砺和每一位读者眼光的上下打量的，如果我只专注
于他人的看法，是会逐渐丧失自己的本心的。
无论如何，这是我真正意义上的处女作，它讲述了一
个稍显冗长而压抑的故事，是一个发生于火，也最终埋葬
于火的故事。在这个故事中，想象力大致填补了我阅历的
不足，我以灾难后的重建作为故事的背景，而所有人物的
原型，实际上杂糅着我身边的那些形形色色的人的特点，
或是热忱对世，或是消极逃避，或是隐忍负重，所有人都
在以自己的方式前行，去对抗灾难带来的苦难。故事的灵
感来源于某一位作家一生的执念——希望天降一场大的灾
难，能让自己抛弃以往，改头换面。在我的作品里，它被
以另一种形式实现。
我写下它，不仅仅是因为我有话可写。我希望自己在
书中所含蓄表达的个人情感能与读者产生共鸣，更希望每
一个读我这本小说的人有东西可读，读的时候有东西可想
——即便放下了书本，脑中也会郑重地装着自己的想法，
能够好好地琢磨琢磨自己，琢磨琢磨这本书的。若是读者
能够从书中找到自己的影子，并能切切实实地得到些什么
，诸如收获和感悟，就没有比这更好的事了。
不会识字的时候我的家里就有许多绘本故事，长大了
一点，母亲便以“放养”的模式培养我的阅读兴趣，因而
我家里的书，仿佛数也数不尽。从十二岁开始，我便尝试
着由看小说到写小说，奢望着写有我名字的书终有一天能
出现在红木书架上，与其他书挤在一个地方，簇拥其他书
的同时也被簇拥着。但是那时候，我的心过于急切，被巨
大的抱负包裹了，所以我终究没能够有一篇像样的成品。
青少年时期，实际上是自我认识、自我完善的过程，于是
乎，我开始意识到写作应当是为自我而写，这种自我，应
当是摒弃了所有世俗杂念的。于是，一年后再提起笔，心
境截然不同，出来的东西也自然不同。
写作教会了我很多。它教会我应当在成长中专注于当
下与当下的美好；它教会我怎样与烦躁和焦虑和平共处；
它教会我自省与自爱、理解与包容……
说起来——我初开始写作，是因为自己不会说，于是
选择把它写下来。写作就好像是我的本能一样，无论好与
坏，只要有我羞于表达的感想，我都会把它写下来。我以
为，像我这个年龄的孩子都是对世界怀抱敏感与关切的，
多愁善感正是我们这些孩子最隐的特点，并且我认为，这
种特质值得呵护一生。
至于这些或浅显、或深刻，或细腻柔软、或率性无拘
的感受与哲思，我希望它们是永远留在我眼睛和血液里的
东西，让我永远都能够像现在这样对事物怀抱热忱，并将
这绽放的火一样的夏花传递给其他人，使之生生不息。
这就是我给这部作品起名为“火”的原因。
我希望，当所有人凝视火之源头时，他们看到的不是
困苦、焦灼或灰蒙蒙的余烬，听到的不是绝望的嘶叫或哭
泣，从四面八方袭来。他们应当看到炽热而纯粹的流星，
看到一条生生不息的河；他们应当看到生的流动，而非死
；他们应当看到一个蕴藏万物的宇宙，看到那些像一团团
炙热的火焰一般活着的人。他们应当明白，生的希望永远
凝聚在火焰的深处，火的源头便是生的源头。
于是，人便真正成为人，人所凝望的，便是一个真正
永恒的熠熠生辉的世界了。
钟睿莹
2018年12月

行走在希望与失望边界的故事，涌动在克制与爆发之间的情感。
十四岁少女作家长篇心理小说！
《火》里面写到了家暴的危害，以及灾难来临时人们表现出的心理暗伤，也从一个成年人的心理救赎中，赋予了人间一丝温暖。

少年写作是文学写作里一片独特的风景。一个人
少年时的创作往往来自内心不可遏制的与世界对话的
冲动。与成年写作者相比，写作者当时对世界知之甚
少，却能够用猜想与揣测、渴望与期许来构建起属于
他们的独树一帜的文学空间。这样的写作，有时比现
实更接近现实。14岁的钟睿莹在写作中所表现出来的
成熟与沉着，亦是另一种宝贵的素朴与天真。
——著名作家、北京大学中文系教授 曹文轩
擅长刻画心理的文学大家不少，茨威格、施尼茨
勒都是。难得的是，少年作者钟睿莹也具不凡的心理
剖析能力，看着她笔下众多人物的表演，栩栩如生，
让人忘记作者只是一个14岁的孩子。
——著名作家、诗人，鲁迅文学院常务副院长 邱
华栋
一场大火，一场灾难，催生人性的裂变。少年之
笔，能穿过火苗，窥探复杂的世界，不简单！
——著名作家，上海大学文学院教授、创意写作
博士生导师 谭旭东

一
或许那些知情的旁观的人会用夸诞的、略带同情的口吻来叙述这个属于夜晚的故事，连带着些亦真亦假的细节来突出它的真实且贴合生活，在邻里闲话之间口口相传地梳理下去，最终被抛到迎面来的洪流之后，不再被记得或提起。
这看似无异于一些八卦和绯闻，或是一些生活中琐琐碎碎错错杂杂又不尽相同的小事——不，那些亲身经历过的人，或许唯独他们会选择闭口不提那场灾难，口中偶尔掠过一两声叹息，于是世界仍周转着，只是他们的肩膀又沉重了一些。
那是一个不好的日子——
一个仲夏的晚上，带有蠢蠢欲动的侵略性的火，于微凉的夜风中，从某一个地方绽开了。
它从卧室蔓延到客厅，再就是别的屋子。火苗接触氧气的时候发出“噼里啪啦”的声响，若你凑近听，它会是可怖的。寂静的夜里没人察觉到它是如何爬满整栋矮小的居民楼的，只有在黑夜里蓦然凝视，而那时它早已占据了上风。
火从底下延伸到天上，从远处看去，就像绵延不绝地跳动着的什么东西。
人们逐渐开始醒来了。
楼里四处开始响起微弱的呼救声，但被层层叠叠的火和浓烟挡住，不知所踪。街边蹲坐着休息的醉汉看到远处的火光跳跃着，他们浑浑噩噩地提起酒瓶往光亮处走，手臂在空气中画着凌乱的圈。当他们终于清楚地意识到事态变得如何严重时，便立即扔下手中的酒瓶往回跑去。含混不清的叫声划破夜空，惊动了一巷子的人家。
一楼左边的房间已经被烧得面目全非了。那是一间出租房，但很久没有再招租过，纷乱、繁杂、不知其主的大小东西都被胡乱堆放在里面，斑驳的墙皮大块大块地从墙上剥落。这间屋子充满着迂腐的、苟活的气息，或许因为它的三任租客都是一成不变且生活窘迫的人。
浓烟在过道里飘浮。
一楼右边的房间住着老人。当他感到喘不过气的时候，他慌忙睁开了眼睛。
竹席上的一只袜子和几条贴身长裤无序地摆放着，床头旁边是杂乱的瓶瓶罐罐，里面装着蜜饯和果干。他似乎还没有真正从梦里醒过来，就被浓烟呛得出不了声，这时他知道自己正在经历什么了。他立马用满是老茧的手紧贴向皱纹横生的脸，捂住有着坚毅轮廓的口鼻。那张脸已经不再像年轻人一样紧致，松垮的肉粘着枯黄的皮肤耷拉下来，他眯起浑浊的眼睛警觉地朝四周看去。
他或许早就知道自己命不久矣，脸上没有显示出惊讶，而是沉稳和平静。
但仔细看去，他的眼睛里实际上充满着不甘。
那双眼睛随即被浓烟遮住，他那想要求生的小小念头也稍纵即逝。
他已七十多岁了，或许早就做好了死的准备，此时此刻只要对此敞开胸怀罢了。 但这容易吗？
他已然看不清房间的全貌，只是凭着感觉摸索到床头柜，在伸手去够底下的抽屉时，竟然翻了个身摔倒在地上。他趴在地板上，眼睛朝着床底下看，顿时发觉火烧到了竹席边缘，正在蔓过他的袜子和裤子，打算扑腾到他的汗衫上来。随即他又发现自己的腿扭到了，他只得吃力地翻过身，发出“呃呃啊啊”的叫声。他努力站起来，弯下腰去打开柜子的抽屉。
他定是在执着地寻找什么，一些对他而言无比珍贵的东西——他就算是死，也势必要带着它走。
他粗重的喘息被浓烟盖过，他的手颤巍巍地翻出抽屉里的所有东西——一罐针线包、一小罐茶叶和许多花花绿绿的药片，以及剃须刀和痒痒挠。他把一样样东西都丢到地上去，最终紧握着一张泛黄的照片，顺势贴着柜子滑落到地上。
他感到喘不过气来，只能拼命地呼吸，他还要再看一眼照片。
他的手摩挲着照片，剧烈地咳嗽起来，浓烟弥漫在他四周，他已经不能看清照片上的人影。（P1-3）